我喜欢会讲故事会喝酒的老头儿。比如，巴尔扎克，鲁迅，汪曾祺，白先勇。《人间喜剧》《故事新编》《人间滋味》《孽子》《台北人》，全都能读得人魂不守舍……
不管他们曾经是不是翩翩少年，或者是不是身份尊贵，动不动就被尊为“大师”，我喜欢的，只是在躲在精彩故事后挤眉弄眼的他们。当然，我猜，这些老头儿，绝对不可能板着脸写出那么精彩的故事来。
1.巴尔扎克，代表作《人间喜剧》
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我这里写的巴尔扎克，不是中学语文课本里那个对资本主义和资本家口诛笔伐的人。
我喜欢的巴尔扎克，爱打扮自己，爱吃喝玩乐，写作和游戏人生两不误。
他努力地写作，除兴趣之外，多是为了还债，以及能更好地打扮自己，能更随心所欲地吃喝玩乐。因为经常混迹于上流社会，所以他认识了各色各样的人，看到或者听到了各式各样的故事。这些素材，令他写出了许多精彩的作品，其中以《人间喜剧》为突出代表。
或许，他在生活中不过也只是一个缺点多多的普通人。然而，一旦拿起笔写故事，描述能力生动得像用摄影机将人物及故事一一拍下，然后展现在我们面前。《高老头》中甘于奉献，却被女儿剥削和冷落的悲惨老人高老头，《欧也妮·葛朗台》中吝啬古怪的守财奴葛朗台，人物精确到每一个眼神和动作，情节曲折，曾一度让我唏嘘不已。
最让我唏嘘不已的，不是学生时代被课本强塞的“资本主义和资本家的罪恶”，而是人情冷暖，敌不过金钱，更敌不过欲望。
“一个也不来，”老人坐起来接着说，“她们有事，她们在睡觉，她们不会来的。我早知道了。直要临死才知道女儿是什么东西！朋友，你别结婚，别生孩子！你给他们生命，他们给你死。你带他们到世界上来，他们把你从世界上赶出去。她们不会来的！我已经知道了十年。有时我心里这么想，只是不敢相信。”——《高老头》
这是高老死前说的最后一段话。我每读一次，都会觉得，人世何以贫薄至此？
在《欧也妮·葛朗台》中，葛朗台太太和欧也妮虽都存在，却如同缺失。她们在吝啬的葛朗台的严格管控之下，是没有生活的，仅仅是生存着，直到最后生存权也被剥夺。
巴尔扎克在文中写了这样一段话：“大凡守财奴都不信来世。对于他们来说，现世就是一切。这种思想给金钱统帅法律，控制时尚，和左右风尚的现今这个时代，投下了一束可怕的光芒，金钱驾驭一切的现象在眼下比任何时代都有过之而无不及。机构，书籍，人和学说，一切都合伙破坏对来世的信仰，破坏着一千百年以来的社会大厦赖以支撑的基础。”
巴尔扎克写作极其高产，也没把稿费用到正途，但是他的作品性价比都是极高的。亦庄亦谐，用精彩的故事包裹了沉重的内核，几乎每一部作品，都能令人掩卷深思。
比如，这种现象，这种思想，难道只存在于巴尔扎克时代的巴黎吗？显然不是。
2.鲁迅，代表作《故事新编》
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我这里写的鲁迅，不是中学语文课本中那个正义凛然、不苟言笑的思想家、革命家。
我喜欢的鲁迅，是一个笑点低且极具冷幽默才华的老头儿。
在《回忆鲁迅先生》中，萧红是这样写鲁迅的：“鲁迅先生的笑声是明朗的，是从心里的欢喜。若有人说了什么可笑的话，鲁迅先生笑的连烟卷都拿不住了，常常是笑得咳嗽起来。鲁迅先生走路很轻捷，尤其他人记得清楚的，是他刚抓起帽子来往头上一扣，同时左腿就伸出去了，仿佛不顾一切地走去。”
通信集《两地书》是鲁迅与爱人许广平之间的通信，在两人的通信中，鲁迅不时露出有趣、外向和诙谐、叛逆的一面。在调侃关系不错的孙伏园酒后上船大吐时，鲁迅说他“晕船活该”，类似关系好的大学舍友打嘴仗。
一次偶然受了小伤，鲁迅只能在屋里的盆里小便，因白天倒尿盆不方便，他就
“看夜半无人时，即从窗口泼下去”。这些活泼到有些过分的形象，与教科书里那个深沉、愤怒的形象，有很大差别。
就我个人来说，最喜欢的鲁迅的作品是《故事新编》，尤其是其中的《奔月》。
当然，作为鲁迅先生的忠实读者，我的笑点自然也不会太高。所以，嫦娥吐槽后羿没用，只能天天给她做乌鸦炸酱面吃的那一段，我读一次，笑一次。
“哼！”嫦娥将柳眉一扬，忽然站起来，风似的往外走，嘴里咕噜着，“又是乌鸦的炸酱面，又是乌鸦的炸酱面！你去问问去，谁家是一年到头只吃乌鸦肉的炸酱面的？我真不知道是走了什么运，竟嫁到这里来，整年的就吃乌鸦的炸酱面！”*
嫦娥仙女怒气冲冲地用乌鸦炸酱面作为借口生丈夫的气，这一幅没有仙气，只有人间烟火气的画面，真是既讽刺又好笑。
不过，我最关心的是，鲁迅先生怎么想象力这么丰富呢？竟然发明出了“乌鸦炸酱面”这种食物。我还真想看看，“一匹麻雀”（鲁迅先生在文中用“一匹”这个量词来形容麻雀），到底能做出多少酱料来？
今天先到这儿。
还有汪曾祺，那个爱吃的老头儿；
白先勇，那个爱昆曲的老头儿；
胡兰成，那个好色的老头儿；
……
下回再聊哦~
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