她的爱辽阔，大过世界能反馈给她的。她对大自然和她生活的横店村有着细腻深情的描摩和抒情，这些，给她爱以质朴与真挚的养份，而且让爱有韧性。
她的残疾又在她心头扑簌簌落下冷雪，落下细微的尘埃，诗歌精神里的高洁又让她感觉扭转了这一败局——我们完全可凌驾世俗眼光，去他奶奶的！于是她成了卑微而骄傲的一棵茅草、一株稗子，一粒菜籽，一块石头，她在这些大自然的天然生成的意象里找到同根同源，获得安慰，万物平齐，而只有人，才会有睥睨的眼光，不是吗？
你分不清，被爱的匮乏，在呼唤的循环单曲里终究哑默了，让人抽身而退？还是，她把爱给了另一位情人—— 诗歌，致使，她要的不过是爱的形式，她把它许嫁给了诗歌，至少，在人类诗歌这块自留地里，她孤独而爱的回声掷了回来，慰籍了她自己和我们。
她的诗里，爱情与孤独占了大部分，而或许，正是爱与爱而不得才让诗歌得以延续，不是吗？也许，让我们感到羞愧，与之相形见绌的却是，我们自己爱的匮乏与疲软。你听见她的声音了吗？比如下面这首：
《你说爱，我就悲伤》
像夜陷进夜，像句号圈住句号
像两个问号，同时躬下身体
村庄里植物有序
我们却在尘世里胡乱行走
你一说爱
那些假寐的悲伤重新回到身上
从这个坡走到那个坡
夕阳只留了一小半
而我们，用一小半的生命相爱
也是多么奢侈的事情
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