去年我曾发表《你敢喝,她就嫁》,聊过这个词牌的来历以及填词要领。其实哪有传说中的那么难呢,不过故弄玄虚罢了,我想其鼻祖黄庭坚知道了也不乐意 :"你们真是过分解读了本人作品。"
所以我在九洲诗词群里并没有要求大家兼顾所谓的"摊破句"。看过例词就应该感觉其中的三叠之妙,它们的关系是递进或者并列,或者兼而有之,当然一气呵成最好啦。
这样的安排什么有好处呢?一来使人觉得有节奏感,二来在情感的表达上会更有张力一些。
我们可以从意境上来把握。清代词人有很多并未完成摊破,他们似乎注重这三句的情感表达。但跟黄庭坚的正格相比不在一个档次啊。
虽然我没有要求,但发现有的作者还是完成了"摊破",可见有领悟力就可以的。下面几首我觉得还行,一起来看看:
喝火令 ·仲夏(大老鲍)
隔岸蒹葭翠,平湖菡萏红。
霁开蛙鼓鸟声融。
烟柳一帘如梦,归棹醉吟风。
竹影钟声远,莲香暝色浓。
一壶清酒倚楼中。
夜渐星疏,
夜渐月朦胧。
夜渐独楼无语,客枕听鸣虫。
摊破:
烟柳一帘如梦,归棹醉吟风
星月独楼无语,客枕听鸣虫
首先两处对仗工美,摊破的两个六字句词性节奏当然要一致,下片末句要在内容上应衬上片的末句,基本合格。
喝火令.思乡(龙夫)
客舍迎炎夏,家山送暮春。
柳风梅雨最伤神。
执念雨风来去,何处可安魂?
北院植新桂,南窗倚老椿。
恍惚明月正推门。
可叹心高,
可叹路艰辛。
可叹雾云舒卷,倦鸟早归林。(新韵)
摊破:
执念雨风来去,何处可安魂
心路雾云舒卷,倦鸟早归林
这首词对仗工稳,意境优美。摊破句对应很好,下片末句等于回答了上片的"何处可安魂",作者颇具潜力。
喝火令•戏(林忠顺)
假戏真如假,真人假亦真。
剧中真谛问无人。
悲喜但观前后,堂上演君臣。
远近花腔调,高低戏曲音。
舞台方寸便乾坤。
唱罢恩德,
唱罢怨销魂。
唱罢且知轻重,脚下步尘云。(新韵)
摊破:
悲喜但观前后,堂上演君臣
恩怨且知轻重,脚下步尘云
这阕词一看就不是新手,海棠人当然轻车熟路。无论是对仗还是摊破都严谨,甚至连上下片的末句都对应得无懈可击。可以说我是见证作者进步的人。
喝火令·待那梅开(秋沼芰荷)
水畔青青草,山腰缦缦云。
倚风荷叶翠氤氲。
溪客昊天衔俏,遥惹断肠人。
绻绻心相印,凄凄燕两分。
卷帘望月泪无痕。
待那梅开,
待那萼枝茵。
待那九州争绿,畅饮醉花春。
摊破句:
溪客昊天衔俏,遥惹断肠人
梅萼九州争绿,畅饮醉花春
再看看这位学词不久的老师的这首,对仗不错,而且三叠形成了递进关系,作为新手可见是雕词琢句了。
喝火令 · 雨后晓步(老树)
落照乌云卷,关山黛墨涂。
水连天地挂垂珠。
林树影飘雷吼,吹蕊散归途。
雨霁云遮月,风停水映图。
鸟鸣窗外梦踪无。
晓步风柔,
晓步景清舒。
晓步画描春念,折柳抚萱苏。
摊破句:
林树影飘雷吼,吹蕊散归途
风景画描春念,折柳抚萱苏
可以说这首词对仗摊破都处理得不错,只是"画描春念"还可以再斟酌一下,应该有更好的词取代。
喝火令 酒醉雨夜(雨子)
月淡星姿暗,风清槛色深。
草堂诗意入花心。
开败旧年残语,余韵复難寻。
酒醉柴门郁,弦飘素袖琛。
奏来梅雨怎堪禁。
一曲知情,
一曲晓浮沉。
一曲幻生虚梦,止水又穷音。
摊破句:
开败旧年残语,余韵复難寻。
知晓幻生浮梦,止水又穷音。
这篇两处对仗虽工,但缺乏节奏的变化,都是"二二一"句式,其中一处换成"二一二"句式会更好。这点就与律诗的中二联对仗一样,最好节奏上不要雷同。
综上来看,此令并没有传说中的那么难对不对?其中好几位新手么。我以为先想好两个六字句,然后围绕它来遣字造景。当然选好叠词也很关键,因为此处易呈"诗眼"。没挑好叠词就会影响通篇美感的。
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