文如其人，孙方友说创作亦如他的小说一波三折，厚重丰富：
1.翻三番
一般欧·亨利只是翻一番，我力求翻三番，直至“震”得你叹为观止，连连唏嘘为后快。
当然，不可画蛇添足，必须要在前面埋下一个个伏线，最后一个接一个地“抖”出来。
也就是说，不但语言讲究一石三鸟，情节也要争取达到一石三鸟的效果。
当然，这里的难度是比较大的，弄不好，往往还会适得其反，让人感到假气和做作。
2.生活底子
我四十多岁才进城，在小镇里住了近半个世纪，我干过的行当也多。
有些事包括鲁迅、汪曾祺、沈从文都没有干过，所以我虽然没有他们的学问大，但论生活底子，我是强项。
就是说，他们多是富家子弟，写穷人，他们都是旁观者，不像我是亲历者。
换句话说，他们是从形而上去“罩”形而下的，而我却是从形而下去“推”形而上的。
3.天才就是忍耐
写作比拼的是一种耐力，文学这条路就是意味着成名前要守住寂窴，成功后要经得起名利的诱惑。
从某种意义上说，缓慢才是成功的捷径，慢工出巧匠。天才就是耐力与缓慢的结晶。
你有了生活积累，又有了丰富的知识储备，开阔的艺术视野，再加上先天的灵性和后天的修为，定能硕果累累。
4.本土与世界
纵观历史，大作家大诗人，多是很早离家，形象的说，他们的好作品都是走岀来的，像李白、杜甫、苏轼。
严歌苓说站在纽约看北京，和站在北京看郑州差不多。她说若李准能在美国生活几年，再写《黄河东流去》，就离诺贝尔奖不远了。
谢灵运生在平原，能成为山水诗的开创者，是因遍走名山，是走出去的收获。
老子西出函谷关，留下《道德经》，更是光芒四射。
因此，新一代作家，若与故土拉开距离，就会有新的意义与感觉，在拉开距离的审视中，就会获得更广阔的视野和多元的视角，就会为创作带来新的站位和生机。
本土是母体，世界的眼光宇宙的思维，是俯察一切的支点和制高点。
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