卡密儿的悲剧

卡密儿的悲剧

这两周观影了三部上海国际电影节的推荐影片，每一部播放结束以后，电影院里都会想起掌声，《罗丹的情人》是我昨晚在上海大光明电影院观看的。

这是一部老片子，美丽的少女卡蜜儿从小就对雕塑感兴趣，尽管其母亲极力反对，父亲还是一直以宽厚的包容心来理解和支持她。渴望成功的卡密尔，一直以罗丹作为自己的偶像，一个偶然的机会，罗丹出现在了卡蜜儿的面前，并对她的作品感到震惊。

他意识到自己面前的这位少女具有极高的才情，将成为他的灵感之源。而卡蜜儿，也被出现在自己面前的罗丹弄得神魂颠倒，并迅速堕入爱河。

在做罗丹的情人长达15年之后，卡蜜儿怀上了罗丹的孩子，卡蜜儿希望有一个稳定的家庭，但面对卡蜜儿的当面质问，罗丹狡黠地闪烁其词。

卡蜜儿看透了罗丹的虚伪：他只是希望得到自己的爱情，但是并不想结婚，他对卡蜜儿并没有爱，也没有怜悯。

离开罗丹后，卡蜜儿重新投入到属于自己的雕塑创作之中。当她创作了一座一男两女的雕像之时，罗丹却怀疑这是在影射自己，于是通过在市政府的特殊关系攫取了这一作品。

面对罗丹的自私，卡蜜儿彻底走向疯狂，在她疯癫之后，她的作品开始被人们发现，但这些作品已经沦为人们嗤笑她的话柄了。

终于，她成为了她雕塑里那些痛苦而又无法挣脱枷锁的灵魂，那些流出鲜血，疲惫而又疯狂的灵魂。

她用这样绝望而令人心碎的美丽双眼凝视着漆黑的深渊。

她用她一生的爱与力量将她的血，她的精神刻进了无比坚硬而又脆弱的石头。

“我希望我从来不曾遇见你……”她对他说。那是他们最后一次像情人一样会面，紧紧拥抱，然后，一场激烈的争吵迅速结束了这一切。他指责她抄袭，剽窃，他指责她只知道痛苦，甚至创作痛苦，将自己装扮得像个受害者，他甚至指责她试图毁坏他的名誉。

他们互相抨击，口不择言，她被撕裂了，被她爱着，亲吻过，触摸过她心脏的那双手给撕裂了。

她永远被遮盖在那个巨大的影子下，而她也有自己的光芒，她可以放射出灿烂夺目的光辉。

她那蓬勃如烈火的情感烧死了她自己，她不再创作，也不再发光。

她用她的爱帮助了罗丹，用恨摧毁了自我。

1882年，他们相遇，那时，他41岁，已经举世闻名，而她还是个17岁的狂热迷恋泥土和石头的少女，乌发，有一双湖蓝色的眼睛，优美如晨曦中的星星。她被引荐给罗丹做他的学生，她的天才很快引起了大师的注意，震惊，认可。

她雕刻出的罗丹头像令他自身也叹为观止。他们在雕塑艺术上创作理念极为相似，对雕刻艺术共同的激情，使他们陷入了热恋和强烈的幸福感之中。

这段感情像蜡烛照亮了罗丹的生命，带给了他全新的意义，他满含热爱地说她是他灵感的唯一泉源，她所有的正是他所失去了的。

天才的碰撞是如此幸运，他们的爱在某种意义上造就和提升了罗丹，正是在他们相恋并一同工作的这段时期，罗丹的作品有了显著的变化，本已快要枯竭的他重新得到了力量，开始出现“细腻的肉体及灵敏的感性”。

在卡蜜儿的雕塑中，有一尊唯一的、美丽的儿童头像，那样柔软安详的线条，那样纯洁的神态，那是她腹中曾孕育的孩子。

她并不想背弃与否定罗丹，只是想追求更深邃、更精炼的艺术形式，可是当她致力并创造更精纯的作品时，罗丹却排斥她，逼她与他分手。对卡蜜儿而言，犹如地层迸裂，巨大的裂缝吞噬了她的创作泉源。

卡蜜儿不满罗丹为了大师的地位与政界勾结，无端猜疑，不满罗丹的作品越来越商业化，她自己建立起来的精神偶像正在她心中逐渐坍塌，她惊恐怀疑，甚至对自己也不再认同。

分手之后，她在巴黎辗转独居，仍旧不断雕塑，创作了《成熟的年龄》、《浪》、《贝赫与戈格纳》、《妮奥比德》等作品，但她的精神上已经出现了严重的危机。

深夜里她冲到他家门口，用石头砸他的窗户，在门口倒满垃圾，她愤怒的叫喊咒骂他，而他在屋内坐着，不发一言。

她真正对自我的不再确信流露在她弟弟保罗为她举办的沙龙展上，厚厚的粉底和胭脂压在曾经清秀美丽的少女的脸上，那一瞬令人心碎。她在云集的宾客前举止失态，言谈夸张，像个未经世事的村妇。保罗望着这难堪的一幕，知道永远失去了他挚爱的那个卡蜜儿。

她丢弃了第一件为罗丹创作的雕塑，有他亲笔签名的一只大理石的脚；在暴雨肆虐的深夜，她蜷缩在路旁漆黑的角落，凝视着罗丹的身影走过，凝视着他和情人搀扶着走进属于他们的家。一切都结束了。

1905年的一个夜里，她举起沉重的铁锤，将多年心血浇铸成的作品一件件击碎。然后，她扔下了铁锤，也扔下了刻刀，扔下了她的黏土、石头和青铜，扔下了她的灵魂。

1913年3月，父亲去世一周后，48岁的卡蜜儿被正式送入精神病院。当天，她无限热爱与憎恨的罗丹中风瘫痪，他们的命运以沉重得令人窒息的纠缠在某个点终结。

她最辉煌的几年也只是陷落于大师的阴影当中，她只能独自走向疯狂，1943年秋天，她死于巴黎远郊的蒙特维尔戈疯人院中。