(书尾)住在乡下,火车通勤,周末遛弯,看云观鸟。
“女性与小说”到底意味着什么?
范妮•伯尼 简•奥斯汀 霍沃斯故居 米特福德小姐 乔治•艾略特 盖斯凯尔夫人。P001
一个女人如果要写小说,那么她必须拥有两样东西,一样是金钱,另一样是一间自己的房间。P002
总而言之,在任何一个极具争议的话题上,谁也不要指望自己的观点能够抵达真理,而性别就是这样一个话题。我们能做的只有去表达,我们如何得出了自己的观点。P003
诗歌之所以能让人忘乎、所以陷入狂喜,是因为它歌颂人们熟悉的心情P017
我们为什么不赞美灾难呢?因为不管是什么灾难,它让幻想破灭,让真理显现。P019
小说必须尊重事实,事实越可信,小说就越好—据说是这样。P20
世界的美显露出来,却很快又要消逝,这种美像刀锋的两面,一面是欢笑,另一面是愤怒,把心撕裂开来。P21
为了防止我们的对话被曲解,最好的办法就是说出我心中所想。P25
贫穷对一个人的心智会产生什么影响,财富又会产生什么影响,
我想到一个性别享受着安稳与繁荣,另一个性别却遭受着贫困和动荡。我想到一种传统和一种传统的缺失,会怎样影响一个作家。P30
可我需要的不是问题,而是答案,我只能请教有学识但无偏见的人,他们远离口舌之争,解开了肉体的困惑,
伦敦像一个大工厂,像一个机器,我们都在梭机上前后摇摆,为白色底部织出图案来。P33
就在无所事事和白日梦幻中,真理往往会浮出水面。P41
如果一个论述者语言冷静,那他脑中只有自己的论题,他的读者也会不自觉的去思考那个论题。P44
活着需要巨大的勇气和力量。更何况,人类也许是活在幻想中的生物,幻想则需要自信来支撑。没了自信,我们都是襁褓中的婴孩,我们如何用最快的速度,制造出这种无法衡量的无价之宝?答案就是贬低他人,想象自己在某个方面生来优越,人类可悲的想象力无边无际。P45
女性一直被当做一面神奇的魔镜,只要照一照,就能成倍放大男性的力量。
不管这面魔镜在文明社会有什么用途,它都是一切暴力和英雄行为的重要道具。
因为女性一开始说真话,男性在镜中的形象就会萎缩,他的内心就会动摇。P46
你做着自己并不想做的工作,像个奴隶,要处处说好话,看人脸色,虽然没人强迫你这么做,但如果你不做,就会付出巨大的代价,你根本冒不起这个险。P48
世界上没有任何力量可以夺走我手中的500英镑。我将永远拥有食物、房子和衣物。我不需要付出精力和苦力,心中的憎恨和痛苦也消失了。我不恨任何男人,反正他们无法伤害我;我不用取悦任何男人,反正他们无法给我什么。因此,我发现自己对人类另一半的态度发生了微妙的变化。完全否定某个阶级或性别都是一件很荒唐的事情。一个庞大的群体永远不必为自己的所作所为负责,驱动他们的是不可控制的本能。P49
我居然还指望教授在议论女性的时候,拿出“无可争议的论据”来,算我愚蠢。就算有人能明确某种才能在当下的价值,价值的标准也会变化,一百年过后,可能一切都面目全非。
只要女性不再处于受保护的地位,什么事都可能发生。P52
于是,一种诡异的混合体诞生了。在人们的想象中,她地位极高;而在实际生活中,她根本微不足道。她的身影遍布诗歌的字里行间,却在历史中缺席。小说里,她主宰君王和征服者的命运;真实生活中,她一旦被父母强行套上一枚戒指,就会沦为某个男孩的奴隶。文学作品中,她的双唇吐露一些最深刻、最发人深省的思考;现实生活中,她几乎不识字,也不会写字,只不过是她丈夫的一件财产。P56
格雷格先生——“女人存在的最重要的意义,”格雷格先生强调说,“就是被男人照顾和照顾男人。”P69
人们不鼓励女性成为艺术家。相反,她会遭到斥责、侮辱、说教和劝诫。为了反抗和反驳这一切,她不免神经紧张,渐渐失去了动力。
男性反对女性解放的历史,似乎比女性解放的过程本身更有趣味。P071
什么样的心境最适合创作?
一个艺术家,如果要让自己心中的作品得到完整的释放,必须有强大的力量,这种力量必须来自一颗炽热的心,没有阻碍,没有杂质。P72
女性可以靠写作赚钱。没有钱,写作不过是一种轻率的行为,有了钱,一切都尊贵了起来。P084
因为写作不再仅仅关乎隐居郊区住宅、守着一堆对开本和奉承者的孤独贵夫人,而是走进了一般女性。
大师之作从来都不是独自诞生、独立存在的;它们是漫长岁月里共同思考的产物,是群众的思想,它有一个声音,背后诉说着万千大众的群体经验。P085
一个女人不能独自到处乱逛。她从未出门旅行,从未趁公共汽车穿过伦敦,从未自己吃午饭或逛商店。P88
但我相信,世界上一定还有更多、更善良的人和事,我希望亲眼看看我所相信的东西。P89
如果因为她们打破陈规,去做更多事、学更多东西,就指责和嘲笑她们,未免太轻率了。P90
小说可以引出我们心中所有矛盾和对立的情绪。生活与不是生活的某种东西发生了冲突。P093
他要么承认自己“不过是个女人”,要么抗议说她“不比男人差”。
他们不可能不左右摇摆。在一个纯粹的男权社会里,面对所有批评,要想坚持己见不退缩,需要怎样的才能,怎样的诚实品质啊。P097
甚至连批评诗歌时也扯上对性别的批评;还劝告她们,要想守规矩,想赢得某种耀眼的回报,就要注意自己行为的底线,不能超出某些绅士觉得合适的范围——“女性小说家要想成功,就要勇敢的认识到自己性别的局限性。”
在1828年,一个年轻女性必须有非常坚定的意志,才能无视所有斥责、谩骂和别人承诺的奖赏。P098
女人只能通过自己的母亲追溯历史。男作家能给我们带来很多乐趣,但不能给我们提供任何帮助。P99
艺术的精髓在于自由和完整的表达,因此女性写作欠缺传统和工具,便能说明很多问题。P100
请大家注意,对将来的女性来说,物质条件至关重要。P101
我们习惯单独评判每一本书,但书是连续的。P104
小说中的女性气质奇特:要么美的惊人,要么丑的极致;要么善良神圣,要么穷凶极恶——对于一个男人来说,随着他心中的激情起起伏伏,随着他的事业成功或遭遇不幸,他眼中恋人的形象也会改变。P108
当女性独自一人,不受男性善变和偏见的影响,这些动作和话语就成型了,像飞蛾投在天花板上的影子一样不易察觉。我边读边想,她要屏息凝神才能做到,因为女性对一切没有明显动机的事情都表示怀疑,她们习惯了遮掩与压抑,哪怕有人留心多看她们一眼,她们也会仓皇而逃。P110
这一切都等着你去探索,攥紧你手中的火炬,首先照亮自己的灵魂,发现其中的深刻与肤浅、虚荣与慷慨,认清自己的意义,无论你美或平凡。
在这个不断变化的世界里,认清自己与外界的关系。P117
如果一本书缺乏了暗示的力量,那么不管它冲击力多强,都没法渗入心灵深处。P134
对于自己性别的思考,是任何一个写作者的致命伤。
任何带有意识偏见的文字都注定消亡。
任何艺术创作,都需要大脑中的男性和女性先达成某种合作。两种对立的元素必须紧密结合。P136
赞美和批评一样毫无意义。
重要的是写自己想写的东西,至于它能存活好几年还是仅仅几个小时,没有人能说清楚。P139
物质基础决定心智的自由,心智的自由决定诗歌的诞生。P141
我想请大家去写各种各样的书,不管书的主题多大或多小,都不要犹豫。我希望,大家无论通过什么方法,都能挣到足够的钱,去旅行,去闲着,去思考世界的过去和未来,去看书做梦,去街角闲逛,让思绪的钓线深深沉入街流之中。P142
有时候,现实太遥远、太斑驳,让我们难以看清它的本质。凡是被他触碰到的,都会定格并成为永恒。当岁月的皮囊被丢进树篱,剩下的就是现实;它是往日的留痕,是我们的爱与恨。
我让你们去挣钱,去拥有一间自己的房间,就是让你们去面对现实,那种生活一定充满了活力,不管你能否把它表达出来。P144
我想说的很简单、很平淡:没有什么比做自己更重要。如果我能把话说得更漂亮,我要说,别做梦了,人不能影响其他人。要思考事物本身。P145
无论多么贫困和默默无闻,我们的努力都是值得的。P149
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