这一章的核心主题是用女性力量创作完整的女性形象，指出男性脑袋背后的盲区。呼吁当代女性书写普通女性的生活，让女性形象不再被男性视角的有色眼镜限制或者扭曲。她认为“无数默默无闻的人生等待被记载”，呼吁当代女性“攥紧你手中的火炬，首先照亮自己的灵魂，发现其中的深刻与肤浅、虚荣与慷慨，认清自己的意义，无论你美或平凡。”
对女性手中的火炬，我联想到的是女性的力量和传承。关于传承，和认同男权价值观的女性形象，伍尔夫写了下面一段的故事，让我非常感动和赞叹。
我脑中浮现出河南岸某条长长的街道，无数人住在街道两旁的小巷。我想象一位老妇人穿过街道，一位中年女子搀扶着她，后者可能是她女儿，两人打扮得都很体面，穿着靴子和毛皮大衣，她们一定是把每天下午的盛装打扮当成一种仪式，等夏日来临，她们会把这件衣服和樟脑丸一起放人衣柜。她们穿过街道时，街灯亮起(因为黄昏是她们最喜欢的时间)，这种行为，想必她们已经重复了一年又一年。老妇人将近八十岁，如果你问她人生对她意味着什么，她会说，她记得巴拉克拉瓦战役时街头的灯火，她听到爱德华七世诞生时海德公园的炮响。如果你锁定某个特定的日期，再问她，1868年4月5日她在做什么，1875年11月2日又在做什么，她会一脸茫然地说，她都不记得了。她做饭，洗盘子、杯子，送孩子们上学，放他们出去闯荡世界。所有的一切都没留下任何痕迹，都消失了。传记和历史对此没有记录一个字。
这一章对我来说，是全书最晦涩难懂的一章。伍尔夫虚构了自己在读一本当代女性作家“玛丽·卡迈克尔”的小说《人生的冒险》，她一会儿向读者介绍自己的阅读体验，一会儿脱离书本，大段发表她的联想、议论、见解。似乎全章有两条主线在交织进行，具有她特有的那种意识流叙事风格，初读我会有跳出感，理不清头绪。
但细读的话，会发现她留了显著的路标给读者，篇章的路标是三次作者夹叙夹议完之后，再拿起玛丽·卡迈克尔”的小说继续读，这是她划分全章结构的标识节点，类似于小标题序号的作用。她还用象征和一个一个出神入化的场景故事，精妙地表达了自己的观点，让我赞叹大师的奇思妙想、神来之笔。
全章的结构大概如下：
一、提出主题：小说不是自我抚慰，而是唤醒心灵力量的艺术表达P103-104（1-2段）
在当代(1920年代)英国，更多女性的书出版，不局限于小说，写作的范围扩展到诸多领域，包括：考古学、美学、地理、历史、传记、游记，但小说任然占大多数。女性写作取得进步，“书写自己的冲动已平息。她开始把写作当成一种艺术，而不是一种自我表达。”
以当代女性作家“玛丽·卡迈克尔”的《人生的冒险》为喻，指出要用历史的眼光来对待当代创作，看到过往女性创作的个人心理上的阻碍和局限性:“小说往往只能止痛不能解毒，让人陷入麻木的沉睡，而不是滚烫的烙铁唤醒”。指出女性要摆脱受害者情结，把写作当成一种艺术，唤醒女性心中的力量。
二、警惕男权主义在女性作品中的残留P104-107 （3-4段）
作者开始读玛丽·卡迈克尔的《人生的冒险》，感觉到明显的不对劲。 “书中出现了某种裂痕和伤口，时不时冒出一个刺眼的词”。“读这本书就像乘一艘敞船出海，沉一下，浮一下”。作者疑问“这里有男人在场吗？你们能不能向我保证查尔斯·摆轮伯爵没有藏在那块红色帘帐后面？”
这些引语是伍尔夫留给读者的路标。“裂痕、伤口、刺眼的词”，暗指玛丽·卡迈克尔在作品中像夏洛蒂·勃朗特那样，夹带了个人受父权伤害的情绪私货，没有忠于作品，也就是她说在作品中夹带了作者私人情绪的宣泄。伍尔夫在第四章中指出了，这是阻碍女性写出伟大作品的重要原因之一。
“敞船”寓意不具备独立思考力量的女性，“沉一下、浮一下” 暗指面对权威，女性不能坚定地做自己，会被权威左右。
“有男人在场吗？查尔斯·摆轮伯爵没有藏在那块红色帘帐后面？” 这些暗指隐藏在我们内心，潜移默化了的男权观念。
三、摒弃男权残留的“镣铐”，要用女性力量创造普通女性的真实完整形象写作P107-119（5-13段）
作者继续阅读，玛丽·卡迈克尔的《人生的冒险》呈现的是两个女性之间的关系，让伍尔夫感到振奋。由于女性文化传统的缺失，女性角色往往是通过男性作家的视角呈现的，她们往往局限于与男性的关系中，作为男人的情人出现。
女性作为一个人，男性的情人只是她极小的一部分。“女性身上有一种高度发达的创造力，生来复杂强大且强大” ，“只需走进任何一条街道上的任意一个房间，错综复杂的女性力量会扑面而来。”女性的力量，是几个世纪的严厉约束换来的，女性创造力与创造力男性不同，女性要用女性力量去书写普通女性。
她期待玛丽·卡迈克尔，克服性野蛮时代的产物，“罪恶”的自我意识：
不用把自己禁锢在中上流家庭的大房子里。她带着友爱的精神，而不是怜悯或者屈尊的心情，走进洒满香水的小屋子，里面坐着情妇、娼妓和抱着八哥犬的妇人。她们身上穿着的粗糙成衣，一定是男性作家硬搭在她们肩头的。但玛丽·卡迈克尔拿出剪刀，把它们裁剪得贴合身体的每一处线条。她们的真实面貌呈现出来。
她期待玛丽·卡迈克尔释放女性力量，书写普通女性的真实生活，同时像男性指出女性的盲区一样，用女性视角去写出男性的盲区，但带着中正态度去写，不轻蔑不嘲笑。
四、对当代女性创作的建议P119-123（14-17段）
作者再次回到玛丽·卡迈克尔的《人生的冒险》，发现她的作品不够深刻，没有关乎“基本情感”、“人性的共同之处”，“人心的深度”等话题。同时伍尔夫也注意到一些事实，玛丽·卡迈克尔“显然不是天才”，“只不过是一个聪明的姑娘”，但她有天然的优势，她情感“广泛、热切、自由”，
“她掌握了最重要的第一课，她作为一名女性写作，并且忘记了自己的女性身份，她的字里行间洋溢着一种奇妙的性别平等意识，这是消除了性别意识的结果”。
伍尔夫认为玛丽·卡迈克尔“必须超越瞬间性和私人性，搭建起一座矗立不倒的大厦，否则再多感性和细腻的感知都没用” ，“证明自己不是一个只看表面的人，而是能看到事物的深处”。玛丽·卡迈克尔还要经受很多考验，比如大家长们的大喊大叫、他们的警告和建议，这些会干扰她。她要心无旁骛地专注自己的目标，跨越一道又一道“栅栏”。（不受大家长的干扰）
五、未来任重道远P123（17段）
伍尔夫“读到了最后一章--有人拉开了客厅的窗帘，星空照亮了人们的鼻梁和裸露的肩膀--我得出结论，再给她一百年，一间自己的房间和一年五百英镑，让她说出自己的心中所想，把她现在写下的文字删去一半，那么总有一天，她会写出一本更好的书来。我把玛丽·卡迈克尔著的《人生的冒险》放回书架最边上，说道，她会成为一个诗人，不过要再过一百年。”
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