我特别喜欢找四大名著来举例，原因就是大家都看过，点评这些作品的著作也是特别多，可以取巧不少。
言回正文，写小说少不了叙述，寥寥几笔的带过经历，背景，时间跨度等等。
交待叙述：我称之为“主观叙述”。由平白的语言组成，表述人物性格、人物之间的图谱关系、人物的生活背景和命运发展。叙述一系列事件的发生、 发展的整个过程，而这些事件延续在较长的时间里，分布于小说中的多处章节里。
这种写法具有概括性、过程性和流动性等特点，能快速地交待清楚人物、背景、事件，有较快的叙述节奏。这种叙述中，常常含有叙述者主观倾向的插话，如对人物内心的分析、评论等。
这种叙述行为就像是个小说的背景大纲一样，就是对故事虛构幻境的外在介入，其本身就在自己的故事和读者之间制造了一个框架，随时能够打破读者对作品的虚幻境界的幻觉，回到现实中来，同时由于不对具体场景、细节进行描摩，容易使叙述流于一般化，缺乏生动性。但是在创作一些特殊历史文学或者是长篇小说是，是必不可少的一个环节。
这种主观的介入，其优势之所在，它本身就是一部小说的作者所选择的独特视角，也是作者按照各自的才能，充分发挥自己语言功力的提前展现，由此造成千姿百态的语言风格，写出各有特色的作品。
除了主观性的叙述之外还有客观性叙述。
客观化叙述：与交待性叙述相对，表面上完全消失叙述者对故事虚构幻境的外在介入和干扰，描写的过程仅仅是虚构幻境中的场景自动呈现的过程。
包括直接显现外在的生活场景(对话、动作、背景)，也包括对人物头脑中所反映的场景的呈现(人物心态)。
主要表达记录的是直接人物的对话，对话的直接引用语具有很强的人物生活语言环境，使读者闻其声、见其人，得到直观的人物形象；同时，对话中包含着人物性格冲突，显现出人物的动机与将要发生的行为，能把故事情节步步推向发展。
对动作、背景等细节的描述，也与交待性叙述完全不同，其着眼点不在于使读者获得轮廓，不是线性的过程，而是重在从横的方向客观呈现现场的具体情景，具有具体性、形象性和生动性，这是线和面的区别。
在小说人物内心的展示上，表面上完全排除叙述者这一中介，没有叙述者对人物内心活动的分析、议论，而是让人物自己将内心世界敞开、坦露，渲泄感情，为此，常常变换视点，采用内心独白的技法，或书信、日记、回忆、小说和电影电视剧现在运用的比较多，电影新版《智取威虎山》就是这一手法的直接运用。
下面讲一下具体技法的运用方法。此处引用了一些小说、文章，估计也没啥版权问题，作者仙去的多。
白云盖山法：叙述技法之一。把人物过去的生活情况、举止言谈，影现在进行时人物的活动之中。
《脂砚斋重评石头记》(第三十一回)中总结出此法：“闲语中补出许多前文，此画家之白云盖山法也。”史湘云过去与贾宝玉两小无猜，亲密无间。
前文并未叙史湘云常为宝玉梳辫子，该回则将之隐现在进行中的宝玉要求史湘云梳辫子、史湘云发现宝玉头上的的珍珠少了一颗等活动之中。过去的情况是“山尖”，现在的语言、活动是“云”。过去的情况在现在人物的活动中若隐若现，二者交相辉映，构成了情趣盎然的生活画面。
起、落之法：叙述技法之一。把与文章内容有关，但当时还不重要的人物、事件，随着对主要人物、主要事件的叙述，或随时提起随时放下，或一笔带过。
清东洞庭护花主人评点《石头记》第三回:“贾雨村至京得缺到任，几句撇开，即细叙黛玉正文，得随起随落之法。”(悼红轩原本第三回末评)在《红楼梦》中，贾雨村作为次要人物只起穿针引线的作用。
根据情节发展需要,他随时走走过场。第三回里，他受林如海之托，同林黛玉一起来到京都，不多时，就谋了个金陵应天府的职位，上任去了。作品对他一笔带过后，便循着林黛玉这一主要人物进行叙述。
《水浒传》更是如此，第十二、十三回朱仝、雷横在晁盖等“智取生辰纲”的事件中露了一次面;在第十七回“生辰纲案发”中又露了一次面;到第二十一回“宋江杀阎婆惜”后再出一-次出场；他们随着情节的需要，在各个事件中表现他们的性格特征，但不是主要描写对象，故而随时隐去，没有进行充分的刻画。一直到第五十回，他们各自演示出轰天动地的大事件，才得到全面的塑造。
运用此法，使作品的主要线索清楚明白，突出了重点事件，还顾及了作品内容的整体性与连贯性，各种人物在不同时间、不同事件中得到刻画，形成有机的整体。
疏密相间法：在对故事情节的叙述过程中，疏落和稠密互相交错。此法由用墨详略造成，详写为密，略写为疏。疏密相间，不仅突出了主要人物和主要事件，也使行文活泼自然。
清金人瑞评点《水浒传》第十八回“只有宋万亲自骑马，又来相请”一处说：“前已表出朱贵，此又表出宋万，笔墨周详。独不及杜迁者，王伦为杜迁所引，且姑留以伴之，亦文家疏密相间之法也。”
(《第五才子书施耐庵《水浒传》第十八回夹批)晁盖等人因“智取生辰钢”事发，与捉拿的官兵对抗，“杀了许多官兵捕盗巡检”，投到梁山泊来。
梁山泊原有五位好汉有何态度?作品运用疏密相间之法，作了交代。写朱贵详细：听说来入伙，“慌忙迎接”，立刻报信，第二天亲自引送。
写王伦详尽：听到晁盖等如此本领，“骇然了半晌，心内踌躇”，既有面部表情：“颜色变了”，又有心里活动。“自己沉吟”，还有许多虚情假意。
写林冲则更“密”，不请自至，叙述倾慕之情，表露愤愤不平之心。对宋万则疏得多了，只单纯提了一次“亲自骑马，又来相请”。而对杜迁总是一笔带过。
作者运用疏密相间之法，使各个人物对事件的态度清楚明了，各自扮演的角色跃然纸上，同时表现了故事情节的发展趋向。
主次法：叙述主要情节、主要事件时，轻笔点染某些次要情节、次要事件;而次要情节、次要事件亦有浓淡之别，使之有若山水树石间斑斑点点的苔痕。
小说写法运用，就是略写某些情节。清脂砚斋评点《红楼梦》第二十四回:“是书最好看如此等处，系画家山水树石丘壑俱备，末用浓淡墨点苔法也。”这种说法，也就是我想说的主次法。此回主要描写贾芸巴结上风姐，谋到了大观园的花匠职位，并惹动粗使丫头对他的情思。
书中以此为主线，附着写上凤姐给黛玉送新茶叶；宝玉与鸳鸯嬉闹；贾芸想认宝玉为干爹；宝玉到贾母处请安，贾环贾兰请安；贾芸向舅父卜世仁借钱；醉金刚倪二慷慨借钱.....所有这些，有的用浓墨：如贾芸想认干爹，倪二借钱，有的用淡墨：如两处请安，有的一笔带过，如送新茶叶、还有的不浓不淡、如嬉闹一节。
曹雪芹轻笔点出这许多事件，有浓有淡，显出许多不同情趣，令人回味无穷，体现出了作者的不凡功力。
旁敲侧击之法：叙述技法之一。以作品中某一人物为视点人物，对全书人物、事件、环境作概括性描述，属侧面描写之一种。
清代哈斯宝《新译红楼梦》第二回批语:“村肆沽饮一段，好比把一绺长发盘在头顶，荣宁二府那么多的事，那么多的人，一时间丝毫不紊，一件件一桩桩，由冷子兴口中道出，听起来不就像把千丝万缕拢在一起，用绳结起来一样么?
在这一席话里，荣、宁二府那许多事，那许多人，虽不在本回出场，却都跃然纸上，犹如在场，这就是旁敲侧击之法。
在下一回里这些人物一个接一个上场，在读者心目中似曾相识，全靠的本回这一席话。”作者借古董商人冷子兴之口，对荣、宁二府的各种情景、各色人物等进行了系统的概括性的介绍。
二府的世系，如今的当家为谁，秉性如何，少一代人丁多少；特别详尽地介绍了贾宝玉，出生时如何，周岁如何，如今如何.....
运用此种技法，可避免作者正面的冗长叙述，更可以让人物在还未出场之前，已给读者某种印象，具有先声夺人之妙。
还有其他一些技法，比如忙里偷闲法……下文继续吧。
（待续）
风月同天
网友评论