2019年2月5日，农历初一这一天，无疑是一个即将载入中国科幻电影史的时刻，因为在这一天，一部中国人自编、自导、自演的里程碑式的科幻电影——《流浪地球》在中国各大影院上映。
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中国科幻路，任重道远
谈中国的科幻，不得不提的是本次影片的剧本蓝本，及监制刘慈欣。
他在中国科幻小说史上也是一个里程碑式的存在。2015年8月，刘慈欣凭借科幻小说《三体》获得雨果奖最佳长篇小说奖，该奖项堪称科幻界的诺贝尔奖。刘慈欣此次获奖也是亚洲人首次获此殊荣。
科幻意味着什么，是一个人跳出自己的个人身份，走出自己生活的国家，用一种大气磅礴的宇宙共融之视角，去关心全人类的畅想。科幻借想象和科技的力量，通过对人类生存空间、生存秩序的重新定义，以人文关怀的角度，重塑一个全新的世界，而对现实的生活来说，更多的是透过科幻的外壳，达到对人类的行动轨迹的深度反思。
中国，乃至亚洲在科幻领域的探索是少之甚少的，这与各国的经济发展和人们的价值取向等息息相关，更与国家的力量、舆论导向有着不可分割的联系。
刘慈欣是一位凭借个人丰富的文史阅读、和大背景下生活的圈子及生活的状态，自然而然形成的对科幻的迷恋，进而通过不断的尝试，塑造成型的科幻作家。显然，科幻不单纯需要一个人有科技背景，更需要一个科幻作家带着最质朴的生活基调，和返璞归真的想象力、将自己的所闻所感借助文字、以科幻的形式呈现出的一种带有张力的价值观输出。
刘慈欣的《三体》，用他自己的话说，是编辑催更出来的作品，显然这并不是他心底最完整的对自己思维和想象空间的诠释。然而就是这样一部作品，在框架和套路的范围内，将刘慈欣推上了神坛，让他的思想得以被认可，得以传播。
而《流浪地球》作为刘慈欣的中篇小说，等同于《三体》的微缩版，它用一个最简单的故事讲述了一个对宇宙危机的中国式化解。
刘慈欣说“科幻小说是内容的文学，不是形式的文学。在科幻小说范畴内，讲什么比怎么讲更重要。目前，中国有影响力的科幻作家和作品都较少，读者规模也较为有限。此外，科幻周边产业、科幻周边产品在中国也基本上处于空白。”
是的，中国的科幻，无论是以小说还是电影作为载体，若想真正的得到发展，要想达到将它作为文化、商业符号、思维方式，让它在社会生活的方方面面得到渗透，还任重道远。
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中国科幻电影路，险阻重重
好的电影，一定是要讲一个完整的故事的。
而科幻电影从想象到落地执行的过程中有着数不清的难题。
电影《流浪地球》筹备及拍摄历经四年，在这个过程中制片人曾一度“绝望”表示：“做了科幻电影才知道，有些问题真的不仅仅是没有钱这么简单”。
刘慈欣也在筹划过程中长叹：“科幻其实更适合于画面而不是文字来表现，但科幻小说里的一句话要变成画面需要密集的创意，这个其实拍摄起来是很艰难的。”
为了拍摄《流浪地球》，导演郭帆改编剧本花了一年零两个月。
剧本完成之后，他又带领他的团队用了7个月时间，请4位中科院科学家协助他们为《流浪地球》建立一个相对完善的世界观。
制片方拍摄耗时四年，绘制3000张概念设计图、8000张分镜头画稿，制作10000件道具，搭建10万平方米实景，制作2500个特效镜头。
拍摄筹备的四年来郭帆每天只睡四个小时。
拍摄期间遭遇各种困难，在资金等问题的困扰下，幸而遇到吴京伸出援手，才使得电影能够与今天的观众见面。”郭帆坦言：“没有吴京就不会有《流浪地球》，他在我们最艰难的时候伸出援手。
而演员吴京，原本作为客串身份出现在本片，片中除了情感戏之外，并没有出现任何他的老本行武打镜头，但吴京表示，要相信这个团队，不是因为他们有多么大的能力，而是相信未来我们中国一定能有自己的科幻片。
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有一种敬业，意义重大
科幻电影考验的不单单是导演、制作方，还有演员。
为了达到科幻外壳呈现出的视觉效果，演员除了本职的飙演技以外，还要充当一个和道具和谐共处的角色。
而据说“前夫”哥雷佳音也在剧中客串，却没能成为救援队一员，原因是他的头大，戴不上标准尺码且价格昂贵的太空头盔。被采访时，雷佳音被李光洁调侃，但这何尝不是演员的另一种牺牲。
而主演李光洁，每一场太空戏都要身穿重达80斤的外骨骼防护服拍摄。而每次衣服都需要四到六个人穿一个半小时，骨骼防护服上还有18个螺丝，工作人员每次要拿电钻拧上去。
他在整部剧的拍摄过程中需要付出的，可想而知。
还有另外一位，虽然戏份不多，但角色设定十分重要的，就是吴孟达饰演的男主角的外公韩子昂。他是片中唯一的“95后”，人物设定是出生于1999年，也是片中年纪最大的一个人物。
吴孟达已过了耳顺之年，他一开始也并不打算参演《流浪地球》，剧本是他的公司，在他病中接下的。
已经65岁的吴孟达对国产硬科幻片是没有太多概念，甚至是持怀疑态度的，连本片的导演是谁他都是第一次听说。甚至他还以为这就是一部像《长江七号》一样，用科幻概念拍摄的温情片而已。连剧本是中国人写出来的，都让他十分惊讶，在他看来，科幻剧本，大概是好莱坞买过来的才对。
然而，一进入拍摄状态的吴孟达，不顾身体的禁锢和其他演员一样穿着几十斤重的外骨骼吊威亚。实在力不支的时候，他拍了几条之后就出去吸氧。
因为拍摄强度太大，拍摄第一天回到酒店，吴孟达就忍不住哭了。
但是他鼓励自己：“在我有生之年有机会能拍到这种电影，能够在我们中国电影史上留下一页，值了。”
吴京曾在微博上面感叹，和吴孟达配戏，他在现场不需要带剧本，因为他早已经把自己和对手的台词都背下来了，这是老艺术家的素养和敬业精神的最佳体现。
而《流浪地球》这样一部险阻重重的中国科幻电影能够成型，展现在观众面前，就是无数个无名的、有名的像吴孟达一样的剧组人员共同努力的结果。
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中国人，可以
在小说《流浪地球》作为蓝本的基础上，电影版的编剧，花费了很多的心血进行了剧本的改编。而导演郭帆也力求要讲这部科幻电影打造成一部完全中国化的科幻。
《流浪地球》的故事讲述了太阳即将毁灭，人类在地球表面建造出巨大的推进器，寻找新家园的故事。太阳已不可依附，而宇宙探索之路更危机四伏。为了拯救地球，为了人类能在漫长的2500年后抵达新家园，流浪地球时代的年轻人挺身而出，展开争分夺秒的生死之战。
故事中出现了“借助木星引力来帮助地球逃离太阳系”，出现了“行星发动机”，出现了“地下城”，这些新颖而充满创造力的概念显然是中国科幻人的智慧。
但更出彩的是，在科幻的外壳下，出现了“为了完成太空使命，父子分离，产生的亲情隔阂与羁绊”，出现了“有自私心、有小人物视角的主角刘启”，出现了“因为妻离子散不甘心命运，而前去救援的队长王磊”，出现了“王磊口中争先恐后去实施救援的各国救援队群体相”，这些成熟而平实的内核，洗尽铅华呈素姿，没有去模仿和生搬硬套西方早期科幻的英雄主义、唯美爱情，而是用最朴实的人性体现，讲述了人类作为存亡共同体的一种团结，一种生而为人的责任感。没有谁是末日英雄，人人自救的群像，是中国编剧，中国科幻向世人输出的最核心的价值观。而这种内核的表达，无疑将中国科幻，披上的不是中国的唯我独尊，而是中国人的大同价值观、和特有的民族气质。
更让国人振奋和惊喜的是，科幻终于有了地地道道的中国元素，过年的地下城，井盖、墙上的广告贴纸、路标、捏泥人儿、舞狮、装饰灯、撸串儿的苍蝇馆子、兔女郎，这些都极具真实感的中国景象，它们的出现也时刻的告诉我们，这是一部属于中国人的科幻。
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科幻人的上下求索
大家都知道，在国内，关注科幻、创造科幻成品的人，和其他领域相比无论受众还是市场都还太小太小，电影电视的宫斗剧、穿越剧、小说中的批判、情感小说依然是主流。
而科幻题材的小说也好、电影也好，从创作出来，到被认可、叫作大卖，它的意义远不是开启中国科幻电影的新纪元，或者呈现在数字上的口碑和票房。
科幻，作为一个领域，多少人在这方面的多方尝试，旨在向国人、国人的未来，我们的少年一代，打开一扇门，在一个未经过过分开垦的领域，让人们清醒，这是一片沃土。让少年一代，不仅享受今日当下的科技发展的红利，更能在此之上，发挥自己的无穷想象力，为未来，为这个世界的运行机制、为宇宙的共荣、为个性的张扬，都打出漂亮的一张牌。
若能在2019年这个时间截点促成一股中国科幻热，那么这次《流浪地球》上映的意义将被无限次放大，远胜过与世界科幻的共振、以及向外国展示中国科幻热忱和成绩的意义。
2018年10月28日，刘慈欣的新书《给孩子的科幻》在北京举行了发布会。
真正的用心的科幻人，绝不会满足眼前的星云奖、雨果奖，更加不会满足仅仅拍摄一部、两部科幻电影。他们更希望的是多角度的向我们的国人，我们的少年展现广阔宏伟的科幻世界的同时，引领孩子们走进科技想象的圣殿，让后辈的人生和未来增添更多的可能性。
以上
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