这几天一直心焦气燥，完全无法融入写作的环境里。我请了一个月的假，美名其曰要出自己的书。但是当我重新审视自己以往作品的时候发现差的太远，至少不能达到我自己认为合格的水准。现在思路非常混乱，只能来写一点划水的东西让自己冷静下来，好好客观地理一理我的脑子。
世界上有无数种风格的文学作品，唯独小说是最难写的，我所谓的“小说”是指真正的悬疑大师们所写的作品。他们创造出一个饱满丰富的人物。这个人物的诞生时间也许不过一年、一个月，但经历却有可能比作者更加丰富和年长。他用自己的性格带动作者的笔墨，指引自己的命运，而不是作者生搬硬套拉着他去做某件他不可能和不想做到的事。
小说的作者不仅仅要给人物创造出合理的环境和挑战，还要充分考虑其他角色的情感来推动事情，挤压主角的心理给他造成影响。作者一面是读者，一面是上帝，这是一个必须平稳的天秤，然而大多数作者，包括我都让这个天秤偏了上帝那一边，导致整个小说枯燥乏味，视角没有变化。我的朋友说决不能使用一种角度来描写，作者的使命是真实客观地展现人物的方方面面，但人物真正内心的另一部分，应该是连作者都不知道的。
他的这句话非常高深莫测，至少我现在也只能领悟和做到十分之一而已。面对这样的要求其实我的内心有点害怕，害怕自己浪费时间去做了根本达不到的事情。然而害怕之余我依旧会躲在小房间里默默写着，即使没人阅读，即使投不出去稿子，我还是无法放下心中这个坚持了数年的理想。
每次当我写完作品，阅读一遍之后都会感慨：“哇塞终于写出来了，感觉还不错嘛！”然而放置几天之后再阅读，就嫌弃的不要不要的，甚至打算颠覆掉以前的构想重新写一遍，然而这种时候需要很大的勇气。我曾经写了一篇十万字的中篇悬疑，名叫《最后的血灵》，名字看起来不咋地，但却是耗费了两年写的东西。然而在写完的时候我就知道这个东西有很多问题，如今的我至少还可以再扩写上五六万字给它，但是却动不了笔了。
我喜欢写悬疑小说，但有时候会感到十分吃力。因为好的悬疑是需要作者深思熟虑去布局的，有些支线情节也许不是你想要的，甚至从未出现在你的大纲里，但它对于整个悬疑有推动的作用，你就必须去写它。
悬疑小说的情节一旦看起来平铺直叙那就完蛋了，所以我希望每一个段落都不一样，有明线冲突也有暗线冲突，人物的每一句话都暗示着冰山的下面。但这样就必需对前面的内容作出大的修改，花费更多的精力思考一个我根本没想要写的情节。往往到这种情况我就会卡壳，开始逃避，呆呆对着稿子看了无数遍就是下不了笔，要么就是拿起手机开始浪费我宝贵的时间，却一直没有办法去完成我理智上认为必须要做的事情，而眼下我就处于这样的阶段，所以才来摸鱼写点东西舒缓思维。
我以前写东西从来不写大纲，以为是给自己省事，结果是给自己挖坑。，在此特别告诉所有想要认真写好东西的朋友一个建议：写好你的大纲，至少要有人设、事件背景、故事主线、支线、冲突点。可以在写了一半的时候去补充和修改这份大纲，但一定要按照大纲来审核整个小说的结构。那是整个小说的生命线，是在无尽的写作之中唯一能指引你的东西，因为除了它没人能告诉你你的小说接下来该怎么写。
人物设定：知晓年龄、性别、性格、经历、高调状态、低调状态、一般思维模式、特殊思维模式（应急模式）、人际关系网、学识，很难写这么细的时候可以去翻十二星座作为参考。写这个目标就是让人物立体起来，不是一个“冷酷的脸、英俊的脸、纤长的身体”这种单薄的形象，在故事每一步的进展中人物必须围绕人设发展，根据事件的紧急情况延伸不同的情感和认知。每一个人都有胆小的一面，愚蠢的一面和悲惨记忆的一面，千万不要只写一个光明正大、英雄盖世无双超级完美宇宙无敌的主角，那是玛丽苏的道路，不是我的。
事件背景：或者说是环境背景，年代、生存阶层、语言、文明程度、人文风情（任何地方都会有不一样的）、政府状态（可以不写）。这个人是活在哪里的，这个地方是否符合人物性格的养成，是不是信仰很强的国家，周围有没有战争或者暴力，家乡是八水绕长安还是胡杨林立的地方。事件发生在这里有没有过去的历史因素，又或者这里的风土人情造成了种种悬疑的迹象。
故事主线：故事主线由时间轴和章节概述构成，它是非常重要的信息。如果说前面的设定是大纲的骨架，故事主线就是大纲的肌肉。时间线一定要设置准确，从年份到季节到日期，在特殊时间里（比如过年、生日、结婚）要安排支线还是规划为主线故事，都要有所考虑。如果你的人物需要不断回忆，如果你的故事跨越的时间非常长，时间线就会更为重要。章节概述就是小说的故事进度，从一开始设立人物使命，如何完成这个使命，在经历中都会遇到哪些人，对他造成了哪些影响。主角的成长、爱恨情仇、思维模式、都要在这里展现出来。在完成第一次写的章节概述之后，好好考虑一下是否要把某个地方转化为倒叙、插叙，或者隐藏起来做一个悬念的入口，但前提是必需符合你的人物所做的事情。
支线：我很不擅长支线的写作，因为那往往不在我最初构思的主体里面，如果没有支线就会写成一根筋的小说，纯粹是为了自娱自乐。支线为主角创造多种可能性，如遇到了谁、学习到了什么知识、拿到了什么东西。或者用来构造主角背后的故事，比如主角的母亲、父亲曾经经历过的事情，对他的儿时造成了影响。或者主角曾经遇到过什么大师，拥有了改变命途的信仰。甚至于可以从另一个人的故事开始描写分支，到最后的时候出现对主角的结局造成重大影响（一般都是反面人物 ）。
冲突点：这个需要很理智去对待，否则你根本下不去手。如果说之前写东西都是一股脑想要讲故事，那么整理冲突点就是把故事彻底解剖开来，将最重要的地方挑出来作为你的标记，每一个冲突点都是故事的高潮部分，故事不可能一直有冲突，你会写不下去。故事也不能没有冲突，读者很无聊。合理分布冲突点就可以画出整个小说跌宕起伏的曲线，犹如一首歌曲一般，你能清晰的看到谱子上密集而高挑的音乐符号。虽然说是这么说，我也很难做到很好的去铺设冲突点，这就是为什么我今天要梳理思路的原因。
我和很多初学的作者一样曾经找过很多大神想要讨教写作的经验，阅读过各种关于小说写作方法的书籍。无一例外的是他们都指出一定要笔耕不缀地写下去才能不断有成长，写作这条路是没有捷径的。我们可能很惊讶那些突然出名的年轻的作家，但实际上出名的人都只是提前办到了我们迟迟没敢去做的事情，其中一条就是坚持写作，坚持阅读。
今天写的东西比较松散，纯粹是因为我太过于烦乱才会写这样的伪干货来督促自己，如果对一些人有用我也深感安慰，真希望我能发表完这篇文章之后对所需要修改的小说有充足的思维和动力，我真的快哭了啊！
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