情感并不是真正的叙事中的难点，这个问题是一个可以在技术层面解决的问题。
当然首先，不管是什么样的类型故事，都必须先塑造出冲突，这样读者的注意力才会集中在事情上。
比如A和B参加一场1对1的对决，只有一个冠军，A和B都有必须赢的理由，这样读者的注意力就会对这场对决很自然地关注起来，原理也很简单，因为这时读者的注意力是处于消费状态的，所以集中精神是件很自然的事。
只有先保证读者的注意力在你的文字上，你写了什么才对读者有意义。
第二，不管是什么样的触动读者的形式，都必须避开读者的心理防御机制，比如说一个笑话，你和读者说“我要讲笑话了”，结果就会打折，因为读者会建立心理防御。
避开防御机制也有几种方法，对我来说有两种，一种是用深层逻辑，这种方法避开了心理防御的正面交锋，直接打进心底，另一种是用信息压缩，通过增强读者注意力的方式让读者淡化心理防御。
所谓深层逻辑就是，你只描述事情的表面，但事情的真实情况却能让人感觉到，举例的话就是朱自清的《背影》，我就不举简单例子了。
增强注意力的方式是通过减少逻辑负担来实现的，有两种实现方式，一种是当故事的分支越来越少时，读者的注意力就会越来越集中，另一种是以第三视角不断接近真相时，也会导致读者注意力加倍集中，两者共同的例子是乙一的《阿蓝》。
我再插一句常识——读者的注意力资源是通过好奇心调动的，也就是，读者天生就具备对有趣的东西感兴趣的能力，（抑郁症的读者可能不具备此项能力，抑郁症会使人丧失好奇心，你们想象一下那种连痛苦都不知道是什么的感觉吧），所以减少逻辑负担，本质是通过收集读者分散的注意力来增加读者的注意力集中程度，所以增强读者注意力的两种方式是——1，刺激好奇心；2，减少注意力负担——精于前者的，比如《西游记》，精于后者的，《寄生兽》——制造读者沉浸感就是这两种方式交替进行，同时还要考虑到读者的学习能力，有很多作品都是学习门槛太高导致读者放弃的——比如很多国外翻译作品，读者连人物名字都记不住，在这一步就结束兴趣了。
前两步是所有故事，就是真正讲故事需要用到的技巧，因为不知道你这块缺不缺课我就顺带提了下，很多故事不够感人，是因为前两步就没做好。
实际上我个人觉得“感动”是一种比较廉价的读者反馈，我最喜欢的读者反馈是“沉浸感”，不过不扯远了。
算了还是扯远一下吧，我觉得沉浸感才是真正会带来观众体验的东西，现在的国内电影市场盲目追寻喜剧根本就是乱来，很多电影业内人士毫无信仰，叙事观早就落后观众心理预期十年以上。
第三就是可以开始解决“泪点”的问题，显然哭也会有很多种形式，这个每个人有每个人擅长的，我反而就没什么好说的了，我自己比较熟稔的是两种触及人泪点的方式：
一种被称作治愈，模式很简单，比如A答应为B付出，但一直没做到，后来B死了，A就很后悔，代替B做了很多事，多年后因为一些机缘发现，原来B早就原谅他了——简单来说就是不求回报的付出被回报。
另一种是失去有羁绊的人——顾名思义，建立羁绊，再不得不失去，就会让人痛苦，这个很好理解，就不多说了。
虽然这两种方式都不是中国读者欢迎的，但属于泪点的一类。
附：
问1：
什么是注意力的负担？
“注意力的负担”并不是一个很难想象的东西。
当我们提到注意力的时候实际上是在提注意力的4个特征：
1.人类具备自己产生注意力的能力，这种能力与好奇心和精力相关（这点非常重要，要理解一个读者读书不一定是因为你书好看，很可能只是他注意力没地方烧）。
2.人类总是在消耗注意力去关注自己想要关注的东西，但人类不一定会倾注100%的注意力，比如在看书的人同时也在留意火上的水壶，可能他用10%的注意力看书，用90%的注意力看火。
3.随着人类逐渐对一个事物的理解，他的好奇心会流逝，因此产生的注意力也会减少。
4.当读者的注意力逐渐流逝，接近临界值的时候，读者兴趣消失，读者会进入强迫自己阅读的阶段，再过一会儿，读者就会放弃了。
结合以上四点，所谓“注意力的负担”就是读者读书时注意力的消耗。
问2：
怎么保持故事的吸引力？
如果我们要让读者沉浸在故事里，就要保证读者的产生的注意力一直大于读者读书需要消耗的注意力，所以我们在写故事时需要做四件事：
1.尽可能不断刺激读者的好奇心，产生新的注意力——故事要不断有新元素
2.尽可能在注意力产生的初期，让读者心甘情愿产生大量的注意力——故事开头的冲突要足够激烈，元素要新鲜。
3.尽可能在注意力产生之后，迅速提升注意力的负担，将读者注意力锁在故事线上——用多线增加故事复杂度，让读者不会一次性丧失新鲜感。
4.注意力不可避免地流逝的时候，我们要降低注意力的负担——把一部分支线完结掉，读者就会有空余的注意力，而这些注意力不会一下就聚焦在烧水水壶上，注意了，这时读者自身的注意力总值也是在下降的，只要用在书上的注意力比例不变，读者就会继续从故事里感受到乐趣。
这样我们就能保证读者在读完一本书之前，一直保持注意力非常集中的状态，这样他就会有沉浸感，结束的时候会觉得自己像做了一场梦一样。
问3：
多线故事为什么更吸引人？
多线故事并不是吸引人，而是更容易稳健地保持和控制吸引力，因为多线故事可以快速占用大量的注意力资源，所以在注意力流逝的时候，作者就可以通过控制注意力的负担来控制故事的吸引力。
需要注意的是，多线故事难创作的原因和占用读者注意力大的原因是相同的——普通故事只需要读者把注意力用于理解和记忆，但是多线故事不仅需要理解和记忆几条故事线，而且几条故事线之间的关系，各种情绪转换也需要占用读者的记忆力资源，这样读者就会通过少量的实体内容获得巨大的注意力负担——也因此多线故事才存在“操纵故事线”的说法。
注：这里多线故事指几根线之间会相互影响的多线故事，只是并行发生的多线故事不在此列。
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