中国瓷器造型中的一种典型器形。流行地区广，沿用时间长，宋以后历代各地窑场均有烧制。它的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。其造型上的独特之处是：颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓；圈足相对较大，或内敛或外撇。这种瓶的造型定型于宋代，历经宋、元、明、清、民国直至现代。
据说，明清以来，玉壶春瓶多是用来皇帝赏赐大臣之用，纯粹的陈设器物，精美异常。
但我总感觉它是一个古代分酒器。诞生在豪饮的元朝，也就算找到可靠的理由了。
古代蒙古族人在草原上喝酒，应该用不着分酒器，直接大罐子整。夺取政权后，进了城的贵族们也慢慢学会了汉人的文雅姿态，使用分酒器在情理之中。
据统计，至今发现的元代蓝釉瓷器仅廿一件，主要收藏于海内外各大博物馆，如两岸故宫博物院、日本大阪市立东洋陶瓷美术馆、英国大英博物馆、维多利亚与阿尔伯特博物馆、法国吉美博物馆、土耳其伊斯坦布尔托普卡比宫博物馆、伊朗国家博物馆等。其品种主要为蓝地白花和蓝釉描金，光素无纹者仅江苏江阴市博物馆藏蓝釉无柄壶和景德镇中国陶瓷博物馆藏蓝釉蒜头瓶。诚轩这件拍品为此类蓝釉瓷器之重要补阙，品相保存良好，极为珍贵难得。
玉壶春瓶器形成熟于宋代，作为酒器使用，由于线条优美柔和，逐渐演变为观赏性的陈设用器。元代无论是青花或此件首次出现的蓝釉玉壶春瓶，都承袭宋代窈窕的造型，体形瘦劲，颈部较细，从明代开始，玉壶春瓶器身渐有粗壮的趋势 ，腹部趋于丰硕圆润，不复有宋元两朝的馀韵。 一线拍卖行可询： 壹捌九 肆久捌贰 五贰五壹；朱经理。
据考古资料显示，景德镇珠山遗址出土有蓝地白龙纹盖罐和砚盒，以五爪龙纹为饰，可知蓝釉品种曾作为元代宫廷用瓷。拍品玉壶春瓶及前述景德镇出土的蓝釉蒜头瓶，均为瓷器传统器形，不属于外销瓷范畴，由此可见元代蓝釉生产技艺的高超和器形、品种的多样化。
相传有一次，苏在景德镇会见友人，路上遇到一个老人在制作瓷器，细颈，肚子浑圆，造型十分别致。大文豪见之诗性大发，现场便忍不住吟诗一首，其中两句即为：“玉壶先春，冰心可鉴”，后人称此便是玉壶春瓶的由来。但是好事者多年潜心研究发现，翻遍苏大文豪所有作品集，并没有此诗之出处，而且完整的诗稿也不可考，所以呢，经证实，这只是古人撰写的又一则野史趣闻罢了。
明初大花大叶的潇洒风格与釉里红展现的奔放热烈更加凸显其妩媚，红彩卷草纹装饰的喇叭形瓶口犹如带彩的双唇，倾吐胸中的躁动，给人以美的享受。故而明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶颇受收藏大家的垂涎。
玉壶春瓶在宋代定型并大量出现，定窑、钧窑、耀州窑、磁州窑、龙泉窑、景德镇窑等均有烧制。与宋基本同时的辽金为北方少数民族政权，与宋朝有着较为密切的联系，陶瓷烧造学习汉地风范，玉壶春瓶也有烧制。宋、辽、金时期玉壶春瓶的釉彩品种包括了白釉、青釉、黑釉、白地黑花、三彩等不同种类，装饰以素面为主，并有暗花、彩绘等手法。器型大致可分为五种。
第一种是口微撇，颈细长，杏圆腹，颈与腹转折明显，颈与腹的比例约为1:1，圈足外撇，这一式造型特色较为鲜明，在数量上也较其它型式为少，是玉壶春瓶的初期型式之一。
第二种是颈部与腹部衔接弧度缓和，颈较粗，胙较圆浑。
第三种颈较瘦，与腹部衔接处起伏明显，腹呈椭圆形，第四种口外撇加大，颈很细，腹鼓圆，圈足较高，从上到下起伏明显;第五种已经与后世的玉壶春瓶极为接近了。这一时期的玉壶春瓶绝大部分是用作酒器，另有少量用作陈设器。
明清两代及至以后的玉壶春瓶，完全是以陈设品的面目出现的，使人们陈设、鉴赏的功用成为了其制造的主要目的。从皇室至官僚士夫以至殷实人家都把玉壶春瓶作为了一种陈设品，这不仅因为其造型的优美，更重要的是其装饰工艺受人青睐。
玉壶春是中国古代瓶类中特有的一种器型，自成体系。以上讨论仅限于瓷器一类，此外尚有玉器、金银器，也有铜胎珐琅器等等不同的质地。
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