有人说，书法与日俱增，功力会越来越深。但启功也可爱且诚恳说过“我的字不如当书协主席之前的好”。可见，字好看与否，在达到一定年限后，如二十年后与三十年后，与时间没有明显关联。(杠精曰：刚学两三年与再学十年八年，是不一样的)。
参加一个汉服活动，有点传统意思，与书法蛮搭的哈
三年前，临兰亭序，落款本留盖章位置的，太懒就一直没盖，那样布局会更好点。
有点意趣的“从雨”，好吧，灵感小抄张黑女。
雾霾多日，那天就是看天气好的呆萌、带样，随心随性写的哈，这么多年回头看，还有点清新灵气儿。
魏碑，来于最爱张黑女。
那时候，喜欢大字，呼啦四尺没了，还可得意，现在想以前心疼。
十几年好友的美好记忆的延续中，他带的纸质量是杠杠的，我用心也是永恒的。
十七帖，羲之哥哥的，学学一二。
庚子年初，为逆行者点赞。
七律长征，行草，配毛爷爷诗词，爽啊。
张韶涵励志歌曲《阿刁》，倔强精灵，情感起伏，与行草太搭了。边听边欣赏，那叫一个美。
祝福，深深的祝福。
书法的艺术有不可复制性，技法和经验仅仅是保障艺术价值的一个重要手段之一。例如高手写一两副就会有精品，一生多副佳作，一般书家可能要十副八副才有一副佳作，一生精品无几。这还与心情，环境，时间，经历有关。还有一个故事，说王羲之与一群粉丝喝酒、游乐，随写下千古《兰亭序》好评如潮，随后日子想再写多次，均不如老版。颜真卿《祭侄文稿》，是在悲愤情绪中偶得之，贵就贵在情真意切。魏碑帖，为啥会有拙朴、浑厚、规整，生死看淡的超然?但不会看出激荡起伏的情绪?因为当时刻碑的老工匠和死去的主人，认识个“锤子”啊，只有一两银子的关系(工钱)，或许正刻碑呢，就给孩子“嘘嘘”去了。
故曰：真正好作品，是不分先后时期的。书法家勤学苦练，未来作品艺术价值大概率上会超过前期，但未必前期作品都是垃圾，佳作也是常常有滴。
——李红涛【扫地僧】
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