当我还不是大妈

当我还不知道何为正太控的时候，寝室同学们已经满面陶醉地向我描述过泷泽秀明是如何激起了她们“母爱的光辉”，那时我年纪尚轻，她们的陶醉如此肤浅，我眼皮也没有抬，只不过从鼻音里随便“嗯”了一下，也算对她们交代过了。

然后……很多年过去了。

我看见他站在阳光下面，丝毫不顾及自己鲜血淋漓的伤口，只为找到了她的戒指，展颜一笑。

我看见不愿意进教室的他，坐在樱花树上面，我一面骂着编剧“靠，这也太漫画了”一面萌啊萌啊萌。

我看见他爱上了自己的老师。

我看见他和她创造出的属于那个年代特有的纯白的感情世界。

我深深地掉进了这个怪圈。虽然跟“母爱的光辉”没有关系，但“正太控”的本质已经端倪初现。

这个怪圈，叫《魔女的条件》。

当年这部片有多红我是不太清楚，不过松岛菜菜子已经完全脱离了《GTO》里的生涩模样，蜕变成演技成熟的收视女王，而我们泷泽秀明，完全只能用“如雪的少年”来形容（口水ing）。

稍小一点的他我看过（《新闻女郎》），不迷；稍大一点的他我也看过（《西洋古董洋果子店》），不迷。只有《魔女的条件》中他的青春不多不少刚刚好，恰恰能满足萌芽阶段“正太控”的审美情趣。

那是多么美好的青春。在充斥着乱糟糟、压抑、迷惘、愚蠢世故的人际氛围的校园里，做一个随大流的人肯定比做不屈服的人要来得容易。逃课、打架、排斥转学生、欺负老师……青春期的叛逆控制在合理范围之内，怎样都不算出格；要在庸碌的人群中间做一个清醒的人，这才比较出格。黑泽光（泷泽秀明）无疑就是这样一个“出格”的人。他有着同龄人少有的成熟和睿智，但他竟然也不愤世嫉俗，他没有打家劫舍聚众闹事，他没有乖戾嚣张飞扬跋扈，他只是温和地仗着家世雄厚逃到海边看一整个下午的天。但他终于做了一件最离经叛道的事情，温和的，自然的。他和自己的老师相恋。

广濑未知（松岛菜菜子）在遇见黑泽光之前，只是一个循规蹈矩的应声虫，她完全遵循着父亲所指的道路，她胆小怕事，她被同事欺负，被学生欺负，她对自己的职业认真负责，对自己的人生完全不知应该负什么责。如果没有意外，她会和前程似锦的男朋友结婚，然后离职，相夫教子，平安顺遂毫无波澜地渡过普通女人的一生。如果没有意外。

笑死人了，没有意外还算什么日剧？没有意外还算什么人生？

而他和她也终于在一场意外中相遇了。

然后出现了开始的一幕：他站在阳光下面，丝毫不顾及自己鲜血淋漓的伤口，只为找到了她的戒指，展颜一笑。

那时日剧的剧本十分精致，各种细节照顾周到，固然比肮脏拖沓臃肿零碎的现实生活要高出一些，但也不会完全脱离实际。合适的感人桥段，精彩的人物对白，加上演员的精湛演技，不怕赚不到一票眼泪和感慨。

我说不上为什么喜欢《魔女的条件》，也许喜欢就是喜欢，因为太过自然，所以反而没有逻辑可循。

不伦之恋一直是日剧的主题之一，但日本的不伦范围也太广：乱伦同性恋之类自不用说，姐弟恋算不伦，婚外恋算不伦，师生恋算不伦，成年人和未成年人谈恋爱算不伦……总之一切在男大女小门当户对无血缘关系无婚姻关系无任何关系的恋爱之外的通通可称为不伦。因此，顶着“姐弟恋”、 “师生恋”、 “成年人和未成年人恋”三大光环的《魔女的条件》，在当年可以算是相当夺人眼球惊世骇俗的作品了。

一方面严格地划定着“不伦”的范围，一方面大肆采用这类题材，从《血疑》到《失乐园》再到《魔女的条件》，日本人究竟是开放还是保守实在叫人迷惑。更令人惊异的是：不管多么惊世骇俗的故事，他们也照样可以整出个纯美路线来（再不济也是凄美），你不得不承认：日本人的YY那是相当的强大。

人说当女人有了爱就会很勇敢。

人说当人有了爱就改变得自然而然。

如果说广濑未知遇见黑泽光之前，只是一只躲在茧子里面灰头土脸的蛹，那么，在遇见黑泽光之后，她终于蜕变成美丽的蝴蝶。

他是她生命的缺口，因为有了他，她才能够完整，她才能坚强，她才能勇敢，她才能不顾一切，她才知道自己是谁，自己要什么，她才能抵达自由的国度。

他果然是她的“光”。

相比而言，遇见广濑未知之前和之后，黑泽光本质上并没有发生什么太大的改变，也许他本身就已经足够完美，所以没有了什么上升空间（笑）。

一个只有少年外表少年心性走卡哇伊路线的正太怎么能成为一个具有持续的吸引力的正太呢？只有一个拥有少年外表和与外表不相称的成熟稳重的正太才是可持续发展的正太，才是强大的正太，才能长久把“还不是大妈”和“已经成为大妈”的欧巴桑们迷得七荤八素不作他想呀。

当女人有了爱，就会很勇敢，敢于面对青春悄然流逝的现实，敢于面对为如雪少年流下的激动的眼泪。

我庆幸当我还不是大妈，先看了《魔女的条件》，取得了幸福人生的奥义，从此义无反顾地踏入了“正太控”这个很青春很热血的行列。

所以，那些终有一天将要成为大妈的少女们，那些终有一天要暴露的正太控们，你们还在等什么呢？不要大意地上吧！