齐白石说“作画妙在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世。”善于追求协调，和谐适当，捕捉恰到好处的美是艺术家的共性。世界就这样不再寂寞，当一滴墨水的蓝遇见一根火柴的光，有时候一瞬就可以成为永恒。
美是邂逅所得。“凌晨四点钟，看到海棠花未眠。”川端康成半夜独自醒来,没有早一步，没有晚步，恰经海棠的盛放。“天青色等烟雨而我在等你”,不啻为方文山创作《青花瓷》中绝世的一笔。相传青花瓷中的青色无法自己形成，在青花瓷出炉的那一瞬间，必须是烟雨天，釉色才会渐变成天青色，“雨过天青云破处，这般颜色将弄来”，只有一切都恰到好处，才能成就传世的青花瓷。印象画派的画家向往光色和谐，善于抓住自然界的瞬间印象。莫奈的《日出.印象》，在稀薄的灰色调中，海与天浑为一体，一扫以往作品的呆板僵硬，实现光与色的完美结合。
中国美学认为美最理想境界是天人合一，而中国古诗就很好地诠释了这一点。“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。”王夫之说:“前四句是天壤间生成的好句，被太白拾得。”秋风不息，明月如昼，正好捣衣，秋月秋声织成浑成的境界。此时此刻，思妇望月怀人，因声而思。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”疏瘦清秀的梅枝斜横于水面，黄昏朦胧的月色中，清幽的香气款款而来，林逋高洁的风骨已与梅浑为一一体， 于清贫中，自甘着淡泊。“江畔何人初见月?江月何年初照人?”张若虚的《春江花夜月》是一个 笼着轻纱的梦 ，游子的失意和思妇的落寞没有以往的哀婉人骨，隔了层月光织的纱，哀而不伤。
“我一生的麻烦开始了”，认识茅德，冈的第一天，叶芝如是写道。那天茅德冈伫立窗畔，身旁盛开着一大团苹果花 ，阳光泻落 一地。这一幕恰巧被叶芝看见，在他眼里，那刻的茅德.冈是光彩夺目的。于是叶芝拥有了这份邂逅。而在余光中眼里，“雪色与月色之间，你是第三种绝色。”恰逢新雪初霁，皓月当空，这时你向我走来，被月色浸染的笑容美得恰到好处大地上长麦子，也长诗人。田间耕作的人们，栖息于乡野，日出研墨，日落收笔，候准每个节气，等待红，等待绿。日子平淡，却有力量。他们近乎固执地钟情于那抹最简单的绿，坚守那抹最原始的寂静，没有挥之不去的汽油味，没有牛角一样粗硬的黑水泥和钢化砖，拥有着最适合自己的生活方式，活得自在自如。
向蒙.范。布伊蒙曾这样说:“我想知道，世界上的事是不是总是发生得要么太早要么太迟，如果每件事都能精确地发生在恰当的时间，那该是多么忧伤和迷人啊。”当一切都恰到好处的时候，，便有了美。
愿每个远行客都可以遇见最美的风景，愿每个夜归者都可以等到最暖的灯火，愿你一生初写黄庭,恰到好处。
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