笑场
说起来《笑场》虽然也有些笑话，但更多的是一些反思。笑出来也不是因为滑稽，是因为觉得很讽刺。
书里具有一种独特的视角，感觉本来不值得的一切，换个角度看，更不值得了。
主体部分的《扯经》属于对话体形式，相对而言，这些年坊间涌现了大量的对话体小说，所以比起“扯”的部分，更喜欢他“经”的视角。空舟和澈丹虽然脏话说得比文词多，但总有种不真实的感觉，如同他俩对这世间的看法。
另一个有趣的地方，《扯经》里总有不经意的小情话，尤其是夹在荒诞气氛之中，让绝大多数时候不靠谱的爱情显得格外真实坚固。不知道作者写的时候是否在恋爱，不过读的时候容易勾着读者想恋爱，或者单纯哭一场。
和尚对话之后是一些小说、杂文和诗，其中杂文是格外让人欣喜的部分，尽管具有不同的语言风格，但从角度来看这些杂文讲“很许知远”而“不够李诞”。比起那些跳着脚比谁骂得很的营销大号，这些文字饶有趣味。创业、关系、生活、生命，这些话题都在聊，用的是小人物、小故事，但不代表没有力量。
最喜欢的一篇是《我并不尊重水、风、流星》，尽管第一回见面是多年前一次微博转发表态，如今才知道作者姓甚名谁。久别重逢，感觉格外奇妙。
宇宙超度指南
最为诞总“爆红”之后的续作，文笔风格上更加统一，小说的完成度也该更高。
比起《笑场》里对话格外重要，《宇宙超度指南》加重了情节的分量，设定本身寄托某种生活幻想。
根据现实的时间线，本书写作应该发生在李诞在《十三邀》里提到的“把自己理得比较顺”的现阶段。夫妻、考试、熊猫、城市生活……，现实的种种荒诞依然被他收入眼中，不过他表达的态度已经不像前作那样锐利。
如同本书的“超度”，借由两个频繁接触生死的和尚，那股子“都一样”的心态让人在面对这些荒诞时候轻松不少。
“活在这个宇宙里，怎么还要问这些真假的问题。——《宇宙超度指南》”
比较遗憾的是，爱情的因素似乎被淡化了。不再有哪些从情书里挑选或者要写到情书里去的句子，李诞安排前作女主角“小北”隐退到别的星球，而全书涉及情爱的时候，或是和婚姻危机作伴，或是与恨之入骨为伍，对立统一。
最近在读李诞的新书《冷场》，就前几篇来看，李诞在尝试与之前《扯经》中截然不同的创作风格，值得鼓励。
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