《爱在黎明破晓前》、《爱在日落黄昏时》与《爱在午夜降临前》是由著名导演理查德·林克莱特自编自导的“爱在”系列剧作。
三部影片均由伊桑·霍克（杰西）与朱莉（赛琳娜）主演，三部影片沿用了同一条主线，讲述了杰西与赛琳娜在维也纳的火车上的一场“浪漫艳遇”，九年之后巴黎意外重逢，最终于希腊定居相伴相守的浪漫爱情故事。
“爱在”系列最特别也是最能不时引起观众共鸣之处就在于它采用了“对白”形式，全程无过多跌宕起伏的情节，只有男女主角的“絮絮叨叨”，从他们的沟通交流中，了解男女主角各自的生活轨迹、性格特征，甚至包括他们所处的社会大环境。
大量幽默经典的对白生动而唯美地演绎了“爱情”萌芽到结果，在不同时期的不同形态。
一个整部只有男女主角对话的影片何以在这样纷繁尘的浮躁社会中站得住脚？是“沟通”。“沟通”决定了所有“亲密关系”的走向。
维也纳火车上的浪漫邂逅，由杰西与赛琳娜的交谈开始，两个热血青年，同样喜爱文学吗，他们谈起文学，政治，两性……无话不聊，为了交流而交流，在交流中展现自我，在交流中从对方身上找到共鸣，在交流中延伸暧昧。这一切毫不做作，自然而然，没有人为了吸引对方而捏造题材，简简单单。
第一部《黎明破晓》用朴实自然而然的即兴对白与男女主角的眼神碰撞，打动了所有观影者，那样说不清道不明的青涩情愫，似乎都曾拥有过。“沟通”的第一步是准确表达了自我。
而在黎明破晓时分，赛琳娜得坐火车离开，杰西也要转机，两个青年承诺再不相见，让这神奇而美妙的一晚永驻。他们是智慧的，懂得让一件事物永远保持鲜活，就是让它戛然而止，不是所有人都懂得取舍与节制。
第二部《日落黄昏》相对第一部与第三部来说，可能没有太多令人心跳加速的期待，有更多人为创作的因素在其中，使得故事不落俗套地更加脱离现实。
九年之后，杰西与赛琳娜在巴黎意外再次相逢，而相处时间照样短暂而仓促，他们又开始了交谈，咖啡厅，塞纳河，石板路，都留下了两人的身影，还是会不厌其烦地聊起文学，政治，两性，及各自在这九年间的生活。黄昏离别之时，杰西选择了留下。
在这一部剧里，交流已经不关乎展现自我，而成为了“情感”传递的载体，同样聊起的文学与两性，却在言语之中赋予了更多双向的东西，这一部中的“沟通”已经成为了“情感的双向交换与传递”，当然，两位有心人都敏感地接收到了。
曾经有人发表这样的言论：每个人一生之中所说的话，80%都是废话。但杰西与赛琳娜连篇的“废话”却成就了一段爱情佳话。
而在交流之外，两人重逢时各自的“自我状态”同样引人深思。此时杰西已经成为了一名作家，并且结婚生子。他将九年之前维也纳的相遇放进了自己的文学作品里，也就是说，杰西在力所能及的范围里，将“浪漫与现实”全部收纳进了自己的生活，没有被任何一方面牵着鼻子走。
而在巴黎，赛琳娜成为了一名环境保护大使，她做着自己喜欢的事情，同样，她也没有放弃自己的“浪漫幻想”，于是她读到了他写的书。继而，才有了后来巴黎签书会上的相逢。看起来最意外的相遇，其实都做了最充分的准备：九年里各自安住成长，不变初心。他还是那么幽默健谈，她还是那么天真烂漫。巴黎的重逢最终确定了二人的关系。
但“爱在”系列的最终目的绝非是满足观众期待，或者以虚拟形式延续现实生活中戛然而止的“爱情梦想”。
第三部《午夜降临》描述的二人婚后生活，如同现实中多数夫妻一般，柴米油盐的琐碎，让两人的对白早已没有了最初的“无厘头”与激情，他们开始聊起工作，孩子，并为之争吵，观众看到这里，不免失望，原来所有的爱情，即使是异国他乡惊世之恋，也最终是要走到这一步。
很多时候，两性之间，非常难以避免冲突，但却有能力控制结果。
杰西与赛琳娜在希腊的酒店里温存，却因孩子的问题，一触即发，她开始抱怨有了孩子之后的生活是怎样的不堪，杰西是怎样的理所当然过着毫不受影响的生活（当然事实是杰西从来没有理所当然）。
她像多数现实妇女一般抱怨同样的问题：孩子与自己生活之间的冲突。这样的桥段在生活中比比皆是。
而最具现实意义的就是从这一场比较激烈的争吵开始到结束的所有对白。“我要照顾孩子，还经常为照顾不周而自责，不知所措。而你却总是什么不管…”赛琳娜哭泣着，“亲爱的，你做得够好了，你需要的是照顾好自己。”杰西握着她的手这样说道。
孩子的降临，必然会导致一个家庭中两人原本生活模式的变动，但这变动是必然的，如何要在变动中，找到新的平衡与节奏，这又是另一个成长的契机。
对于杰西与赛琳娜来说，每一个九年（第二部与第三部同样间隔九年），都要不停成长，照顾“自我”。赛琳娜仍然卡在生育孩子之后的抑郁中，因而这段亲密关系中冲突不断，似乎总也无法彻底解决。
在赛琳娜摔门而去时的“我不再爱你了”已经没有任何份量，没有人会对这一句“气话”担心影片的结局。自然杰西也不会去计较，他慢慢走近安静地坐在藤椅上的赛琳娜，两人的对白重归理性之外的“调情”，争得了输赢又有什么用，我只爱你。
在这一部影片中，杰西与赛琳娜最终并没有让观众失望，观众庆幸的不是这一段爱情没有就此搁浅，而是我们看到在无法时刻避免的冲突争吵之中，我们会知道可以用怎样的方式去定义争吵，给两性的冲突一个合理的导向，同时，最理想的爱情需要两性双方用怎样的姿态自处。
第三部影片中，难得地安排了男女主角之外的角色对白，向众人解答了这样一个问题。其中一位已过花甲的老人，他的妻子已经往生，他告诉众人“我和她一直都是两个独立的个体，从不过分依赖，我们不是爱着别人，而是爱着这生命。”当然在妻子离世之后，他不会有过分的执着与无法适从。
而另一位老者，她的丈夫往生，她描述“每天清晨我都能感觉到他，像一团云雾，我甚至能触摸到他，但是当xx闯进来的时候，他就不见了。我感觉我们都是转瞬即逝，只是经过。”
这两位均失去伴侣的花甲老人，在影片中，非常巧妙地总结了爱情的真谛。杰西与赛琳娜能否相伴一生不得而知，这也不是我们要去探讨的问题。重要的是，在亲密关系之两性关系中，如何自处才是最应反思与学习的问题。
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