七月（马思纯 饰）与安生（周冬雨 饰）是从小一起长大的一对好闺蜜，七月温良柔和如同平静的海水，安生炽热叛逆仿似跃动的火焰。
《七月与安生》不同于市场上其它俗套的青春至上文艺片，我在观影全程都被陈可辛改编过的剧本所惊艳，走心又不尴尬，电影中呈现成年人的视角，小说则是少女读物。
观赏到到第二章时，我突然脑洞大开的联想到七月与安生可不可以以多重人格障碍来解读，例如15年很火的一部以多重人格障碍为题材的韩剧《Kill Me Heal Me》。
多重人格障碍是心理疾病的一种，即具有超过一个人格存在（若只有两个称为“双重人格”，是在一个身体里住着好几个灵魂），常见于小说创作，临床很少见。
就连柏拉图也曾在《会饮篇》里写过这样的一段话：
最初的人是球形的人，两个个体背靠背粘合在一起，有两张脸，八只手和脚。宙斯和众神担心人类过于强大，不敬神灵，所以把球形的人劈成两半，于是我们每个人都只是半个人。
“我们每个人都在寻求与自己相结合的另一半。”
这不是青春片，而是一部关系片。
《七月与安生》是关于一个人灵魂两面彼此对抗和和解的故事，七月与安生本是同一个人，如同一个躯体里的两个灵魂，友谊或者爱情不过是隐喻，象征着两个主体的合二为一。
从小一起长大的一对好闺蜜，七月温良柔和如同平静的海水，安生炽热叛逆仿似跃动的火焰，如果其中一个是光，另一个就是影子。
【安生】
她生来孤独，是自由与孤独患者的一体两面。
文学作品里对女性解放有两种常见的描述形式：第一是不穿Bra,第二是性爱分离。
安生桀骜倔强，四处打工跟着吉他手去流浪，尝尽了背叛受尽了苦楚，她可以把鲜血淋漓的痛楚翻给别人去看，离开时只轻描淡写的说一句：大部分男人都是难以忍受的，所以我不想再忍受他们。
安生前半生的轨迹像极了《被嫌弃的松子的一生》里的松子，看似一生漂泊爱自由，但却比任何人都渴望家庭、渴望稳定、渴望依靠。
与松子不同的是，尽管觉得万水千山都快要走尽了，深感着这世界凉薄，安生的内心还是温暖的，所以她会对七月说：快来躺到我的臂弯里。
她也最希望有人看到那些苦涩和艰难的伤疤后还能对她说，别再喝陌生人的酒，让我带你回家。
紫霞对青霞说：我的意中人是一位盖世英雄,有一天他会身披金甲圣衣、驾着七彩祥云来娶我。
青霞说：你神经病啊。
紫霞说：不，这是理想。
【七月】
重点高中，考大学，扎根于小城市体制内按部就班的银行工作，计划着25岁结婚，两年之后买房生小孩。
有时候感觉自己是一个无趣的人，过着仿佛一眼就能望到头的人生，闯世界的热情好像跟着安生走了，她走的越远越是哪里都不想去。
对于女生来讲，最难得的是安全感：如果两个人对彼此感到安心，就不会产生焦虑或者不信任的感觉。
七月跟家明的亲密关系其实是一种防御机制，是一种假性亲密关系：恋爱过程中诚惶诚恐，害怕失去，利用形式上的在一起，来回避真正的在一起。
七月的内心是优越的，所以她对安生说：你拥有的一切都是我给你的，你凭什么跟我争？
骄傲如七月，错将自己下半生的安稳赌在一个男人身上。
优越如七月，也可以在男主逃婚后坦然面对任何失去，能够保持单身的能力。
我相信大部分女性观众都能在影片中找到自己的影子，既不是纯粹七月，也不是纯粹的安生，而是处于交叉状态中七月里的安生。
我们可能前半生像七月一样经历了按部就班的校园生活，毕业后穿梭于大城市熙熙攘攘的地铁里，爱过不同的人伤过无数次心，四处搬家房屋漏水甚至某一次差点被煤气熏死。
在外打拼的时候向往自由，在漂泊的某个瞬间，特别的想家，想过安生的日子。
我们可能前半生像安生一样，因为不是优等生便早早的踏入社会做着服务生或收银员的工作，在小城遇到了相守一生的另一半，接下来计划着结婚买房生小孩，过着仿佛一眼就能望到头的人生。
影片中最感动地方是七月妈妈说的那句话，
“可能女孩子不论走哪条路都会辛苦，但我希望我的女儿是个例外。”
【问候家明】
电影从问候家明开始，变得有趣了。
雁字鱼书，你羡慕我流浪天涯、踏雪寻梅、穿云采药，我却羡慕你的模样。
家明代表了我们青春里最爱最终却没能在一起的少年，呈现安妮宝贝的小说里，永远模糊的白衬衣模样。
少年的梦想之一,是可以同时拥有超越友谊界限的红颜知已和一个渴望给予承诺的亲密恋人。
二者之间的区别，在于异性交往中的边界。
异性之间交往的边界，每个人心中的判别标准都不同。外人始终无法评判什么是更亲密的关系，是畅谈人生理想灵魂共鸣，还是有没有进行肢体接触？
同时拥有这两者之所以是梦想，是因为有些东西始终是没办法与人共享的，所以七月会在夜里痛哭，失望没办法爱安生和爱自己一样多。
如果不能更近一步就只能疏远，总要有一个人要先离开。
可是说了再见的人真的会再见吗？所以要学会好好的告别。
假如让我给影片一个结局，七月和安生从来都是一个人，年少时跟闺蜜同时喜欢上一个白衣少年，爱过不同的人看过不同的风景，逃离了家乡又时时渴望着家的温暖，最后她带着孩子独立的生活。
把人生比喻成四季，七月既是葱郁的夏季又是我们青春。七月的死亡代表一种状态的结束，就像是我们终究是要沿着一条道路走下去。属于七月的一部分死了，只有安生活了下来，她选择了安安生生的生活。
年少的我们无法选择自己的家庭，长大之后的我们就有了选择生活的权利和能力。
影片最后七月与安生的多种状态就是自我选择的结果，可以为爱郁结郁郁而终，也可择一人为伴尽享油盐柴米之乐，更可游历各国阅遍万水千山。
如果七月和安生本就是一人多面，某个角色究竟是死亡是流浪还是身份互换，又有何区别？
故事始终是作者和编剧精心润色过的。分裂还是统一，一千个心中有一千个哈姆雷特，没有标准答案，你心中觉得如何，就是如何。
人生最重要的就是工作和爱，为了工作和爱要节制自己的欲望，以免伤了人生最重要的事和人，就算生活在阴沟里，也要学着仰望星空。
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