萧红是“民国四大才女”之一，有“民国文学洛神”的美誉，所以探究萧红的文笔，也是一件有意思的事情。
我以《生死场》为例子来谈。其实萧红最经典的代表作应该是《呼兰河转》，但是我还是钟情前者。
《生死场》是一部中篇小说，篇幅不长，共17个章节，约8万多字。虽然简短，但是在这简短的文字里，萧红用她犀利的笔触，给读者呈现出了旧中国“九一八事变”前后东北乡民们贫病交加、麻木生死的生活现状。在这精彩的文字背后，萧红所采用的写作方法值得探索。
一、“上帝之眼”
萧红前期的作品大多采用了第三人称视角，好像是上帝的眼睛洞悉着一切。所有的人物，所有的景色，包括人们所有的心理状态，都逃不过作者的眼睛。萧红采用这样的叙述视角不无道理，因为全篇小说讲述的是整片村落上的故事，地域跨度非常广，故事发生在麦场、菜圃、屠场、城市……如果采用第一人称视角，那么叙述的内容会受到限制，是无法把全村落的故事毫无遗漏地展现出来的，但是有了“上帝之眼”，萧红便可以随时、随处、随心地取用任何可以创作的素材，才能将宏大的叙事维持。其次，村落上形形色色的村民有着自己不同的心理和行为，但是都逃不过“上帝之眼”，萧红把书中出现的每个主要人物的生活状况、心理活动刻画得淋漓尽致，这也使得《生死场》这部小说看似没了主角，但转念一想，其实每个小人物都是书中的主角呀。
正因为是上帝视角，所以前九章读下来，看似零零散散。但是季节的变化将所有的故事串联了起来，让所有的小故事有了前因后果，这也符合农业社会受季节因素制约的特点。
二、清晰的景
萧红笔下的景色非常有特色，犹如西方作家笔下的油画一般，清晰而生动。当村子里的人们将要面临一场雷雨的时候，萧红是这样写的：“高粱地像要倒折，地端的榆树吹啸起来，有点像全金属的声音，为着闪光的原故，全庄忽然裸现，忽然又沉埋下去。全庄像是海上浮着的泡沫。”而第二天早上却又是另一番景象：“清早的叶子们！树的叶子们！花的叶子们！闪着银珠了！太阳不着边际地圆轮在高粱棵的上端……”看着这些文字，我的脑海中会不由自主地想着这样或那样的片段，但绝不是模糊的，而是像电影放映一般在眼前一一浮现，甚至觉得如果有一支笔，我可以边读边把这样的景色统统画下。萧红的景物变化和人物的境遇、心情有着极大的联系，月英瘫痪，身心遭受折磨而哀嚎的时候，天空的“寒月怕被一切声音扑碎似的，退缩到天边去了”。王婆得知自己的儿子意外牺牲，决定服毒自杀，那天晚上，月亮又变样了——“弯月如同弯刀刺上林端……微风不敢惊动这黑色的画面……”这也恰恰向读者揭示了“一切景语皆情语”的情感寄托，萧红对人物的情感投射，很多时候用自然景物来传达的。
萧红对景物的描写喜欢彰显自然的辽阔、雄奇，这有点类似于中国的传统山水画技法。然后再从景物过渡到人物，像在开篇《麦场》中，作者先描写了远处榆树和麦田的景色，随即镜头移到了二里半家的杨树，最后聚焦到在杨树荫下洗濯衣服的麻面婆。
三、奇特的词
好的文学作品一定会在动词上做一番推敲，萧红的《生死场》中就有为数不少的奇特的动词。例如《麦场》中描写二里半门前野菜地的句子：“菜田的边道，小小的地盘，绣着野菜。”这哪是一片野菜地呀，一个“绣”字，分明把它变成了一片锦缎，上面嵌着绿色的猫眼石呢。夏天天气极热，极闷，我们该怎样表现出来呢？看看萧红写的：“篱墙上的衣裳在滴水滴，蒸着污浊的气。全个村庄在火中窒息。午间的太阳权威着一切了。”哪三个词语写出了夏季的闷热已经不言而喻了吧？景物还能通过一些词语，表达出自己的心情——“太阳的光线渐渐从高空忧郁下来，阴湿的气息在田间到处撩走……早晨和晚间都是一样，田间憔悴起来。”秋天到了，丰收季也已过去，渐渐地，田地开始变得萧条，连田间的景物也开始憔悴了，表达出自己的忧郁，表面看似写景，实则写村民的心境。细细读文章，不难发现，这样精彩的词语比比皆是。
四、模糊的人
《生死场》里最独特的，莫过于萧红对人物的塑造了。人物繁多不说，就连人物的外貌，萧红没有细细地描绘过一个。换句话说，每一个人，他们有自己名字，有自己的身份，有自己的生活，有自己的遭遇，但是几乎面目模糊，是抽象的存在。其实细思一番，萧红这样塑造人物，正是在透露着在那个时代的那一群人，他们为生活所迫，失去了自我，失去了未来，失去了人生价值，他们忙着生、忙着死，却从未想过，自己的生带来了什么意义，死去又会留下多少牵挂。但是神奇的是，读着这些人物，我们难免会在自己的脑海里勾画出他们的轮廓来。
萧红就是这样的一位奇女子，她用自己独特的文笔，将小人物的生与死交织成一幅宏大的画面。
一孔之见，见笑了。
小林老师
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