熟知白先勇是因为大学的话剧表演，那时我演《游园惊梦》中的钱夫人。在排练的过程中，很羡慕钱夫人有疼爱她的老公以及惊艳了无聊岁月的副官彦青。程彦青之于钱夫人，大概是死水中的波澜，有着不可抵挡的吸引力。虽然描写较少，但能让人感受到彦青的健壮、挺拔，以及钱夫人似有似无的目光。也是从这开始，才发现，原来男性作者写男色会这么有吸引力。
重读《白先勇》是因为疫情的到来。居家办公，让人有了更多的时间来充实自我。为了不空虚，能在疫情下也规律生活，我制定系列的读书计划，其中便包括白先勇的作品。
优秀的小说家们大概就是有这种魔力，可以运用较少的文字将时代背景与人物形象都刻画的足够丰满。比如《玉卿嫂》中的金飞燕，她可能是玉卿少生命中最大的一个变数。从她的动作，外貌上就可以感受到她的鲜活与直爽，很容易吸引庆生这种性格的少年，这一切都是如此的顺理成长，仿佛在我们身边也可能发生。
当然，最让人印象深刻的还是那一段经典的情色描写：
“她的手活像两只鹰抓抠在庆生青白的背上，深深地陷进去一样。过了一会儿，她忽然又仰起头，两只手住庆生地头发，把庆生地头用力掀到她地胸上，好像恨不得要将庆生地头塞进她心口里去似的，庆生两只细长地手臂不停地颤抖着，如同一只受了重伤地小兔子，瘫痪在地上，四条细腿直打战，显得十分柔弱无力。当玉卿嫂再一次咬在他肩上的时候，他忽然拼命地挣扎了一下，用力一滚，趴在床中央，闷声着呻吟起来，玉卿嫂地嘴上染上了一抹血痕，庆生地左肩也流着一道殷红，一滴，一滴淌在他青白色地肋上。”
读完后许久，我都与作者一样觉得脑海中总有一个清瘦男生的带着牙印与鲜红血珠的肩膀。这段的一系列动作描写，将玉卿嫂在这段感情中的强势与占有欲表现的淋漓尽致，同时也让人感受到了庆生的瘦弱以及他对这段情感的抗拒。青白色、红色，这两个极具冲突的颜色共同出现在这个段落里，一下子就为人们的想象找到了落脚点，让这种场景变得无比的生动，有香艳有压抑。
我初中时有一个很厉害的作文老师，她每次教我们写作文都强调少用记叙的手法，要将故事情节用动作、语言、神态、环境等描写展现出来，那时候也不是很明白。长大后才懂得了她的技巧所在。当你在平铺直叙时，无论都多少情绪都会是名词的展现，害怕，很害怕，害怕的要死，但当你将动作、细节加入后，整个画面就都活起来了，变成“颤颤巍巍的，不敢有大动作，屏住呼吸仔细了聆听着每一个细小的声音。时不时有风声从窗缝中渗进来，仿佛还带来了一些黑影。”
大家的描写，大概就用他的文字与你联想，拍出了一部随意替换主角脸的电影。
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