诗与画：秋风放山出，云遮一半无/日更90天

诗与画：秋风放山出，云遮一半无/日更90天

有时真羡慕古代文人的生活，这么悠然，这么诗意，就连写生病的诗，都可以那么俏皮风趣。

读一读南宋诗人赵师秀的绝句«数日»吧，你就会知道，原来病中看秋色，诗可以这么写。

数日秋风欺病夫，

尽吹黄叶下庭芜。

林疏放得遥山出，

又被云遮一半无。

之前说过，南宋人赵师秀对唐代诗人姚合、贾岛的诗风推崇有加，自己也是琢词炼字的高手。在这首《数日》绝句中，有两个字运用的最妙。

诗与画：秋风放山出，云遮一半无/日更90天

一是第一句中，“数日秋风欺病夫”中的“欺”字，在这里运用了拟人化的手法，赋予了秋风以人的灵性。它象个调皮的孩子，吹尽落叶，使庭院荒芜；更捉弄体弱之人，因秋风而生凉意，才有了身体的不适。而诗人呢，对这样一个调皮鬼，竟是无可奈何，看似抱怨，实是调侃，在貌似一弱一强，一庄一谐的对峙中，充满了生活的情趣之乐。

二是第四句“林疏放得遥山出”中，一个“放”字，令读者视野大开，从近处的庭院，一下子放眼远眺，看到远处绵绵不断的群山，经秋风尽吹，已叶落林疏，一改被绿树包装着的往日模样，顿现原形，给人以眼前一亮的视觉冲击。

这又是巧妙地运用了拟人化的手法。在秋尽冬至之时，山林缓缓拉开了用树叶做成的巨大帷幕，让山的真实面貌，一临览无余。而诗人又借花献佛，寥寥数字，就把一幅巨大的群山冬景图，呈现在读者的面前。

因此，这首短短28个字的绝句诗，又是一幅美妙的山水风光画卷，诗情画意，完美的融合在一起。

诗与画：秋风放山出，云遮一半无/日更90天

既有画意，便有构图的意识在里边。而构图的妙处，还在最后一句，”又被云遮一半无“中。本来叶落林疏，远山的整体风貌已经展现出来了，谁知诗人笔锋一转，又扯来大片的云朵来装点群山，让刚刚拉开帷幕的群山远景图，又笼罩上一层薄薄的云纱，如梦如幻，陡然增添了几分神秘的韵致。

而从落叶满庭院的近景，一下子把镜头推向群山绵延，云雾环绕的远景，则让我想起了电影蒙太奇的表现手法。从这个角度上来说，有画面感的诗词，竟是运用镜头抒情叙事的鼻祖。多欣赏这样的诗词，也可达到触类旁通的效果，实在算作是惊喜之外的惊喜了。

赵师秀虽是宋太祖的八世孙，但一生仕途不佳，只做过几年的小官，想来皇室贵气到他这一代，已经渐尽。生活虽不至于困顿，但决然不会有奢侈的资本。然而居一处幽静所在，可读书吟诗，闲看庭前之落叶，远眺群山之壮观，仍不失为人生之乐事。

诗与画：秋风放山出，云遮一半无/日更90天

又如陶渊明，放着好好的官不做，坚持辞官归隐。他说，“少无适俗韵，性本爱丘山”，但归隐之后，当了农民，生计又成了问题。但对陶渊明这样的文人来说，精神上的追求，永远大于物质。所以，他虽然“种豆南山下，草盛豆苗稀”，收成不好，生活水平直接下降，但只要能“采菊东篱下，悠然见南山”，这生活上的种种不足，也就算不了什么了。

所以我常想，一个人在物质上的需要，真得是有限的，但在精神的层面上，其追求却是无限的。有了无限的精神追求，内心才会丰富，才会充实，才会有安全感和幸福感。