另外一位艺术表演家唐纳德·麦开里回忆，一个儿时的记忆曾激发了他的第一个舞蹈创作。这些记忆是：在街道上，在邻近的儿童游戏场地上，回荡着呼喊声与哭闹声，还有孩子们快乐的喊叫声。接着，街灯映出一个巨大而阴森的影子一一不断出现的恐惧的幽灵一一“警察来了”，于是游戏就成为恐怖而悲惨的舞蹈。
走入极端，舞蹈就变成了单纯的形体运动。据说正像芭蕾舞大师巴兰钦切断了舞蹈与故事之间的联系，当代的舞蹈编导麦斯·卡宁汉姆，把音乐与舞蹈的连接切断了。实际上，卡宁汉姆感兴趣的是纯粹的、简单的运动，他喜欢观察显微镜下的昆虫，喜欢观察动物园里的动物。他是一个一流的舞蹈形式主义者，一位固执地研究重量和力量如何与时间和空间相互作用的人，是竭力主张舞蹈是一门独立艺术的人。他认为舞蹈不需要音乐的支持，不需要视觉背景和情节。因此，他的舞蹈就为人们提供了机会，观察到未被表象掩盖的、最纯净的身体智能的形式。然而舞蹈能以许多种形式出现，诚如米克海尔·巴蕾施尼科夫所评论的：“舞蹈就像许多新的语言一样，这些新语言能够扩展人的灵活性与应用范围。舞蹈家也像语言学者，需要尽可能多的语汇，从没有满足的时候。”
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本文标题：第九章 身体-动觉智能（48）
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