汪曾祺老先生爱戏、懂戏、写戏，这本书就是汪老全部的戏曲感悟。
汪老从自己是如何与戏曲结缘讲起，又戏称自己是个“两栖类”，即写戏曲，也写小说。其实，汪老何止是两栖，别忘了《人间草木》和《人间滋味》。花花草草，汪老在行；人间至味，汪老门清！所以我脑海里汪老的形象就是一个爱溜达，喜美食的可爱老头。汪老的可爱就在于他完全是一个普通老头的做派，在他身上，你绝找不出一丝一毫的“老学究”的影子。汪老喜欢在公园里听人聊天，从一只鸟的价位到戏园子的兴衰，从钓鱼的技巧，再到气功的玄妙……，汪老说，这才是生活。
戏如人生，人生如戏。在这本书里，汪老讲了过于执、讲了苏三、讲了宋世杰、讲了穆桂英……，每一个戏曲人物，都有着自己的灵魂。
除了戏曲人物，汪老还对比了剧种。汪老不偏不倚，择取了各剧种的优缺点。大家总认为京剧是我们的国粹，在戏曲里它当属老大。但汪老却这样比喻：地方戏好比水果，到了京剧就成了果子干；地方戏是水萝卜，京剧就是大腌萝卜。总之，正是因为京剧的“高大上”，才使得生活中本应有的那种活色生香，全部消失。
国内互相之间比完了，那就再跟国外比比吧。中国剧作家说“戏台小天地，天地大戏台”，莎士比亚说“整个世界是一个舞台，所有的男男女女，只不过是演员”；中国的剧作家说“上场应念下场日，看戏无非做戏人”，莎士比亚说“每个人物都会有上场和下场”。看来人生与舞台的感悟，全世界都剧作家都一样啊。不同的是，中国戏的结局无西方式的悲剧，千篇一律的大团结，这大概跟儒家思想和伦理观念有关，中国人讲究善有善报，恶有恶报。只有颂扬了好人，看客们心里才能舒坦。
除此之外，汪老还讲述了自己在成为了“右派”后的种种遭遇，我突然联想到，汪老曾经说：“一段唱词，必得有层次，有起伏，有跌宕，浑然一体，那么这段唱词才能是整的。”这大概又应了那句“戏如人生，生如戏”吧！
我是个戏曲小白，但读此书一点不累，汪老的写作手法，一贯如涓涓细流，不但让内行产生共鸣，还能让门外汉产生兴趣。来读读这本书吧，讲的是戏曲，实择是告诉大家，在任何逆境中，都不要丧失对生活的爱！
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