作为二十世纪最重要的摄影记者之一，伊娃·阿诺德（Eve Arnold）有着丰富的职业生涯，纪录了普通和着名的人物，包括Marilyn Monroe, Yves Saint Laurent, Malcolm X, Jerry Falwell 和许多国家元首。
她覆盖了美国民权运动，拍摄了全世界40多部电影，是星期日泰晤士报彩色杂志的合同摄影师，为期十年，出版了14本书。
伊娃·阿诺德（1912-2012），是一位美国艺术家，1912年4月21日出生于宾夕法尼亚州费城，她的父母是俄罗斯犹太移民， 她的父亲是敖德萨的拉比。【拉比：是犹太人当中的一个特别阶层，指接受过正规犹太教育，系统学过犹太教经典的学者】
在早期的医疗复建中，一位朋友送了她一部相机，使她喜欢上摄影，几年来，拍摄照片已成为她的兴趣，并在一间小暗室研究它们。在第二次世界大战期间，她嫁了一位图形工业设计师，并在一家照片洗印厂工作，很快就升为工厂经理。 战后，她因怀孕，生了个儿子，不得不暂时在家里休养。
重拾摄影时，阿诺德在1948年被纽约社会研究学院录取，在那里创作出令人印象深刻的作品《AlexeBrodovitch》，后来成为时尚杂志Harper's Bazaar的艺术总监。
她第一堂时装课是在哈林上的，而当时没有一家美国杂志以黑色时尚为特色，于是她拍摄的照片就突显出来。《Picture Post in London》- 一本开创了新闻摄影的杂志 - 刊登了她拍的照片并附上评论。
1951年，阿诺德把拍的长岛上的外来劳工的照片和自己写的文章寄给玛格南图片合作社之后，他们邀请她加入合作社，做他们的特约记者， 在20世纪50年代中期成为正式加入他们。
1962年，阿诺德搬到英国，这样她的儿子就可以在贝德勒斯学校上学了，除了在中国和美国工作六年之外，她其余时间都是在英国度过的。
阿诺德说：“ 星期日泰晤士报和玛格南图片社都是我的基地，从中可以决定我到底想做什么，他们所赋予的安全感以及无限的自由对任何艺术家来说都是莫大的荣幸。 编辑报道是美好的，但并不总是有钱赚，所以玛格南可能会安排我给一些电影或工业摄影做一些剧照。”
阿诺德的职业生涯跨度很广，不仅表现在工作内容方面，还表现在工作形式方面，她认为自己首先是一名摄影记者，同时也撰写一些书籍，还给阿拉伯后宫制作了一部电影，叫《Behind the Veil》。
她刚开始工作时就开创了彩色摄影。 阿诺德说：“我的同事们一直在争论黑色与白色哪个更好，纯粹主义者会说彩色是商业，黑色与白色是艺术 - 多年来对此一直争论不休。 对于我来说，我很贪心，并不想限制自己，我会根据情绪和气氛的变化，随意的使用手边的任何一个工具，将彩色变成黑白，之后再变回来，或者是同时运用彩色和黑白。”
阿诺德在她的职业生涯中拍摄了数百幅肖像画，经常拍摄他们工作时的样子，许多照片在1989年写的《All in a Day’s Work》一书中发表 。 阿诺德曾一度很尊重个人隐私，擅于留心观察，她认为自己作品的主题“会让你看到自己有价值的一面，那就是最重要的秘诀。
我喜欢在我所做的每一件事中寻求现实感。我不在工作室工作，也不轻视任何东西。 我找到了一种很愉快的工作方式，因为我不必用可以吓倒人重型设备，只需要一个小的黑匣子、我还有兜里价值5英镑的胶卷。”
或许我们所了解的阿诺德最出名的作品就是她给电影明星玛丽莲·梦露拍的摄影，1987年以书的形式出版，经过反复修改后在2005年重新发行。
当玛丽莲·梦露在拍摄《The Misfits》时，阿诺德每天都能看见她，于是为了给她拍出最好的效果，在10几年间一共开了大大小小六次会议，最短的两个小时，最长的两个月， 她们之间渐渐地建立起信任和尊重，后来形成了一个互相关爱的拍摄组合，在门罗面前不仅表现出自己的不足和问题，还展现出她的幽默、温暖和善良。
阿诺德说：“我从来不知道可以有一人离玛丽莲这么近，他们都是天生就会摄影和照相的人。她很清楚的知道自己要做什么， 她会把自己的心灵需求、情绪、色情主义叠加融合在一起，很快进入工作状态，使表情瞬间在她的脸上流露出来，她的身体有节奏地扭动，所以摄影师只能试着跟上，如果我感觉她累了，我会让她休息一下，把自己的想法告诉她，然后她会把想法转化为行动，其实我这样做主要是想让她做最真实的自己。”
30多年，阿诺德一直给电影明星摄影，其中有伊丽莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）、马琳·戴德利（Marlene Dietrich）、简·西蒙斯（Jean Simmons）、西蒙·西涅莱（Simone Signoret）等女演员，也有克拉克·盖博（Clark Gable）、理查德·伯顿（Richard Burton）、奥逊·威尔斯（Orson Welles）和查理·卓别林（Charlie Chaplin）等演员。
1973年，南非因种族隔离变得相当贫困，南非人深受痛苦：“我拍的一系列照片描绘的是孩子因营养不良而面黄肌瘦以及在母亲怀中快要死掉的样子，尤其令人心碎的是看到这些孩子因没有食物而饿死。 我特意转变拍摄风格来表现这些景象有多么可怕。” 在俄罗斯，她还给那些被关在疯人院的政治异见人士拍照。
在两个浩大工程中，阿诺德捕捉了中美两国整个国家的集体生活情景，还有许多普通百姓的个人情况。她曾经写道： “从我一开始成为摄影师的时候，就一直很想去中国。”
她每年都申请签证，直到15年后，在1979年她终于成功了。文革后的中国是一个拥有八亿人民的民族，为了记录中国当时的现实情况，她有条不紊地将整个国家划分为景观、人民、工作和生活四个方面。
在两次长途旅行中，她跟旅游局的官方口译人员一起旅行，从北京到蒙古，再到西藏高原，穿过戈壁沙漠，一共有六万多公里。
她运用12000张幻灯片记录了将要进入工业革命的中国，充分展示出中国的复杂性和多样性，在这个泱泱大国里，有农民、城市工人、运动员、学生、政府官员和佛教僧侣等各种角色的人。
1980年这些照片在纽约布鲁克林博物馆展出 ，这是阿诺德的首次个人展， 她写的书《In China》同年出版， 在美国获得国家图书奖（the National Book Award），还获得了美国杂志摄影家协会的终身成就奖。
阿诺德于2012年1月4日去世，时年99岁，不久之后，为悼念这位伟大的艺术家，翡翠画廊举办了一场展览会，向他致敬，在展会上展出限量版玛丽莲梦露照片。
她的透明胶片、底片和相版现在被耶鲁大学的Beinecke Rare Book and Manuscript Library保存，耶鲁大学是世界上最大的建筑之一，专门收藏一些稀有书籍和手稿。
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