石船先生
论书
古人言：一画之间，变起伏于锋杪。 一点之内，殊衄挫于毫芒（孙过庭《书谱》）。然何当如此？余一直不得解。后读 蔡邕九势方洞悉其妙，颇有茅塞顿开之感。
转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。
藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。
藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。
护尾，画点势尽，力收之。
疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。
掠笔，在于趱锋峻趯用之。
涩势，在于紧駃战行之法。
横鳞，竖勒之规。
此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，须翰墨功多，即造妙境耳。（蔡邕《九势八字诀》
夫天地交泰，阴阳潜伏，故亢龙有悔，君子善藏！比之于书技，当藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。以此行笔，可尽得形势姿态。力因势显，势从力出，引疾带徐，厚积薄发。然何以藏头护尾，疾涩横勒？余以为必用起伏 、衄挫之法为之，方可得也！
习书有法，法为技。阴阳互变，显藏有序，合之为势，故势可称之为道。法因道立，势从道生，变化万千，无可穷尽，此即生生不已之意。故技道相生，方能势来不可止，势去不可遏。有法而无势，终无神也，果如冻蝇之乎？
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