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8、现实与真实的区别
对于小说创作来说，没必要非得描写现实，但需要足够真实，怎么理解呢？
现实与真实的区别，对于写小说格外重要，大家想想电影中的动作场景或历史剧中的武打场景就能明白。
倘若按照现实来描写打斗，全是混乱动作，并不能吸引人，但描写也不能都像漫画一样夸张华丽，在某种程度上不虚假，同时兼顾细腻，这就是真实。
角色描写也是一样的，没必要塑造完全符合现实的人物，但必须写得真实，不然会遭到读者的冷遇。
有人爱写极其贴近现实的人物，也有人爱写漫画式的角色，如何把握尺度，全由作家的个性决定，但无论写什么，最好还是能意识到现实与真实的区别。
9、主人公不等于作者
当小说中的主人公思考时，身为作者的你应该也在思考，如何行动？人到什么程度？选择哪种方法？
作者必须与主人公感同身受，一同思考，因为这关系到主人公的性格和角色刻画，然而没必要让主人公等于作者，主人公的性格可以不等同于作者的性格。
许多人写着写着的时候，非常容易把主人公与作者自己混为一谈。
问题是，作者只有一个，而你小说中的角色可以有许多个，你不可能让这么多不同角色的性格和经历都一个样吧。
10、小说里的规则
现实中的人做事，其实经常是不合逻辑的，平时讨厌吃甜食的人，偶尔看见别人吃饼干，说不定也会拿一块来尝尝。
但在小说里，如果出现讨厌甜食的人吃蛋糕的场景，就必须说明理由才行。
小说的登场人物，必须符合逻辑，而且其逻辑要求具备一贯性，如果逻辑崩溃，必定要有理由，也就是说故事需要理由。
这就是小说的世界里的规则，它不同于世间的普遍规则。
无论多么荒唐无稽的故事，都得有规则才行，否则任何事情都可能发生。没有规则，世界混乱，是小说世界所不允许的。
角色的描写也一样，不能违背既定规则，否则读者会觉得这人不应该做这种事啊，那样就是失败了，这也是一种较难掌握的技巧。
我们可以耍耍小花招，故意让角色游走在规则的边缘，也就是增加意外性。
意外能让故事更加有深度，让主人公“不应该做这种事，但又并非绝对不会做”般游走在规则的边缘，能瞬间彰显存在感，迅速拉近与读者之间的距离。
11、如何生动有趣的描写人物的过去和背景
做到这一点，首先要注意不要让该人物自己讲述过去，而是通过“对话”揭示主人公的过去，有两种方法。
一种方法是塑造善于插话的对手，插话者可以是主人公的恋人，也可以是刚认识的朋友，让这样的角色在适当的地方插话，一边同时描写两个角色，一边推动对话。
另一种方法是在对话进行到一定程度时，插入叙事部分，稍作补充说明，然后再次回到对话。
也就是说，最初的对话只是进入回忆场景的前序，叙事部分才是重点，但是，叙事部分不要太长。
12、通过措辞表现角色的个性
许多人在写小说的时候，经常出现通过叙事部分描写人物性格的情况。
其实，与其在叙事部分中写“他是一个没骨气的人”，不如通过对话表现该人物“低三下四”的态度，这样更能打动读者。
同样的，不要直接写“他是一个正直的人”，应该通过该人物作出的行为，或他与别人的对话，让读者自己觉得，这个男人真正直。
例如面对不同的对象，角色的措辞和讲话方式，会发生变化，在不同的状况和情绪下，也会发生变化。
同一个人物在与上司和朋友对话，措辞是不同的。有的人跟同事或后辈交谈时，措辞粗鲁，随便，但跟上司交谈时，就会变得无比谦恭，甚至到了卑躬屈膝的程度。
如此仅仅通过对话，就能使一个角色的形象跃然纸上。
13、拥有自己的角色团队
这是帮助作者塑造角色的方法之一：在进行小说创作之前，我们没必要事先确定每个登场的角色的年龄和性别，
只要把七八个富有个性的角色分配下来，再根据需要决定男女老幼即可。然后再给他们分配合理的“任务”，放在合适的位置就可以了。
总结与反思：
角色的塑造在小说中是最重要的，许多时候，我们看一部小说，里面的情节可能早就忘得一干二净了，但对里面的人物却依然记得。
比如三国里的诸葛亮、刘备三兄弟等等，这些就是角色写得好的最直接例子。这两篇文章中列出来的十三招，大家可以去尝试一下，一定会有所提高的。
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