“我想为故事中死去的女人人创造一个能放心活下去的地方。”
世上原本没有什么鬼神之说，更没有什么妖魔之分，但是说的人多了，听的人信了，信的人怕了，才让这个世界上有了“妖怪”。只不过这些“妖怪”只能藏在人们的心中，而人们最终怕的也不过是如妖怪一般的人心罢了。
中国志怪小说的产生与流行已逾千年之久，它虽未像其它文学种类一般盛行于世，却也在不断的发展改良中拥有了自己独特的创作理念。
相较于中国，日本志怪小说以其独特的作品风格在众多文学派系中争得一席之地，且涌现出一批优秀的志怪小说推理代表，像我们比较熟知的志怪小说作家小泉八云、京极夏彦、田中贡太郎、泉镜花、梦枕貘、上田秋成、三津田信三等皆在日本志怪小说界炙手可热。
但不可否认的是，很少会有人以女性的视角来创作这些看似奇诡却现实意味颇深的志怪小说。
由九州出版社出版，后浪文学出品，日本女作家松田青子创作的《幽女出没的地方》则是一部打破了传统的壁垒，以女性视角勾勒出古今女性的现实困境，来实现新旧时代的融合的志怪小说。
如同旅日作家苏枕书所述：女性视角的故事新编，以轻快诙谐的笔调串起珠玉般精巧的小故事。新编与旧典是屏风的两面，映照古往今来女性共同的命运与悲欢。
志怪小说主打的就是一个怪字，不论是人物、事件、故事背景皆被一种奇诡的感觉串联起来，显然这部以女性视角为主要叙述点的《幽女出没的地方》也不例外。
作者以日本底层女性为故事原型，将其在现实生活中所遭遇的不平以及复仇的故事以奇幻的手法诉之笔端，让故事的趣味性与现实意味展现的更加深刻。
十七则故事代表了十七种人生，每一种人生不尽相同却本质上神似，皆为现实社会的一种映射，这种映射让她们借助奇诡的力量完成生命的救赎，并将其界于现实与非现实之间，形成一种怪异的现象，从而使故事更加饱满、生动、奇幻、合理。
她们或为显灵阿姨，或为冤死女孩，或为育儿幽灵，或为人妻白狐......但她们最终只是现实中的一名女性，一名在经历了伤害最终得以重生的幽女。
就像《卫报》所评价的那样：这些幽女并非原故事中的复仇幽灵，她们是终于摆脱了加诸女性的束缚并具有自主性和个性的真实人类。故事有趣，文笔优美，具有超现实色彩，却与当下紧密相关，这是一部非凡的作品。
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