很多人说这是一个“对前女友复仇”的最狠方式：让她后悔离开你，想要回到你身边，然后再高傲地离开她。我却觉得这部电影是对饮食男女的一个教训：所有的选择，都会有一个永远无法逆转的后果—“When you love someone, you have to be careful with it. You might never get it again.”
Tom Ford的标签太多，就是最近TF口红卖断货的那个时尚设计师，处女座帅GAY、Gucci和YSL的创意总监、建筑学学位，居然还跨界当导演，制片人和编剧。《夜行动物》是继《单身男子》后个人执导的第二部电影，一部电影的成功可能是运气，两部也应该算是实力了吧。
剧本改编自Austin Wright的小说《托尼与苏珊》，三条故事线相互穿插：现实、小说、回忆。
现实：电影一开始，就是一群全裸的老女人，在镜头前随着音乐扭动着身体，她们妆容精致，充满激情，与身体上抖动的脂肪和因衰老而下垂的橘皮形成鲜明的反差。镜头突转，切到了现实中—这是女主苏珊（Amy Adams饰）策划的一场展览的开幕式，主题是反讽“垃圾文化”。开幕式非常成功，可苏珊却认为这是一场垃圾，跟讽刺的主题一样。
苏珊跟现任丈夫赫顿（Armie Hammer饰）生活在上流社会，却早已貌合神离，她发现丈夫有了外遇，选择了睁一只眼闭一只眼。在跟前夫爱德华（Jake Gyllenhaal饰）离婚19年后的某个清晨，收到了一个包裹。包裹里是爱德华刚写完的小说《夜行动物》样本，他说这本书是为苏珊而写，希望她是第一个读的人。
爱德华曾说，苏珊，你是一个夜行动物。
这本小说充满了暴力和悲伤，是关于一个懦弱的男人和复仇的故事。
一个人的夜晚，苏珊躺在床上开始读这本小说，也引出了电影的第二条线。
小说：开始于一家人决定开夜车去另外一个城市，在路上遇上了一群小流氓。起初是小流氓语言上攻击，然后开车来撞这一家人，逼迫小说男主Tony（也是Jake Gyllenhaal饰）把车停在路边。之后小流氓们用各种方法挑衅，调戏Tony的老婆和女儿，Tony尝试反击却也步步退让，最后被骗到一个荒郊野岭，老婆女儿失踪了，自己却幸运地逃了出来。
Tony逃出来之后，立刻报警，接手案件的警察Ray（Aaron Taylor-Johnson饰）问了一系列问题，跟Tony一起找到了老婆和女儿的尸体。通常亲眼见到亲人死去的反应是崩溃大哭，然而Tony的表情充满了崩溃、绝望却又隐忍。Ray问的一系列问题也很有意思，从第三人的角度把Tony的懦弱呈现了出来—你为什么要停下车？你就自己这么逃出来了？他们手上有枪吗？—尽管Tony本性懦弱，他的愤怒、悔恨和酝酿报仇的情绪却在每晚的梦中不断的加强、深化。
他一直坚持让Ray调查这个案件了一年，Ray能感受到他想要复仇的情绪，努力地帮助他找到凶手，即使自己身患绝症，也希望惩罚真凶。可在抓住小流氓后，Tony懦弱的一面又展现了出来，让他们逃走了。此时，Tony跪在地上，抱头大哭，喊出了整部电影情绪的高潮“I see it’s coming. I should have stopped it.”这句话不仅仅是指小说中老婆女儿死去，也指代现实中苏珊逝去的爱情。他知道即将失去苏珊，没有阻止这一切的发生。他恨自己的懦弱，失去了最重要的东西。
小说的最后当然是Tony复仇成功，可他自己也死了。就像现实中对苏珊的感情，他终于成功报复了她，那又怎样呢？自己的爱情也在这场报复后，一起死了。失去的，再也回不来了。不仅仅是对苏珊，对自己而言也是。
回忆：陷入回忆的苏珊想起的第一个场景，就是和爱德华在大雪天的浪漫相遇，还有温馨甜蜜的告白。
爱德华说苏珊有着跟她母亲一样悲伤的眼睛。这句话也隐隐透出两人之后的感情发展，苏珊很不喜欢自己的母亲，说她母亲是一个世俗、现实、不懂爱情的女人。苏珊为了爱德华跟母亲争辩的场景很引人深思。
母亲：你现在爱他的细腻、敏感和浪漫，可是他对你来说太弱了。无论你现在多看不起我，等着看吧，”我们最后都会变成自己母亲那样。”
苏珊和爱德华最终还是离婚了。爱德华指责苏珊变成了她母亲的模样。他问苏珊，你是不是认为我懦弱？跟你母亲一样。苏珊认为自己不是一个有创造力的人，应该活得现实一点，让物质生活更好。“Because you choose not to be creative!”爱德华大叫着，与天赋无关，这一切都是你的选择，你选择了不要成为一个有创造力的人。
故事的最后回到了现实，小说中的Tony死了，苏珊读完小说后发现自己怀念曾经背叛的那个细腻、敏感和浪漫的男人。她精心装扮去赴约，却再也等不到他了。“When you love someone, you have to be careful with it. You might never get it again.”，这是爱德华对苏珊选择的一场复仇。
三个不同的故事中场面调度的元素很不同，即使多次剪辑穿插，观影人也能轻易跟上叙事。
现实中的故事的场地和布景带有明显的现代主义风格，从女主画廊的布展、住家的室内设计、办公室的建筑结构，到精心选择的艺术品。主要使用冷色调的人造光源，色彩冷峻而饱和，很有戏剧感。
小说中故事的叙事节奏快很多，剪辑更加频繁，来满足剧情的紧张感。几乎所有场景都是在室外，有些场景甚至有西部片的感觉，自然光线占主导让小说更加真实，整体色调偏暖，冲淡了血色在视觉上的冲击，弱化了暴力的元素。有趣的是，在剧情发展最关键的几个道具上运用了饱和度很高的颜色，更让人印象深刻。比如，Tony的老婆和女儿死活被发现在后院的沙发上，Tom Ford没有加入任何的暴力元素，鲜红色的沙发与全裸的尸体更有力量。
回忆中虽然也是暖色调，但是大量使用浅焦、特写、正／反打镜头，让对白作为主导推进故事发展，这些传统爱情电影的拍摄手法塑造了一个甜蜜的回忆。
很喜欢电影剪辑大量运用了叠画和跳接的手法，剪切镜头前后的台词和情绪是Tom Ford把三个故事连接起来，引人深思的好把戏。
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