穷窗机杼--谈王安忆

穷窗机杼--谈王安忆

翻了一下妈妈九十年代的旧版王安忆选集，第一眼当然看到了«小鲍庄»，接着有些出奇的发现《雨沙沙沙》，《米妮》等早期作品没有出现，《寻找上海》，《长恨歌》，《天香》等触及宏伟和长卷式作品也没有出现。

在王安忆的作品中，农村城市的各种矛盾是永恒的主题，王安忆大概是叫苦不迭，同时代知青作家辈出，王小波采取了苦中作乐，甚至称那时为黄金时代（保有复杂的讽刺），梁实秋勇敢赞美歌颂舔舐那个时代的脓水，给知青用水龙头和ipad。在一方面，出生在在上世纪四十年代的城市，生活在文革时期，经历过从水龙头到小溪，从五彩斑斓的衣服到一身泥，从到。确实对城乡本身、人们的区别等矛盾会比较敏感，有趣的是王在对农村人审美观价值观有一些不屑和微词，直笔农村人不懂＂要想俏，一身素＂的道理穿红带紫的同时也在一定程度上批评揭露了城二代文耀、小谷等坐享其成＂签个字、坐吃等死＂等无所作为的现象。

另一方面从文章中看得出王并不属于殷实商人或红色领导的第二代，不至于捣椒泥四壁，暖手调金丝，既没有同时期白的见识和派头也没有更早时期木心的几代积累和漫不经心的身份显示，王更类似于冷这种角色，属于城市小康家庭。那些描写中剪裁得当的衣服、豪华的酒店、钢琴等，待我映照回父辈甚至祖辈那一代的电视微波炉等日用品、手表、奔驰牌华沙牌汽车、司机、私人医生等，也就不觉得稀奇，甚至有点酸，这些在小南宁司空见惯的东西，怎么大上海人还消费笔墨书之？这有些印证我在«空楼»中若隐若现的尝试表达的：那些与你有关的会和你在一定时间内发生无数次组成你人生的重大接触，而与你无关的，即使物理距离相距咫尺，它于你的影响也仅是少到可忽略。所以在一定程度上，如果自己不去在意，其实身边的高楼，家乡新建的--只有一线城市才有的高档酒店，反光的玻璃，来去的航班，其实都与你无关，与你有关的仅是今天是否涨价的菠菜，楼下的车辆停放是否有序，家中盐和鸡蛋是否告罄，这样来看，很少有人关心了无关紧要的东西，写下了无关紧要的事，我们撕开后看到了里面一些新鲜动人的细节，这也足已告慰作者。

从本能上来看，总是在字里行间表现出作为城市人的优越感，从各方面看不起农村人，我应该不会很喜欢影戤，在阅读的当下会有复杂的感情，次日回忆和思考时我仍不假思索的肯定她的作品，我认为我得到了比较愉快充实的阅读体验，因为我认为写作的优秀判定是是否丰富了世界，而实际上只要你用心去写作，这一点总会在某种程度上被实现，也许是对于文学史的贡献，也许是符合了普罗大众的口味，也可能描摹了你所生活的时代的风俗画，不论是哪一个，我都抱以极大的热情和不掩藏的热爱，对于文学，高小松谈高度称：好文学的标准是写人性而不是写人生。白先勇称：好文学是抬的很高也可以降得很低。我用比较宏观的观点看好的文学就是三点：在字数和篇幅有保证的前提下：优异的掌握用词、尝试多变丰富的结构、迥乎不同的题材。对于王安忆的数百万字的创作，诸君见仁见智，我需要补充的是，我提出的三点，做好某一点足称作家，两点都登峰造极且可称文豪，三点具佳必是巨匠，而在目前来看，成名发财只需要蜻蜓点水的做一点点，把其他的比如内容态度等搞好就行了。在一定程度上写作就是很多事无巨细的细节拼凑起来，然后无数作品又拼凑起了文学史，最后流传天下乐闲人。如果回到王安忆作品本身，我是否喜欢呢？我读超过万字十万字的作品几乎没有不喜欢的，它至少给我展现了一个独特的人或五，或者把我熟悉的东西深化，我不能停止了解外部世界，不论是通过旅行谈话还是文章，所以当我阅读时，是快乐的，这么说来，王安忆虽没给我或亲切或磅礴或感动的体验，但我至少认为，我学到了些什么，所以我还是很喜欢的，撇开多变的叙事手法特殊的结构，动人的风景描摹深遂的内心刻画不说，王安忆至少有几百万字的体量，还可以较完整的展现生活一隅，我常满怀殷切希望的跟很多朋友说：写点长篇！她们的长篇会一如既往的淋漓尽致。