畅销书作家颜月溪的小说结构严谨，人物性格突出，受到广大读者的追捧。今天听了她的微课分享：塑造小说中的经典人物，特作总结记录。
我第一次尝试写小说是在读大学的时候。很简单的小故事，短短两三万字，没有提纲，没有人物简要，想到哪里就写到哪里。后来我把其中的一个故事，扩写成二十多万字的长篇，丰富了人物和剧情，发表在网上。没想到意外收获了很多读者的认可，从那个时候我就知道写作将是我一生的兴趣所在。
一篇好的小说，不仅要有跌宕起伏，充满想象力的情节，还要塑造人物。一部经典的小说，总会有一个甚至几个经典人物被读者津津乐道。看过《红楼梦》的人应该不会忘记宝钗黛玉王熙凤。看过《包法力夫人》的人也不会忘记爱玛，而看过《金粉世家》的读者也不会忘记金燕西和冷清秋一样。一个有魅力的主线人物，能够为作品增色不少。
想要有始有终的写一篇更加合理的小说呢，不仅要有故事大纲，还要编写人物小传，也就是说作者要自己心中有数。想要塑造的人物是什么样的性格，真正提笔以后随着情节的铺展，通过桥段和语言来展现，丰富人物的个性。
很多人没有写大纲的习惯，其实我觉得这不是一个好的习惯，特别容易卡文和烂尾。想写长篇小说，对于故事全局的把控一定要了然于心。
除了描述性的语言，情节最能体现人物的性格。面对同一件事，不同性格的人物，可能会有不同的反应，就以《红楼梦》来举例。同样是庶出的女孩儿，探春和迎春的为人处事风格就很不一样。“敏探春兴利除宿弊”的一章里，探春因为王熙凤生病，暂时代替她管家，事无巨细都能处理的井井有条，还对大观园提出了改革的合理化建议。而在抄检大观园一章里，探春泼辣果敢的性格，更是被曹雪芹描写的淋漓尽致，几处笔墨运用将三姑娘的形象跃然纸上。
反观二姑娘迎春，縲丝金凤被家里赌钱吃酒的老妈妈拿出去变卖了，她都不愿意去管，纵容了这些下人胡作非为，认准了她懦弱的性格，不把她当主子姑娘。这件事要是搁在三姑娘探春身上是不可想象的。
对话也是小说里不可缺少的部分。通过对话来烘托人物性格是很多作者的惯常手段。小说创作之初，作者对人设一定要有一个准确的定位，提笔以后围绕这个人设来贯穿情节和人物对话，人物的语言一定要符合身份。比如你想塑造的是一个禁欲系的高冷男神，人物的对话首先就要符合他高冷的形象。就算你想塑造的是一个外表高冷内心逗逼的反差萌，描写他和别人对话的时候也不能总是用逗逼的语气。不然这样描写出来的人物只能是假高冷真逗比。
同时对于情节的安排，要符合人物的身份。比如你写的是专业人士的时候，你就一定要查资料，做好功课，不光是为了写的时候有底气。也是为了不误导读者。试想，如果你写的是一篇医生的文，里面却连最基本的医学常识都是错误的，就会给读者一种不专业的感觉，从而影响小说的质量。当然作者也不是万能的，不可能通晓各行各业所有的专业知识。因此在创作的过程中就要学会扬长避短，适当加进专业桥段。运用资料要有据可查，有些专业知识不能靠自己的编造臆想，一定要事先做足功课。
前面说到一篇小说里最能体现人物性格的是情节。而围绕特定人物创作出来的情节不能背离这个人物的性格。一旦人物写出来，很可能就不受你控制了，他所有的行为都必须符合这个人物特定的性格。否则写出来的小说就会给人一种偏离主线的感觉，或者说人物可能不会那么立体。
想要塑造一个容易让人记住的人物，这个人物的身上，一定要有与众不同的闪光点。拿我自己的一篇小说为例，男主角是个军人，同时也是一个非常有个性的人。怎么体现他的个性呢，我的经验就是给他增加点比较特别的爱好，军人在大多数人印象中是铁血刚毅的，而作为一个有血有肉的人，他不可能时时刻刻都是这种铁血刚毅的样子，一样会有普通人的一面。因此我描写的这个人物，他有两个爱好。拉胡琴和收集冷兵器。胡琴就是京剧里的京胡，年轻人里面喜欢京剧的人本来就不多，会拉京胡的更是罕见，因此这个人物的特点一下子就被人记住了。
而收集冷兵器对这个人物来说则是从另一个方面塑造他的性格。男主角曾经说过自己要是生在古代，一定是个仗剑天涯的剑客，生在现代他就成了一名热血的军人。而且冷兵器的喜爱，就是他骨子里有一种很男性化的性格的体现。
相信大家都看过这段时间热播的电视剧《人民的名义》，里面有个公安局长赵东来。是个塑造的很成功的人物。在大家的印象里呢，公安局长应该是心思缜密而又严肃的。这里的赵东来在工作中的确是这样，认真负责原则性很强，是个很称职的公安人员。而当他面对喜欢的女性的时候呢，他又变回了普通人，也有普通人的七情六欲。
我记得剧里有一个很有意思的情节，赵东来带陆亦可去参加读书会，为她念了一首诗，一下子就将陆亦可对他的好感度提升了好几个档次。一个有勇有力的男人，同时又有着浪漫的诗人情怀，对于大多数女性而言都非常有吸引力。我举这个例子呢，就是想向大家说明，一个好的人物的塑造，情节不能只局限于他的某一面，而是要从多角度来描写，人物才会丰富立体。
正面描写和侧面描写交相辉映是塑造一个人物的好办法。相对于长篇小说而言，随着出场人物的增多，必然会分出主次。主线人物用来贯穿剧情，侧线人物除了丰富故事情节，很多时候也是为了烘托主线人物而存在。也就是说通过不同人物之间的对比，展现你想要展现的那个人物的性格。在某些情节里主线人物不用出场，通过另外一些人物的对话和描述就能从侧面来烘托这个人物。
就像《红楼梦》里有一章里面杏儿对尤二姐描述贾府众人，她说王熙凤明是一盆火，暗是一把刀，对待下人极其刻薄。又说三姑娘探春是朵又红又香的玫瑰花，无人不爱的，只是玫瑰花有刺。而他们给二姑娘起的浑名二木头也是极其传神的表达了这个人物的性格。这样的描写是人物的塑造和情节描写里很重要的侧面描写。只要运用的好就能达到正面描写达不到的效果。
又比如在金庸的小说《碧血剑》里金蛇郎君夏雪宜从头到尾没有正面出场过。是个活在别人回忆里的人物，通过温青青的母亲温怡的回忆，串起了这个人物生平的故事，读者看到这些情节的时候，丝毫不会觉得突兀，很容易被温怡的描述所打动，这就是将侧面描写发挥到极致的一种写法。
在我的这篇小说《你的爱逆光而来》里，男主角傅冬平有个外号叫小冬哥，是他的好朋友铁哥们儿夏霆宇给他起的。他俩年纪差不多，夏霆宇叫他小东哥，他叫夏霆宇小宇哥。两个人经常互相挖苦，类似这样的描写往往只需要几个句子就能让读者感受到，两个从小玩到大的男人之间的情谊。
而男主角给女主角任天真起了个外号叫小驴子，不仅仅是因为任天真倔强的性格，也充分体现了男主角对她的怜爱。可能她性格中倔强的那一面，他不是特别喜欢，但是他依然包容，给她起了一个可爱又贴切的昵称。这样的情节在小说中可能只是细枝末节，但是表达出来的意思却不只是个外号那么简单，是一种侧面的烘托。
想塑造人物的某种性格，只通过描述性的语言是不够的。比如说，你想写男主角很会撩妹，想让读者信服的话就一定要有合理的情节和对话来展现他的这种性格。比如喜欢和女主角说俏皮话，特别会制造各种惊喜，只有让读者有了一种身临其境的氛围，你的情节和人设才能合情合理，人物的性格才会突出。
很多时候写作是一个痛苦和孤独的过程，也是一个充满惊喜的过程。我经常有这种感觉，就是一旦某个人物创造出来以后，就仿佛有了生命一般。我只是一个记录者，一个思考中的旁观者，用文字来描绘属于这个人物的独一无二的人生。
他们的喜怒哀乐不仅跟随剧情走，也源自他们本身的性格。尽量避免人物重复是我一直在努力的。而人物的塑造是一本小说能否成功的关键，也是一本小说能不能让人印象深刻的关键。如果有一天你能记住我笔下的人物，哪怕情节已经模糊不清，对我来说也是一种鼓励和成功。
人的阅历和经历是有限的，作者想要写好一个故事，往往会在情节和人物塑造上多下工夫。也特别容易遭遇瓶颈，对于这种情况我个人的经验是一定要多读多看多走走，多看经典小说，多看经典电影，多到户外走走，从别人的构思里获得灵感，从生活里提取素材。
去年上半年，我因为工作的关系去苏州学习。和同事去平江路逛了逛，回来以后我就创作了一篇以水乡小镇为开篇的小说《一城风月》。多走走，对于丰富思维和吸收灵感是个非常有效的办法。
前面说过让人印象深刻的小说，必然要有让人印象深刻的人物，读过很多经典小说的人应该知道，很多时候因为时间隔太久，小说的情节已经淡忘了，但是人物却会被人记住，而人物被人记住的关键一定是他与众不同。
塑造一个人物的时候，除了恰当的外貌描述，人物性格的刻画，关键很多是在特定的情境中展现的。举个最简单的例子，《飘》的女主角斯嘉丽，作者描写她非常漂亮，而这个描写不能仅仅是辞藻的堆砌，要有剧情的烘托。斯嘉丽在参加十二橡树庄园的聚会时，身边围绕了众多爱慕她的男人，争先恐后围在她身边，而斯嘉丽面对这些人是游刃有余，这就是一种展现她性格的方式。而描写她的坚强，不是作者写她坚强，读者就会认可。一定要通过情节来展现。斯嘉丽回到塔拉庄园时，面对庄园的困境和父母的去世，挑起了这个大家庭的重担。甚至为了挽救这个庄园。抢了自己妹妹的未婚夫，还勇敢地打死了闹事的北方士兵。一下子就让读者看到了这个人物身上那种坚韧特性。
归根到底，人物是为小说情节服务的，而一本小说有没有灵魂，关键在于人物塑造的深度。可能很多人会说不是每个人都能写出灵魂有高度的人物。但是如果你想让你的小说在读者心里留下印象，你一定要把自己想要描写的人物研究透彻，你只有了解了这个人物的时候，人物才会看起来真实。
提问环节：
问：大纲该如何列？
答：我一般在写小说之前，会写四到五千字的大纲，主要就是把小说整个的内容归结起来，等于说是一种内容的提要。
问：您平时在塑造人物时是以什么为主？语言还是情节？
答：我平时写小说的时候还是以情节为主，适当的加上对话。如果你要是对话太多，看起来就像一个剧本，剧本里面基本上都是对话。
问：怎样获得丰富的素材呢？
答：我也是一个业余作者，获得素材的途径也比较单一，对于我来说只能靠自己，多看书，多看电影，或者出去走走，有的时候跟读者交流也是一个很好的方向。比如说我自己有一个读者群经常会有读者在群里面说他自己的故事或者身边朋友和同学的故事，这些故事其实也是很有用的，毕竟是来源于生活。
问：写小小说和写长篇小说有什么不一样?
答：我最早开始写是写。反正小说可能也就是两三万字左右。那个时候写小说，也是没有什么规划。后来开始写长篇，第一个长篇写了五十万字。不管是想写短篇还是长篇的，一定要在自己的心中对情节有数。特别是创作长篇的时候，如果你一开始写不了长篇小说的话，其实可以试着写几个小短篇，然后把短篇串起来也可以形成一个长篇。写短篇小说是写长篇小说的基础，你可以试着把一个短篇小说情节丰富以后，扩充成一个长篇，对于写小说来说一定要有始有终。
问：写完大纲之后，正式动笔又卡文了，经常反复这个过程，请问老师有什么办法吗？
答：卡文我的情况我也遇到过，如果你卡在那个情节而且写不了的话，你可以先把后面的一些情节写出来，把你特别感兴趣的几个点写出来以后，再通过串文来把这几个情节串起来，这对于你写长篇小说也是一种方法。
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