楼上看山，城头看雪，灯前看月，舟中看霞，月下看美人，另是一番情境。 ——张潮《幽梦影》
楼上看山
清平乐 晏几道
红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩，人面不知何处，绿波依旧东流。
于夕阳西下之时独倚西楼，视线穿过帘钩恰可看到远山。该是何等微妙的情境。思念的女子已随流水淡然逝去，再不见踪迹。
如黄庭坚的《登岳阳楼望君山》"未到江南先一笑，岳阳楼上与君山。满川风雨独凭栏，绾结潇湘十二鬟。可惜不当湖水面，银山堆里看青山"，在岳阳楼之上独望君山，并宛曲有致地将众峰比做发髻，又有于湖面映像之上观山的想法。杨万里于江楼上观山，却因雨帘遮挡视线而生出"似妒诗人山入眼，千峰故隔一帘珠"的无理之趣来。楼上看山，亦可能是思念远人，当极目望断阻隔之山时，常是妆楼颙望无尽的等待，宋人韩缜《凤箫吟》有"绣纬人念远，泣送征轮，暗垂珠露。远水孤云，长行长在眼，尽日目断王孙。"
城头看雪
芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔、倚阑看。
浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，寄我江南春色、一枝梅。
给友人写信寄诗时，先忆那日分别之时，"背飞双燕"暗喻二人分别，相背而去。当长安下雪之时，由于思念友人，故从对面写来，言其思念我，并映现来年春天友人会给我寄来江南的一枝梅花。
再有韩愈的"榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪"，于洛阳桥上观雪。"再如贺铸"残寒销尽龙沙雪，映带一点飞鸿。绿柳才黄、远客一枝先折。犹记出关来，恰而今时节。"于城楼俯视的角度看关外沙雪。
灯前看月
牛羊下来久，各已闭柴门。
月白风清夜，江山非故园。
石泉流暗壁，草露滴秋根。
头白灯明里，何须花烬繁。
动荡与流离使诗人的忧思更添，首联运用《诗经.君子于役》的典故，以在外羁旅人的角度写起，在月色中思念故乡。颈联的比兴，石泉本应流入光明之处才可被人发现并汲取却流入暗壁，似有无人可知的隐痛，露水滴于秋根之上也不能再起新绿如诗人头白在油灯之下由于月光灯光的反射则更觉明亮，并言此时可省些灯油了。此时灯前看月满是伤感。
舟中看霞
残霞夕照西湖好。花坞苹汀，平波万顷。野渡无人舟自横。
西南月上浮云散。轩槛凉生，莲芰清风。水面风来酒面醒。
欧阳修写了十首《采桑子》此为最后一首，由开始的轻舟短棹，管弦载酒，他俯仰流连发出"不羡仙"的感慨，一会儿又伴鸥鹭闲眠觉"舟中别有天"。但这首结尾词便归于野渡无人舟自横的酒醒，画船载酒管弦载妓的热闹繁华固然是好，但最后西湖起风了，你的酒面也醒过来了，舟中观霞于繁华消逝后感受宁静。
月下看美人
独上江楼思渺然，月光如水水如天。
同来望月人何处，风景依稀似去年。
两个有情之人常共同于江楼之上赏月，月属阴性又加之月中有嫦娥之传说，故月别名婵娟(美女代称)。读到徐凝的《忆扬州》"萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉长易觉愁。天下三分明月夜，二分无赖是扬州。"忆扬州美女为何写当地月色，答案便很明显了。吴文英《唐多令》"何处合成愁，离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。年事梦中休，花空烟水流。有明月也、怕登楼。垂柳不萦裙带住，谩长是，系离舟。"为何"有明月怕登楼"，因为明月之下思美人，怕思念起留不住且与他分别的女子，看着她的小舟逝去却只能怨下柳丝未挽住她。
时光静好与君语，现世安稳与君同。
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