提起民国时代的小说，不得不提海派小说，而提起海派小说，则不得不提张爱玲。
初识张爱玲，那已经是上班后了，这之前从未听说过她。虽然我是学中文，但是大学期间认识了梁实秋、周作人、林语堂、胡适，但却不知道张爱玲。
自90年代中后期始，张爱玲突然间一下子红遍中国，越来越多的人开始喜欢读她的小说，小说好在哪里，说不清楚，但却入了迷。
自红迷之后有了张迷。贾平凹曾把张爱玲的文章比作“毒”，一中，便一发不可收拾——这话确实一点不假！
从《金锁记》开始，我迷上了她的小说。先是《倾城之恋》，之后《心经》、《茉莉香片》、《小艾》、《沉香屑》、巜红玫瑰与白玫瑰》直至《半生缘》，反反复复读了十多遍仍然爱不释手。在当时，自己的一月工资不过200多元，就花费了一半，购买了一套巜张爱玲全集》。
如今虽已年过半百，但仍时不时的拿岀她的书来读。张爱玲的文章犹如一盏普洱茶，初入口感觉甚苦，细品之后略有微甘，让人久久回味。
年纪小时，只注意了故事，沉迷其中；上了年纪再读，才发现张从女人的角度，将旧中国的腐朽以及人性的扭曲，犹如一个外科大夫，用一把手术刀给解剖的淋漓尽致。
她的语言犀利，抓住要害，犹如琵琶半遮面，似露微露，看似不留情面，却又留点活气让人回味。似是一个怨女，她以旁观者的姿态，向人们展示出旧中国的种种弊端和扭曲的人性。
张虽出身名门，其祖母为晚清重臣李鸿章之女。而其父虽为纨绔子弟，但其文学功底不弱，其母也曾出国留学。受家庭影响，张爱玲自小喜欢文学。
中学之后，张爱玲随母及姑姑生活。受她们的影响，她笔下的女人大多坚强、洒脱、争强好胜而攻于心计。
在她的笔下，这些人处在极端病态与极端觉悟之间，既不与现实碰壁，又不失个人的诡秘。她从一个女人的角度，站在局外人的視角，看透了世间苍凉、人情冷暖，从容地接受生活的束缚。
例如，《怨女》中的银娣，一个不声不响的报复者，然而面对残酷现实，淡薄人情，以及现实存在的男权主宰和欲望社会中的女人低下地位，女人再坚强也摆脱不了骨子里情感的控制。
所以，“出名要趁早”的张爱玲只不过想借主人公的嘴，告诉大家一个道理——在那个年代、那个社会背景下，其实是没有真正的胜利者存在的。在得到了金钱、地位、外人看似不错的家庭和依靠之后，人在精神和心理上依旧怅然若失。张爱玲在通过小说中主人公无望的挣扎，抒发自己心中那一种说不出的隐痛。
由于父亲留下的印象，在张爱玲的笔下，男人大多像是一种陪衬。一类纨绔子弟，浪荡没有责任心的公子哥儿；一类有些木讷中庸，内心痛苦然而缺乏挣脱的勇气。如《红玫瑰与白玫瑰》中的振保和《半生缘》里的沈世钧。
《红玫瑰与白玫瑰》中的振保，心中虽然深爱着一个人，深觉自己离开她，对不起她，心中既内疚又自责，但最终也只不过“心问口、口问心”地，以“阿Q精神”自我化解。平日里仍旧做他该做的事，玩他该玩的女人。对妻子保持他该有的冷漠。
在张爱玲的笔下，并不是一切有良知的人都会做出“良事”，也并不是意识到了就一定会去改变。张爱玲以自己的笔，深入剖析旧中国的形态，告诉人们这才是真正的民国社会，一个赤裸裸的现实。
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