没有人对尔晴说晚安

暑期上映的《延禧攻略》靠着极高的讨论度和精良的制作大火了一把，尤其是以剧中极富吸引力的角色塑造在玛丽苏宫廷剧里杀出一条血路，从而衍生出了许多流行语和围观热潮，这其中，喜塔腊尔晴的话题度又是最高的，高贵妃这样传统的坏人设定都比她讨喜了许多，一时间，这个世界没人对尔晴说晚安。

没有人对尔晴说晚安

尔晴的热度有目共睹，连我的一位直男同学也在群聊里发问，这个桑塔纳尔晴是何方神圣，甫一发问便被各色尔晴的表情包淹没了，对于尔晴此人的恶感，观众们仿佛都站到了大一统的立场，在思想碰撞如此激烈的年代，尔晴是近些年来极少数被所有人厌恶的一个角色，男女老少通吃版令人不喜，我们到底为什么讨厌尔晴？

没有人对尔晴说晚安

用最简练的言语来讲，因为她坏，可是纵历数宫廷剧角色，华妃没做过恶事吗？高贵妃没有害过人吗？就连我们小时候恨的牙痒痒的容嬷嬷也被逐渐洗白。那为什么尔晴的坏被对大家公开处刑？中心特征的锚定作用，是尔晴之坏为何令人发指的原因。我们对人形成印象的过程，一些特质起着关键作用，比如真诚，热情，专一这样的中心特征，而还有一些特征起着锦上添花的作用，比如文雅，能力，外向或者内向这样的边缘特征。

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诸如华妃高贵妃之流，可以说是可恨又可怜，有很多人都为她们弥留之际的那些片段泪目；容嬷嬷虽然对女主下狠手，对皇后却是忠贞不二，甘愿为她赴死，这样的反派可谓是且恶且善，她们的身上都拥有着令人宽恕她们的良好向中心特征。可是尔晴不一样，或许她不幸无爱的婚姻来源于无法反抗的旨令，但是她的作恶多端来源于自己的心魔。

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她将旧主刺激致死，出轨使丈夫蒙羞，连无辜的婢女也被她用最阴毒的手段残害，口口声声说着都怨婚姻不幸，事实却是自己的心魔难除，不幸从来不是造就更多不幸的理由。所以尔晴这个角色在黑化之后，身上没有引人怜悯包容的地方，因为她的不幸来源于自己的自私和自作自受，她的作恶多端也没有难言之隐，这是观众统一战线的声讨她的原因。

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除去尔晴的众人皆恶以外，观众对高贵妃这个角色的评价倒是展现了许多惊喜之处，这样一个编剧钦定的坏人，却也收获了许多的理解和怜悯。其实从华妃到高贵妃，再到被重新翻出来洗白的容嬷嬷和皇后，观众们有了一个非常大的进步—我们开始能够接受一个角色的立体性和饱满度。人性的复杂和多面被开蒙的观众接受了，甚至被主动发掘着。

没有人对尔晴说晚安

我们开始明白，没有完全的恶人，每一个人物的背后都有的客观提出来看值得被怜悯和包容的部分，纯粹傻白甜的玛丽苏女主已经无法得到观众的喜爱和保护，有血有肉的反派也能收获理解和包容，甚至比正义化身的主角更加深入人心。

没有人对尔晴说晚安

从另一个角度讲，我们开始勇敢起来了，影视剧和电影不再只是单纯美好愿景的化身，那种好似圣母的幻想角色和剧情也越来越少，有很大一部分人不再将电影电视剧看作一种消遣幻想，而是更多地愿意通过他们来客观审视自己的生活，通过一个丰满的角色来了解人性，通过厌恶一个可恨坏人的丑恶面目来警惕自己不能作恶，这是升华。

没有人对尔晴说晚安

即使我们如此地厌恶着尔晴这个角色

很多人还是采用劝她善良的言论

演员本人的微博下高赞评论不是清一色的谩骂

而是一句，“分开角色和演员，做一个优秀的观众”

也希望我们以此共勉

最后，祝全世界晚安