每一部当代国产都市剧里都必须有一出职场戏，而每一出职场戏里都必须有一名国产女高管。
不过，处于社会主义初级阶段的国产影视剧里，一直缺乏职场女高管的形象传承。打造国产女高管的剧组和演员们，仍需要从传统文艺作品中汲取灵感，而她们的“原型”，往往逃不出以下三种形象：
一是女老板。她们乘着改革开放的春风发家致富，时髦伧俗，精明泼辣。
二是女皇帝。以武则天、慈禧太后为代表的宫廷女政治家，任事率性，喜怒不定。
三是女干部。传统党政机关里的妇女干部形象，俗称“大姐”，处事热心，好为人师。
国产女高管的人物设定，分别从形象、性格和道德层面，对以上三种角色进行了有机传承和进一步的发扬光大。
当然，女高管这样的新鲜物种，必须有一套前无古人的身世背景。如果说女老板们往往白手起家，还摆脱不了与草根阶层千丝万缕的联系，那么国产女高管则需要保持一以贯之的精英形象，在出身、学历、履历各方面都无懈可击。
所以说，国产女高管的背景，都是“在美国长大”、“藤校毕业”、“华尔街”、“投行”等高级词汇的堆砌，虽然她的日常工作与金融业毫无联系。唯一能感受到的证据，就是时不时飚两句口音可疑的英语对白，让你怀疑她去过的是「华尔街英语」而不是华尔街。
而为了表现女高管逆天的智商，则强行使用诸如“对数字极为敏感”、“逻辑思维强大”、“精准如公式的语言”等形容词。不过从女高管工作的弱智程度来看，其智商在帮助她获得学历之后，显然毫无用武之地，而其心智则永远停留在了刚毕业的状态。
但这些人设的合理与否并不重要。重要的是，有一段可以自我陶醉的故事，让国产女高管的“成功”作为一种神话。而神话是先验的、自在的、无须解释的。女高管的身世，就好比首富的创业故事，最关键的部分永远一笔带过，落脚点并非关于“创”富的过程，而是为了构建此时此刻掌握财“富”的合理性。
你必须相信优越感的与身俱来，才能坦然宣称“能力之外资本为零”。
要说到国产女高管的外在形象，脱胎于90年代影视剧中的女老板，怕是99%发布“安迪着装合集”的时尚博主都要找我麻烦。
其实女老板和女高管遵循着同一套女强人的着装体系。不过前者侧重于表达：「我很有钱，我还年轻」。后者侧重于体现：「我很干练，我还很有品」。但都在女强人的装扮中，强行植入某种可疑的女人味。
相比于女老板的大波浪和貂皮大衣，国产女高管更青睐衬衫上的蝴蝶结和小花边、西装外套上的刺绣和灯笼袖元素，并热衷于把裤子和裙子作某种飘逸的crossover。总之，必须在基本款的办公室着装上玩出一些不伦不类的花样，绝不肯老老实实穿一套罢休。
她们的服装造型乐于表现一种「用力的时髦」，将自我认知作符号化的表达。女高管和女老板的区别仅仅在于，需要拼凑的符号不同。
女老板们需要用浓重的全框眼线来诉说她的目光老辣，国产女高管则用正红的唇色来体现她的气势凌人；女老板手上的翡翠戒指在女高管这里换成了一杯咖啡，配合气势汹汹的步伐，日理万机的感觉就这么走出来了。忙不忙，忙什么，都是次要的，一切精神状态首先要为整体造型服务。
至于最终效果嘛，一个人的自我认知和外表之间难免会有落差。如果说，一名强势、老辣、不服老的女老板，很容易让人联想到某种恶婆婆的设定；那么，精明、能干、爱时髦的国产女高管，比起所谓的穿Prada的女魔头，其实更接近于传统上八面玲珑的小媳妇形象。
也难怪，婆婆面相的王姬、刘晓庆往往是扮演女老板的不二人选；而近年来，海清、马伊琍、刘涛等「荧屏少妇」们，纷纷演起了职场女精英的角色。没想到啊，国产女高管的形象，竟有着如此本土化的来源。怎么说，昨天的媳妇，就是今天的婆婆嘛！
相对的，国产女高管和女皇帝之间的联系比较直观。毕竟，营销号动不动就要给她们按上“女王”、“总攻”这样的名号，仿佛一个女人只要“气场强大”了，就能真的要风得风要雨得雨。
于是，国产女高管们展现工作能力的场景，主要是在会议中，大着嗓门拍桌子骂人，通过属下战战兢兢的表情和诚惶诚恐的回话，来体现女高管的雷厉风行。没有什么是开一场会解决不了的，如果不行，那就通宵。
国产女高管的内心世界，不仅仅是颐指气使、喜怒无常的“女王范”能够概括的。女高管在公司有知心男闺蜜为其保驾护航，在外有迷恋她的年轻二代为其拓展事业，在网上有圈内大佬做灵魂伴侣为她指点迷津。总之，女王的世界如同玛丽苏小说般处处开挂。毕竟，每一个女王的内心深处，都住着一个需要人保护的小公主。
小公主女高管身患肢体接触恐惧症，但却渴望着一份触及灵魂的真爱；身为叱咤职场的女魔头，却神奇地不善交际，内心“纯净如孩子”，在感情上更是白纸一张。用安妮宝贝的语言来说，就是——「如刺猬般把自己保护起来，却渴望相互依偎和取暖」。
抛开贤惠端庄的面相，安迪的行事作风简直就是老牌文艺女青年模板：内心缺乏安全感，身世曲折，每一天都在担心自己突然发疯；和人一见面就要谈诗词歌赋人生哲学；纠结于遗传的家族病史而和男友无奈分手。失恋了要飞去海边度假疗伤，对着大海大声高喊：「我——好——想——你！」这种作逼兮兮的行为，如果换成周迅那张神经质的脸，是不是毫无违和感？
只不过，传统文艺女青年那空灵的眼神和倔强的嘴角，化为了国产女高管木然而故作镇定的表情，恍然间竟给人一种女王般“君威难测”的错觉。
不管国产女高管的背景和造型有多么洋气，或者女王外表下的玻璃心有多么文艺，真正从灵魂上一脉相承的模板，只能是有着光辉历史传统的社会主义女领导——只不过女干部们在体制内发挥余热，女高管们已经把这种优良作风带到了更大的世界。
文艺作品中经典的女干部形象，比如《编辑部的故事》里的牛大姐，《我爱我家》里的居委会余大妈，《一地鸡毛》里的老乔，她们留着统一的江姐头，衣着朴素，作风坚定，把革命传统挂在嘴边，俗称“马列主义老太太”。
国产女高管虽说是新生事物，但领导干部的传统还是非常顽固的。比如机关女干部爱打小报告，国产女高管则直接把老板变成“知己”关系，自己人的互诉心事怎么能算小报告呢；女干部们只会和年轻同志讲奉献讲团结，新时代的女高管把中年下属逼到跳楼进医院，还需要小姐妹们来安慰她：“不要给自己太大压力”。
当然，女高管和女干部一样，是非常严于律己的，尤其在私生活方面，严肃紧张，死守底线。虽然爱听别人八卦，但小姐妹们说到high处太过黄色的时候，第一时间出声喝止。自己呢，绝不乱搞男女关系，无奈都是别人太主动，让自己不胜其扰。
最最重要的是，国产女高管们充分发扬了好为人师的特点，讲起道理来一套一套，成为各种语录在网上流传。对待出身平凡的职场底层人士，以灌鸡汤为主，《欢乐颂》里安迪教导关关要勇于背锅，不与领导争是非；批评不爱揽事的樊胜美为“职场油子”，并对莹莹妄图一步登天的成功学进行了不留情面的批判。但对待富二代曲筱绡则发挥了老同志先进带后进的精神，连夜翻译合同、开会现场指导，连查车牌人肉帖子等行为都能睁一只眼闭一只眼。
可以说，对待外人搞马列主义，对待自己人搞自由主义，身为外国友人的女高管居然没把这项光荣的历史传统丢掉。
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说到底，时装剧里的国产女高管之所以杂糅了这么多女老板、女干部、小媳妇、小公主、文艺女青年等各色模板，正是因为我们的文艺作品脱离生活的真相有点太久了。女高管的前世今生，只能以一种空中楼阁般的设定建立起来，说教、违和、符号化，那真是在所难免。
穿Prada的女魔头，不是换上一身职业装就能扮演的。职场的风风雨雨，也不是靠吐出几个专业词汇和在开会时紧锁眉头就能应对的。
样板戏里的英雄经不起细看，国产女高管的造型也注定如玛丽苏小说般经不起推敲。
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