题记：雨水云舒，色染紫霞，春风十里，欣看桃花。秦岭有境，天留神韵，灞水无尘，映照艳华。晚漫幽香，纤枝钓月，晨沐细雨，树丛披纱。闲来欲问，陶公乐事，一叶扁舟，桨荡天涯。
眉妩. 百花吟之桃花
靓江南烟雨，娇艳仙妃，花竞面相映。抚倚春堤柳，销魂处，连天芳草欢咏。浅红倩影，沁玉帘，香韵绵亘。惹人醉，曳曳妖娆意，带羞露风凊。
千百回心憧憬，问故人否泰，明月湖镜。妩媚波心漾，良宵夜，南湖还赋婷娉。竹中渐暝，寄素心，阡陌幽境。梦乾佑河边，犹送远客青荇。
词牌简介———
眉妩，词牌名。西汉京兆尹张敞常为妻子画眉，长安人说他“眉妩”，调名本于此，又名《百宜娇》。以姜夔《眉妩·戏张仲远》为正体，双调一百零三字，前片十一句五仄韵，后片十一句六仄韵。另有双调一百零三字，前段十一句五仄韵，后段十句六仄韵等变体。代表词作有王沂孙《眉妩·新月》等。
词牌沿革：眉妩，姜夔创调。据东汉班固《汉书·张敞传》记载，西汉张敞为京兆尹（京城的行政长官）时，“为妇画眉，长安中传张京兆眉妩”。调即名本于此。
眉妩：指双眉妩媚可爱。妩，一作怃。调名本意即咏丈夫为妻子画眉，喻夫妇和谐相爱。调见南宋姜夔《白石道人歌曲》，另王沂孙的《碧山词》亦有此调。
一名《百宜娇》，南宋吕渭老有《百宜娇》一首，与此调句律不同。
格律说明———
正体：双调一百零三字，前段十一句五仄韵，后段十一句七仄韵。以姜夔《眉妩·戏张仲远》为代表。此调以此词为正体，若王词之少押一韵，张词之多押两韵，皆变格也。 此词可平可仄参下王、张二词。
变体一：双调一百零三字，前段十一句五仄韵，后段十句六仄韵。以王沂孙《眉妩·新月》为代表。此与姜词同，惟换头句不押短韵异。
变体二：双调一百零三字，前段十一句六仄韵，后段十一句八仄韵。以张翥《眉妩·七夕感事》为代表。此亦与姜词同，惟前段第九句、后段第五句俱押韵异。
桃花的文化内涵———
雨水末时分，春寒料峭，西北的世界还残留着冬天的模样。然而，在关中大地，在陕西之南，在渭水南北，桃花正在悄无声息地酝酿着绽放着春的梦想。
暖意滋生的季节，总有几日风光是属于桃花的。桃花盛开是毫无征兆的，好像只是一夜之间，枝桠遒劲的桃树就为自己扯来了灿若云霞的花裙。朵朵花千娇百媚，丛丛树如锦似织，恣意地渲染着无尽的盎然春意。
桃花的绝代风华，旖旎了千年的时光，泛黄的诗文留住了它的妩媚和芬芳。最早绽放在文字中的那朵桃花，依然在《诗经》中灼灼耀眼：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”三月桃花开得正灿烂，像是火焰一般燃烧着。像桃花一样美丽的女子，正兴高采烈地走在出嫁的路上。相似的生命历程，让桃花与女子惺惺相惜。
自《诗经》开始，桃花便与女子结下了不解之缘，人们常用桃花的粉嫩妩媚来形容女子的美丽容颜：“南国有佳人，容颜若桃李”、“依旧桃花面，频低柳叶眉”……桃花朵朵开，那些明媚的女子在岁月深处回眸轻笑。最是唐代诗人崔护，字字珠玑，句句绝伦，吟咏出桃花与女子的千古绝唱：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，。”明快直率的诗韵中，却让人读出无边的惆怅和落寞。桃花树下那一声悠长的叹息，余音袅袅不绝如缕，感染了无数翩翩少年的懵懂情愫。
晋人陶渊明，让桃花远离尘嚣，盛开在《桃花源记》的源头：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷……”在作者看似轻描淡写的笔触下，烂漫如锦的桃花，隔断了现实的冷峻和喧嚣。穿过花海，安宁平和的理想生活便呈现在眼前。自此，桃花又被赋予了新的蕴意，代表了一种清雅脱俗的隐逸情怀。
如果说，《桃花源》是陶渊明想象中美好如梦的好去处，唐寅的《桃花庵》，则是真实存在的人间仙境：“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。”回旋委婉的诗句，桃花朵朵绽放其间，一副逍遥浪漫的生活画卷便呈现在人们眼前，让人浮想联翩向往不已。红尘万丈，我们难免会遭遇度日艰难的时刻。我们无法像唐寅那样遁形远世，却可以放飞灵魂去那个桃花盛开的地方，让心灵得到片刻的休憩和放松。
年年岁岁，桃花在春风里笑语盈盈暗香去。而绽放在心田的桃花，却是四季芬芳花开不败，馨香温暖了我们一生的时光！
2023.03.04
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