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美国畅销书作家、美国《作家文摘》作者、佩珀代因大学虚构写作教授，詹姆斯.斯科特.贝尔曾经总结过一套行之有效的写作原则，他在分析过几百种故事情节后，最终归纳出了一个简单有效的情节构造原则：LOCK系统。
L代表主角lead，O代表目标objective，C代表冲突confrontation，K代表冲击结尾knockout。下面我来为大家一一介绍。
1.主角lead
主角L强调好的情节一定始于引起人兴趣的主角。我们来想象一个画面，一个怀孕的女子在天宫中醒来，是天宫中的娘娘。这个主角怎么样呢，一般。
但她怀了身孕，居然除了贴身的婢女却没有一个人尊敬她，这就让人想知道为什么了。接下来，还写到她瞎了双眼，这就更让读者迫不及待地想知道她身上到底发生了什么。而这，也正是三生三世十里桃花的开头。最好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。
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2.目标objective
目标O是指主角的目标，主角要有明确的渴望和需求，目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。
目标通常分成两种形式：想取得某样事物，或逃离某样事物。
比如庆余年剧中，范闲一直想和他的鸡腿姑娘在一起，后来设计的诸多情节也都是在这一渴望下推动的。比如肖申克的救赎，越狱是贯穿推动所有情节的原动力。所以，主角要有追求的目标，但这种目标不太容易实现。
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如何设置目标呢？这个目标一定要与主角的生活息息相关，一旦他放弃这个目标，他的状况会斗转直下。比较取巧的是，这个目标与生存有关因为生命是每个人必须重视的。所以很多悬疑小说的目标，都与摆脱死亡威胁有关。
3.冲突confrontation
来自其他角色或外在环境的阻力能让你的故事活过来。如果主角在追求目标的路上毫无障碍，我们就剥夺了读者偷偷渴望的一件事：担心。读者想为主角担心受怕，这样才能从头到尾深深投入小说当中。
有位聪明的老作家曾说：“把你的主角放到树上，朝他丢石头，再放他下来。”
丢石头指的便是在主角的路上设满障碍，把事情弄得很复杂，永远不要轻易放过他。
一言以蔽之，永远不要让你的主角呆在不想前进的舒适区里。这一点在金庸的天龙八部中体现得淋漓尽致，不仅仅是主角，甚至每个配角都是这样。
乔峰的目标是报仇，但却一直找不到真正的仇人，甚至因此误杀了阿朱，好不容易真相大白，竟然发现仇人是自己的爹，根本无法报仇。虚竹只想好好当个少林弟子，但无崖子和逍遥派却硬传他其他门派武功，甚至还拿梦姑引诱他破戒。这些都是冲突confrontation的典型案例。
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4.冲击结尾knockout
人们在看拳击时，都喜欢看KO击倒。他们可以接受裁判判定输赢，但还是喜欢看其中一名拳击手倒地不起。而他们最讨厌平手，没有人看了会满意。
写小说也是一样。尤其是商业小说，读者也希望能在结尾看到KO击倒，文学小说的结尾则较有模棱两可的空间，以体现留白的意境。但不管怎么说，故事结局都一定要有冲击感，给人以震撼或深思。
只要有好结局，读者就会满意，即便其余段落可能差强人意（前提是读者愿意撑到结局）；然而烂结局会让读者失望，即便先前整本书的情节结构都非常稳固。
比如《长夜难明》（沉默的真相原著）的结局，令我印象非常深刻。在书的最后一章，没有一个故事，全是罗列的新闻报道，报道里面，恶人虽然全都死了，但真相并没有揭开。揭穿事件的所有人，也都受到了这样那样的报复，直至最后，夜也未明。在所有人以为真相大白，正义得以伸张的时候，给人重重一击。
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