在如今浮躁的社会中，诱发的正是所缺失的情感文化，电影作品更应从社会人情出发，以人情为内核，表现亲人、家庭方面的温暖，倡导人与人、人与团体的情感精神。正如电影《桃姐》中桃姐人物所代表的中国一批女性家庭角色，虽为家佣但活成了亲人的样子，可是人们总习以为常的习惯了这种好，慢慢的忘却曾经的美好。
在我所写的短片《爱在身后》中，女主人公钟小红其实也是代表了中国女性母亲的一种角色，面对魏勋的生意失败，家庭即将面临巨额的债务以及女儿的病，作为妻子、母亲的角色，钟小红没有退缩，为了女儿的病，也为了家庭，一人承担起家庭的责任，白天教授舞蹈课程，晚上补课。而丈夫魏勋却日渐式微，沉迷网游无所事事，妻子不言语仍旧做着多份兼职贴补家用，因为她坚信丈夫会重拾信心，可正当妻子带着这份信念在工作完一天后回到家中，看到丈夫醉酒的趴在床上，身上酒气冲天，妻子将丈夫翻过身，才发现衣领、脸部都是口红，口袋里更是发现了女人的化妆品，钟小红这一刻撑不住了，巨大的委屈涌上心头，她没想到丈夫做到了这一步，所有的坚持在这一刻崩溃了……
看了看眼前的这个男人，她决定带女儿离开这个家回自己父亲家，可钟小红不知道的是，自己的父亲从老家赶来，此时就在门外一直静静的站着，始终没有敲门，就这样，钟小红带着满满的失望带着女儿出门了，父亲也偷偷的躲在楼道窗户看着楼下她们离去的背影，手里提的鸡蛋摔到了地上。门的另一边则是魏勋望着窗外。一面窗户，不同的人透过它却看到是一样的东西，其实也是希望折射出温暖和爱，一边是魏勋善意的欺骗，一边是父亲的爱和无奈。
钟小红买了回老家的车票，带着女儿在街边等车，此时钟小红的心里不断的回忆起曾经和魏勋的美好片段，她应想起了当时和魏勋来这座城市闯荡，一起奋斗，一起照顾女儿……
那我在设计钟小红的人物性格时，所赋予她的人物设定，其实就是不论如何，她心里始终放不下魏勋，就算此时离别她也想着魏勋能出现。
钟小红抱了抱女儿，起身准备带女儿离开了，这时一双男人的手拉住了她，那么在此时钟小红的内心很复杂，她能感知到是魏勋，但是依旧没有转身。女儿回头看了看，开心的喊了声“爸爸，你脸上画的真丑，你自己画的都没我画的好看”，魏勋闪着泪花笑着说“肯定是我的小宝贝画的好看”。妻子心里五味杂陈也明白了丈夫的欺骗，两个人抱在了一起，远处角落的钟小红父亲看着这一幕，露出了泪花。
魏勋善意的谎言，假装的无所事事只是想逼走妻子，在生意失败后每天面对债主们的骚扰，他只是希望所有的一切他来承担。晚上回家女儿吵着要吃煎蛋，厨房里，一颗鸡蛋下了锅，故事也就结束了！
至于为什么安排鸡蛋这个元素，甚至片中出现两次，一次钟小红父亲的摔破，一次厨房里钟小红的煎蛋。同是鸡蛋，在钟小红父亲看来，这份鸡蛋是父亲对女儿的爱；而在钟小红和魏巡眼里，这是对自己女儿的爱。
我在设定情节时候，便一直在思考如何提现价值和立意，后来想通了，虽然钟小红不知道自己父亲来过，也不知道父亲不远万里带来了老家的鸡蛋，也不知道今日的事情父亲都已知道，那么利用鸡蛋这个道具，一份摔破，一份新生和希望，进行链接两份爱。我相信，就算以后他们的生活还有不如意的地方，也会彼此更加理解。
我所写的这部题材短片，也是希望传达出每一个人身后都有一个在乎你的人，为你欢笑，为你忧伤，这个“一个人”不再局限于单体，更是一群人，善意谎言的背后其实更多的是关心，也是不舍和无奈，我们更应心怀善意，对所拥有的心怀感恩，爱在心里，爱更在身后。[/cp]
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