学习书法以来，随着逐步的深入学习，就会接触到书法上的几个对比关系，比如说：欹正关系，仰俯关系，开合关系，疏密关系，展促关系，收放关系等等。处理好这些关系，首先是要对这些关系有足够的认识，认识就需要对这些知识点有了解，并能够理解，而且熟练掌握！至于能不能应用到自己的作品里，还需要一段距离，我认为这个距离就是自我的认识，和加入生活的自然的规律，比如说我们手的动作的运动规律，就会造成在书写的时候的一些“欹侧”的产生，然后把我们手的自然动作规律，再与平衡合理稳定等关系结合起来。使得所写的内容能够“稳定”，能够“平衡”而不乏单调，有意趣而不乏枯燥，合乎“手法”而舍弃“野狐”，回归到“书法人”普遍认同的道路上来。
手、腕、肘、臂，在用要手书写的时候都会有一个固定点，甚至写字时看地的“双脚”也可以是一个”固定点“，我们在受”固定点“的限制，在书写的时候就会因势而正、或者因势而侧，不管是正还是侧，都要调整到书法的合理的合“古法”的认知上来，由于受到我们写字时“固定点”的约束而产生“正欹”的形态，相互交错使用，我认为这才是自然的书写，而不是一味地追求“很怪”的“险”与“绝”，这样的“险绝”依托在书写者书写时“固定点”的约束，而后产生的合乎古法的欹正形态，应该是高级的“处理”，这种高级“关键”原因是“她”来自于生活！这种形态的产生来自于我们的以人为本的受约束，而且是因我们书写时手受限制，有些地方手无法勾得着！当然改变或者移动“固定点”也可以勾得着，但是这种处理我认为就是有“书写性”。
上面说的是“欹正”的关系的理解。再拿”俯仰“关系来说一下，就更可以体会这个道理了，同样我们在书写时受”固定点“的约束，我们写两个笔划，可以一划侧重上、一划侧重下，说的更清楚一些，就是比如说《诸上座》中的“著”字，在字帖里的形是“箸（如图）”字，那么这个字的草字头的第一笔和第二笔就形成了“俯仰”关系，一划侧重点的“上部”成“俯”势，一划侧重点的“下部”成“仰势”。
而且这么写起来的手感会比较“稳当”，动作的”稳当“自然产生了“俯仰”的关系，我认为是比较正常的调整，时间一长，我们对书写也有了习惯，这种“俯仰”关系自然的会带到我们所追求的“字法”中！这种自然书写而“流露”出来的“俯仰”才是真正应该追求的高度！
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