读诗词，使胸有锦绣，让心容万川；让自己不空，使人生不寒。
九 泛说诗词化用
诗词化用是众多诗人词家常用手法，是将前人诗词中的句子化解重组而呈现出来，属于言词的创新。一些诗词句经化用后，常常变得广为传唱。如：
宋代词人晏几道的名作《临江仙》中“落花人独立，微雨燕双飞”，其实化用自唐五代诗人翁宏的《春残》
又是春残也，如何出翠帏？
落花人独立，微雨燕双飞。
寓目魂将断，经年梦亦非。
那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。
一字不改，已算是引用了，但经晏几道引用，顿时脍炙人口。看来古人出名，同样除了才气，还要靠地位和机缘。
苏轼的《定风波·南国归赠王定国侍人寓娘》有一句：此心安处是吾乡
这词句化用了白居易的诗《种桃杏》和《初出城留别》。
《种桃杏》：
无论海角与天涯，大抵心安即是家。
路远谁能念乡曲，年深兼欲忘京华。
忠州且作三年计，种杏栽桃拟待花。
《出城留别》：
朝从紫禁归，暮出青门去。
勿言城东陌，便是江南路。
扬鞭簇车马，挥手辞亲故。
我生本无乡，心安是归处。
同是诗家名人，何故苏轼化用后更为人知？大抵是因为东坡先生因其人生起落之巨，以其才情旷世之极，锤炼了其人生豁达心态，面对挫折，何妨吟啸且徐行，面对失落，一蓑烟雨任平生。知行合一，真挚不做作，仕途落魄人，心路赢胜家。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
这是宋代梅妻鹤子的隐士林逋所作，是写梅花的精绝之句。
五代诗人江为有一诗句：竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。
林逋改动了两个字，将梅花的清绝情态刻画到人间极致，不愧为清傲隐者之语。
宋代叶绍翁的《游园不值》家喻户晓，“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”实是惊艳之句。其实这句诗化用了在叶绍翁六岁那年去世的陆游《马上作》里的诗句：
杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。
两诗放一起，“一枝红杏出墙头”犹二维绘画，从左到右依次呈现；而“一枝红杏出墙来”即3D动画，由远及近，扑面而来，动感十足，引人入胜。即便余与放翁有同乡之情，但从此诗而言，绍翁诗的灵蕴画面及意蕴色彩较放翁更胜一筹。
南宋周紫芝有云：“自古诗人文士，大抵皆祖述前人作语。”北宋的黄庭坚《答洪驹父书》亦说：“自作语最难，老杜作诗,退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩杜自作此语耳。”杜即杜甫，退之即韩愈韩退之，即便如杜甫韩愈这等名家，作诗作文都有出处，只是后人读书少，以为是其自作的语言。看来如果读书少，读书人真难称己为“读书人”。
前人诗句词句经后人化用后更加光彩照人，传诵千古，其“眼”着点往往一致，但其“蕴”却是深浅有别，灵性不一。黄庭坚说：“虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一枚，点铁成金也。”
吴衡照《莲子居词话》：词有袭前人语而得名者，虽大家不免。如方回“梅子黄时雨”、耆卿“杨柳岸，晓风残月”、少游“寒鸦数点，流水绕孤村”、幼安“是他春带愁来，春归何处。却不解、带将愁去”等句，惟善于调度，正不以有蓝本为嫌。
诚然也！即使前人已有蓝本旧句，只要调度得当，那又何妨？但前提是化用后得有新意，有新蕴。所以文章已天成，妙手化用之。
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