刚刚看完了金庸的，白马啸西风短篇小说。然后又看了倪匡的，冰天侠侣短篇小说。对阅读者来说，完全是巧合，这两篇小说居然有一个很共同的结构。就是一开始都是一个小女孩父母被杀，然后小女孩要复仇的故事牵动着整个剧情。对于作者来说，不知道是不是巧合。因为金庸写白马啸西风的时候正是明报草创时期，一切都还很艰难的时候写的作品。从倪匡这本小说看来，应该是他很早期的作品，也说不定正好跟金庸互相有所启发，也难讲呢。
小女孩的形象塑造很容易就让人想起倪匡以后在他的。木兰花系列，创造的使人难忘的天使侠女安妮的形象。只不过冰天侠侣里的小女孩最后为了救助男朋友，被冻死在冰田里面，写成了一个动人的悲剧。而天使侠女安妮意外在南美丛林历险时中了土族人的毒箭，反而因祸得福，治好了瘫痪的双腿。读木兰花系列的时候，特别难忘的就是安妮跟木兰花的互动，如何在她的教育下，不断的成长。在个人的阅读感受当中，那以后的故事都是格外的精彩纷呈的。
在倪匡的这个短篇小说当中，如果一开始是有写成长篇的可能性的话，那么这个故事这个地方也可以不用把女主角写死。就写女主角怎样治好了双腿，然后跟男主角怎样和解了恩怨，从此快意闯荡，那是何等快意的事情，这本来就是倪匡最擅长的写作风格路线。不过如果是写作时候的篇幅本身所限，那也就没有办法了。
白马啸西风里面的小女孩父母是为了保护一张高昌迷宫的地图，而被仇家杀掉的。冰川侠侣里的小女孩父母，则是为了保住一柄从别人那里偷来的宝剑而被仇家杀掉的。白马啸西风里面的小女孩身体没有受到伤害，后来遇到的是收养她的人的师傅，学好了武功。冰天侠侣里的小女孩怎样学武功的过程没有交代，但是一出江湖已经是武艺高强，除了武功最高的那一个仇人之外，其他人可以说都打不过他了。
这一点上，金庸跟倪匡这两个短篇上的处理是一样的，都有一个特别强大的女主角。金庸写的是心灵跟身体都健康的女主角。倪匡写的是一个身体残疾，心灵在仇恨中慢慢的的稳步的复苏的女主角。同时这两个女性给人的感觉印象都是非常高贵的。第一个由于对男朋友的爱而放弃了占有欲，让他获得自己的幸福。金庸这里写的是一个理想的完美女性人格。第二个由于故事内在叙述的动力需要而死去，从而打动读者。非要用类似的话讲的话，那么倪匡这里写的是另外一种理想的完美女性人格，以其死亡成就了男主角的终身怀念的完美女性。
倪匡的写作风格是喜欢写江湖儿女的种种豪迈，铁血丹心，情义相伴，意气风发，快快乐乐。一起走江湖的故事。像冰天侠侣里面，读来读去，男主角都像是白马王子，而且都充满爱心，慢慢的温暖了内心充满仇恨的女主角。按倪匡的一贯写作风格来看，他的小说里看到的更多是张扬人性的美好和豪迈一面，所以故事编得来经常是跌宕起伏，高潮不断，许多使人目不暇接的幻想情景，纷至迭出。
比较起来，金庸会显得更加世故和现实化一点，编织的故事也由此显得更繁复。所以很多故事会使人感觉编造的痕迹反而更大一点，如果不是沉浸式的阅读的话，反而没有读倪匡小说过瘾。如果是沉浸式的阅读，又容易被金庸这个大大盖子给盖住。要获得一个客观的角度或距离来看待金庸的创作。那么需要对于透视的镜像，有一个接近于一的折射率。既要看清楚金庸玩出来的所有的花活，又不至于被他套在里面。这本身就是一个想要跟他学写小说的人应该注意的吧！
在跳脱飞扬。想象奇幻的。人性的超脱自在。这些面上。可以说，倪匡还要更胜一筹。写阴谋诡计和人性的丰富度，大的历史格局方面，金庸又更胜一筹。在爱情的处理上，两位大作家的写法则几乎都是如出一辙的。爱情至上，绝对是不变的主题。面对爱情不同的态度，推动着故事情节的发展。就这两个短篇看，女主角们最在意的爱情都是无意中得之，然后销魂蚀魄，直到黯然销魂情不能自已的。白马啸西风里面的小女孩开始对小男孩有感觉的时候，是很小很小的时候。冰天侠侣里面的小女孩开始对两个男性都产生了朦胧憧憬的时候，这已经是快开始复仇的时候了，应该大得多了。
很有趣的一点是，包括金庸在内的武侠小说经常被人诟病说，老是让一个大侠安排无数美女来喜欢，而他还好像这个也看不上，那个也看不上，最大的烦恼只是逃脱桃花运，而不是怎样得到和维持恋情一样。这让一些人，尤其是女权分子诟病或腹诽。
但在这两个写小女孩做主角的武侠小说里面，小女孩们好像也是可以跟多个男性同时产生暧昧关系的。白马啸西风里面虽然只写了一个男性。但暗中金庸是不是也为女主角设定了一个她其实对自己的师傅或者有点暧昧的感觉呢。因为师傅对她的感觉最后是明确的嘛。推过来说，是不是也能说得通呢？不管是不是金庸看破不说破，总之从这里更能看出金庸的心中的沟壑。
倪匡这方面就写的比较直白一点。很明显的，照文中那些无比生动的叙述看来，两个男主角女主角都喜欢。只不过是由于有事情推动，所以才造成女主角跟其中一个出去探险，治双脚的残疾。从而造成了女主角只跟其中一个谈恋爱的情节发展。
武侠小说或者不太值得好好的推敲。但是以小见大，或者可以看出这两位大作家对于小女孩这样一种人格类型的理解。她们是理想女性人格的雏形，归根结底都是容不得有什么瑕疵的，所以倪匡写的一个双腿残疾的女郎如果来不及在短短的一个短篇小说里把她的腿写好的话，那就写成悲剧算了。
金庸笔下的理想女性，不但可以是男性角色的最佳伴侣和情人，实在连剧情发展不下去的时候，都可以直接叫来救场。如倚天屠龙记里面忽然无端端出现的黄衫女郎就是。高歌一曲。终南山下，活死人墓，神雕侠侣，绝迹江湖。都还能写的那么奇幻，充满了江湖悲歌的落寞之美。这有点类同古希腊戏剧里面的空中降神的剧情发展。每当剧情的发展实在无法维持的时候，导演就会安排一个无法想象的充满威力的大神，从天而降，收拾一切残局。
在倪匡而言呢？他的系列小说都已经表达出了这种对于理想女性的态度。原振侠系列，卫斯理系列，罗开系列。浪子高达系列。高斯系列影子系列。，，，，男主角们上天入地或者快快乐乐的探险，就算跟外星女朋友打得火热，那也都是玩。相当于是做国际警察。做城邦守卫者。保卫精神价值，或者拯救地球什么的。就交给木兰花和白素她们。木兰花只一次一次的打败超级犯罪分子，永远遇不到外星人。白素呢？也做过一些类同与木兰花那样的事情，最后好像成为了非人协会的一员，与苍茫天地之间的该亚生命。水元素。打成了一片。相当于独与天地自然精神相往来了。
理想的女性不都是从小女孩修成的吗？从白马啸西风和冰天侠侣的故事里面，或者也可以让我们感悟到这两位作家写理想女性时的一些感受路线。
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