本文作者：靖之
寒气将至，一部晚来的都市剧为观众送上了温暖。《幸福一家人》，从琐碎的生活纠纷和职场困难入手，它实际上是以“不幸福”开场，然而却获得了十分“幸福”的收视率。显而易见，它的剧情走向也必然是幸福的。从观众的角度看，这是一部“爽剧”：哇，暖到了，甜到了，爽到了。但“爽剧”，是不是等于“好剧”呢？
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很遗憾，答案是否定的。
一、阵容要靠集体“撑”，一俊不能遮百丑
平心而论，看得出冯凯导演在选角上是用了心思的。翟天临，他在这个小鲜肉风行的时代，绝对可以算是“大器晚成”的演技派了。在《白鹿原》中，孝文这个“地主家的奸儿子”令翟天临一炮而红。然而，他随后便走上了都市言情之路一骑绝尘而去。在《幸福一家人》中，翟天临饰演男一号王烁，成功转型为“老总家的傻儿子”。他跟董洁饰演的房天心演对手戏，大秀办公室恋情，狂飙演技，二人共同撑起了该剧80%以上的看点。
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董洁，在从前看来，是不温不火，中规中矩。但是，演技这种东西是相对的。在当下那些大秀“瞪眼杀”、“看球杀”、“美臀杀”的女演员们衬托之下，我们惊奇的发现，原来当年被忽视的二线演员竟然有这么好的演技么？所以“半老徐娘”也变成了“资深美女”，不夸张的说，《幸福一家人》让董洁迎来了演艺生涯的第二春。
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遗憾的是，冯导选角的好品味也就到此为止了。
差点忘了说，没有黑李立群老师的意思，他老人家有演技，有台词功底。但老戏骨和艺术家那一丢丢的差距，就在于没有遇到更多的好作品。李立群老师本来有更好的定位，却被港台的武侠烂片毁掉了人设，只能说是时也命也。在这部剧中，他回到了朴实敦厚的定位，很令人欣慰。可惜的是，永福叔搭配踏实的姑姑作伴，再加上一个“满脸都是戏”的帅姨，还是抵消不了两个傻儿子的出戏，三位老人何其无辜。
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邱泽，估计是得罪了制作团队，被强行搞成了败笔，虽说他饰演的房天忆设定比较内敛，但这扭曲的配音实在是太过违和，许多弹幕观众都表示对男二的戏直接跳过。而任运杰饰演的房小龙呢，无他，唯有尴尬二字而已。至于女二女三，王总和谢女士，乃至公司、医院和餐馆里陪衬的“花花草草”们，除了草率还能做何评论呢？董洁和翟天临的搭配，的确成功实现了“1+1>2”的效果，但是毕竟小于n啊，加上李老师千难万难的居中磨合，也就得到了一个6.4的评分而已。所以，一俊不能遮百丑，阵容还得靠集体撑啊。
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二、韩剧路线未必稳，外来套路坑更深
翻拍还是抄袭，让这部剧成为了热点话题。韩剧套路本土化，在国内影视圈已经屡见不鲜。其实借鉴的多与少倒不是关键，人设的套用也不是关键。你搞飞机没毛病，但关键是得平稳着陆啊。如果说，《幸福一家人》没有能切中中国家庭的要害，只是一部单纯的“华语版《家族之间何必这样》”，那么它存在的艺术价值和文化功能就从根本上被自己阉割掉了。
现在网络剧评一夸都市剧，都喜欢说这剧接地气，其实这个词虚伪的很。要知道，接地气这三个字，本身就把作品的定位和脚踏实地切割开了。接地气，是因为你不在地上，说明你飘了。
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《幸福一家人》的韩剧模板，是立足于韩国的家族财阀和等级社会。所以也不难理解；该剧在展现王家所谓上流品味的同时，又力图表现房氏一家的小市民生活。但我们无论从衣食住行还是举手投足之间，既没有感受到中国公司文化的特点，也没有体验到底层生活情景的平凡趣味。房家和帅姨的交往，王总父子的隔阂，都没有中国式关系应有的人情味儿。唉，不是我小王总飘了，实在是编剧你拿不动刀了。一言以蔽之:富的不真实，穷的也不真实。
《幸福一家人》在吃穿用度上意图秀下限，但营造出的中国生活和中国公司的表象下，弥漫的却是一种韩式的小资意淫情调。用拿来主义，把韩式小资情调简单的化用到上海白领文化中去，不仅违和而且违心。将韩剧孝道文化理想中的传统家庭，强加到现代中国都市的实际上去，更会水土不服。
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三、安慰不能当饭吃，爽剧未必是好剧
爽文，爽剧，成为了流行语。爽剧虽然说大多是讽刺古典题材，但像《幸福一家人》这样的“脱节都市剧”又何尝不是呢？爽剧和好剧的根本区别在于，爽剧只要看着舒服就可以了。而这就正如鲁迅先生在谈论中国戏曲和小说套路时说的那样，我们总喜欢让不圆满的东西在这里圆满了，这实在是一个很大的问题。
《幸福一家人》当然要幸福，可谓是“剧如其名”。只不过它在情节上，比那些一味打怪升级的三俗作品更高明而已。它是打着不幸的旗号走向“幸福”，就像房天心和王烁：打着排斥姐弟恋的旗号搞姐弟恋；打着反对办公室恋情的旗号大搞办公室恋情；以至于从单身主义的口号走向了相爱到终身的实质举动。这大概就是编剧和导演所要传达的“教育意义”吧。
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挖掘这部剧的内涵，也就如此而已。《幸福一家人》就像一部论文：发现问题——都市生活的不如意。提出问题——阶层矛盾、子女纠纷、爱情失格……到这里，一切都没有问题。《幸福一家人》败笔的关键就在于分析和解决问题：它把房家两代人的不和谐单纯解读为永福叔的溺爱，把小王总和房秘书的婚姻恐惧症简单的归结于遇人不淑和婚姻选择的失败。《幸福一家人》试图把一切生活矛盾都交给感情来解决。
一句话，这部剧，能够以大化小，却没能以小见大。这又是韩剧鸡汤的小儿科，能看到几个家庭的挫折，却不能看到“众生皆苦”。编剧的用意，无非是要通过塑造房家子女的个例，教年轻一代做人。这是想当然的乐天派，编剧没有看到：养老难、结婚难、职场难的背后，是经济结构的畸形和社会阶层的固化。至于是不愿看到还是不敢看到，说下去就未免太过诛心了。
就像兢兢业业十几年的天心天忆姐弟，作为高级白领和医院精英，也仍然摆脱不了经济上的困扰。那么怎么办呢？交给爱情吧，当《幸福一家人》这部电视剧面对社会问题，无法对“幸福”交代时，那就用感情，尤其是爱情来自圆其说。所谓无巧不成书，贵人的出现是不讲道理的。
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当然了，这牌坊是必须要立的。“灰姑娘”三观一定要正，一定不能为金钱所动，而是为了爱情和“王子”两情相悦。至于解决物质问题，那只是顺便而已。所以小王总救赎了天心，院长的千金成全了天忆，从而顺便也实现了“财富的分配”，观众精神上就受到慰籍了，心中就舒服了，抱怨也就少了，这部剧的收视目的和宣传目的也就达到了。
至于这部剧，到底是心病良药还是精神鸦片，程度深浅而已，谁又说的准呢。正所谓：
莫诛心，少讽刺，团圆才是极好。
常宽慰，多弘扬，最美不过和谐。
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