“太阳王”和他的宠臣——权倾朝野的音乐家吕利
路易十四
最近阅读了一篇自己很喜欢的公众号文章，大意和标题说的是：从意大利磨工之子到“太阳王”的宠臣。极大的激发了我对于巴洛克晚期法国音乐的兴趣。以前我也读到过一些关于这一时期的琐碎文章，从文学到历史，甚至还有路易十四和康熙爷的通信；于是想到，不如就把这些碎片串联起来吧，或许从中能够发现一些原来人们不曾注意或者忽略的内容。我找到了一些相关书籍和资料，最大限度的想要做到史实的真实可靠；也不是想做一个关于法国音乐史的专题。关于这类书籍内容灿若繁星，我只愿能有一盏萤火之光。同时，争取也把文章写的生动有趣一些，要不然会陷入到一个关于考据的“自嗨”陷阱里。
凡尔赛宫
背景：
1600——1750年，富有的专制政府统治者欧洲（这时正是美洲殖民时期），它们的保护制度帮助培植的音乐的新体裁。欧洲的许多朝廷都维持着音乐文化的重要中心。在17世纪早起到18世纪晚期，最令人注意和一切小机构的样板就是法国路易十四的朝廷（1643——1715年在位）
1700年前后，意大利人的态度统治了这一时期的音乐思想。意大利歌剧流行于西欧的每一个角落，却只有法国例外。巴黎人在17世纪中期很少看到意大利歌剧，他们不理解这一体裁的作品。但即使在法国这样一个发展和坚持自己独特的民族语汇的国家，也不能完全逃脱意大利的影响。法国自己的民族音乐风格，出现于17世纪30年代，并影响了一百多年。具有讽刺意味的是，为建立这种民族风格竭尽全力的作曲家却是一位佛罗伦萨人——让·巴布蒂斯特·吕利（1632——1687）。
Jean-Baptiste Lully（1632——1687）
生平：
吕利13岁时被马萨林（意大利人，供职于法国宫廷，在路易十四亲政之前，他是国王的首相和教父）带到法国，送到路易十四的堂姐蒙庞西埃大小姐身边做侍者，教其练习意大利口语。14岁时到了巴黎跟随尼古拉·梅特鲁学习音乐理论。从1653年起，作为路易十四国王“二十四件弦乐器乐队”的一名成员，创作在意大利歌剧演出中添加的器乐舞曲。他还为宫廷芭蕾舞提供了序曲、舞曲和意大利与法国风格的声乐曲。
法国作曲家和艺术家
发迹之谜
（1653年，21岁的吕利不知是不是唇红齿白，舞步轻盈。反正这一年他和国王路易十四同台共舞了芭蕾“今夜芭蕾”。 俩人共舞后吕利一路上位：离开了原来的乐队，接着在国王的授权下新组了“小提琴乐团”（La Bande des Petits Violons）。随后被任命为路易十四的乐长和巴黎歌剧乐长。1661年，吕利加入法国国籍，1662年被任命为法国王室乐正。——就这样，吕利成为了法国音乐圈的第一人。）引自近期的一篇微信公众号文章。但应该在1672年，吕利才真正意义上成为了法国音乐的独裁者。皇家赋予他“皇家音乐协会”的一项特权，垄断了音乐戏剧的一切媒介。
这位极具意大利人天性的作曲家，把法国歌剧带到了几乎被人遗忘殆尽的卡瓦利和切斯蒂的伟大艺术的顶峰。他原性Lulli，到了法国改用法语拼写Lully。……
血腥的宫斗
起先，他并不对歌剧感兴趣，而是写芭蕾，扮演角色参加演出，指挥乐队，更多时间是密切注意宫中发生的事件。1661年，他争得国王音乐监督的任命，从此身居要职。（这个职位也称音乐督查。这些督查往往是爱好音乐的贵族，通晓其他机构的事态，留意寻访有前途的佳作和作曲家。从这之后，就有一些“权力的游戏”的味道了）他在宫中结识了莫里哀，为这位伟大的剧作家的喜剧和芭蕾提供音乐十年之久。看到贝冷的歌剧兴起，看到他的朋友莫里哀认真关注这一新兴艺术形式，这个警觉而聪明的佛罗伦萨人立刻改变对歌剧的态度。不用多久，他就排挤掉所有的竞争者。秘密拜访尚在狱中服刑的贝冷，征得这位“院长”的同意，在国王那玩几把外交手腕，立即使莫里哀的特权丧失殆尽。莫里哀一死，仕途的最后一道障碍扫清，吕利不容争议的担任起皇家音乐学院的领导。……吕利还不罢休，他要赶尽杀绝。贝冷的助手们遭警方迫害；贝冷死于狱中；康贝尔被迫退休，去英国，当上查理二世的作曲家，后来莫名其妙地遭暗杀；最后莫里哀的剧团被赶出皇宫，皇宫成了吕利的天下。这个佛罗伦萨人从此（1672-1673）成为绝对权威。
吕利成为法国音乐圈的头把交椅后，干的事儿就越来越有宠臣的味道了
（待续）
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