镇上来有人到村里来指导，屋后的竹林吱嘎作响，一根根竹子划过天空呼啸着倒下，流出翠绿的味道。
这是意象里的场景
但是，怎么才能精确
有时候意象语言很不容易，难以把握。需要短句子
一点点契合，反复修改。
达到自然而然的精确。
镇上来有人到村里来指导。屋后的竹林里一阵吱嘎响声后，一根根竹子 呼啸着倒下， 翠绿的味道。。。
我也调整不好这句话，因为不是我的意象
但要考虑这样反复调整
做到真正的含情含意又自然
我也常遇到这样的情况。
放寒假了，公交车进入舒心镇地界，天空下起了雪。早雪生出一种虚幻感，镇头大马路似乎翘起了头，直指青灰色的天空。我穿行在鸭绒般干燥的雪花中，恍然想起有一次和阿四、阿五去芦花荡的情景。
野鸭在芦苇深处扑棱着翅膀，一两声雀鸟的尖叫忽远忽近。我看
我只能说我自己的。
这段改了三四次
让它有节奏韵律自然。
往往是句子长了，缠绕了，意象形容不出来。需要一点点说，分几个短句子来写。
一句精确，才有两句三句。三句精确，感受就能推动下文。就像火箭，一次点火推动，后续是没有动力的。飞行中，它还要二次三次点火推动，也就是自己给自己加能力，而不是作者（地面的操作人员）来推动。因此重要地方的语言，尤其需要反复推敲，以获得自身的推动力。
这就是意象的感受，作为语言，语言进而获得推动力。
语言能力强了之后，长短句子都是没有问题的，没有固定格式。对于初学，精确比什么都重要。
这样，作品在展开中自身不断推动，俗称“活了”
作品活了，也就有生命气息了，而不是作者“作”出来的。
所以说作品不是写出来的，而是它自身流动展开的。
只要在语言动力衰竭前，重新精确起来，作品还能飞。一旦作品硬着陆了，就要二次点火，作品这个火箭就够呛了。
什么叫硬着陆，也就常说的“跳戏”，很尴尬了。
一般说五六百字上千字都平庸，语言很俗，哪怕都看得过去，也会硬着陆，趴窝了。
我穿行在鸭绒般干燥的雪花中，恍然想起有一次和阿四、阿五去芦花荡的情景。
最初这句话很长，不满意，删减。怎么形容意象里的雪呢？
它是什么样子呢？
我改了好多遍。
觉得它差不读是鸭绒那样，才是我心意中的雪的样子。不是鹅毛，也不是细雪，也不是潮湿的
通过这样的语言，无论它是否给读者带来同样的感受和体验，至少我获得了语言的动力，可以往下进行。
语言有了动力，而不是拖累着作者，一正一反，正能量负能量，差距是很大的。
自己也会更有信心和把握。
作文教育让我们以为有什么了不起的语言，非也。你写出来的，并没有对错，但是不精确，问题就来了，失真，失速，失去动力，更带不出下一句，慢慢失去了活力，生命力就没了。
面貌
川端康成
从六七岁的时候起一直到十四五岁为止，她在舞台上，经常都在哭泣。那一段日子里，观众其实也是很爱淌眼泪、哭泣的。只要自己一哭泣，观众也会跟着自己哭泣——这样的想法就是她看这个人生的最初的观点。
这样的语言，是很平常的，但是要写得有节奏韵律，符合心意，就很不容易。
如果你默写，你会完全找不到感觉，川端也一样，但是他反复改到满意，就是这个差别。
这段并没有说出什么具体的，让人惊讶的东西。怎么写比写什么更重要。或者说怎么写就是写什么。
网友评论