杨秀和，（笔名：晓阳）号畅春斋主，当代著名书法家、画家、书画教育家、社会活动家、文化学者、摄影师。杨秀和老师1955年出生于中国北京，中国民俗摄影家协会会员、中国国艺人民书画院院士、中国书画院院士和北京市楹联学会书画院会员。
多年来，畅春斋主杨秀和老师在民俗文化以及中国文史方面等领域，积累储备了大量知识。尤其他在书法和绘画专业方面，从小跟随着书法家刘汉春老师学习书画和书法理论知识，畅春斋主杨秀和老师经过长期努力和刻苦钻研，主攻秀气、隽永的汉隶，形成了自己独特的风格，在书法学术方面享有盛誉。杨秀和老师书画作品，多次参加《中国珍藏邮册》发表几十幅作品。杨秀和老师曾在《中华志愿者》、《采风中国》、《河北当代书画》、《中国周刊》、《聚焦当代艺术》等杂志发表作品，2021年杨秀和被录入《中国名人辞典》。
一、韵
我国诗歌早在两千多年前已经押韵。比如《诗经•秦风蒹蕸》：“蒹霞苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”苍、霜、方三个字就是韵，也叫“韵脚”。这是我们诗歌特点之一。学写诗，首先要懂得韵。明清两代科举考试，要写一首试帖诗，规定用“平水韵”，限制很严，一首诗只能用一个韵部，有一字出韵，便名落孙山了。今天我们用韵，应有所改革。
所谓押韵，实质是用一些韵母相同的字作为韵脚，使诗歌韵调铿锵，富于音乐美。但学古典诗词一定要懂入声，而现代汉语中没有入声韵，因此也不能用普通话的韵母押韵。怎么办？我们可以根据现代音韵的原理把平水韵中一些韵部合并起来，放宽用韵的限制，这是当前折中、过渡的办法。
近体诗是要平声韵的。平水韵中的上、下平声韵各有十五个韵部，共三十个韵部，过去不能合并，现在运用这个表来说明那些韵部可以合并起来。这样，平声韵可合并为十五个韵部：
第一部：一东、二冬合用（ong韵）
第二部：三江、七阳合用（iang、ang韵）
第三部：四支、五微、八齐合用（i、ui韵）
第四部：六鱼、七虞合用（u、v韵）
第五部：九佳独用（ia、ai韵）
第六部：十灰独用（ui、ei韵）
第七部：十一真、十二文合用（en、uen韵）
第八部：十三元、十四寒、十五删、一先合用（an、ian、uan韵）
第九部：二萧、三肴、四豪合用（ao、iao韵）
第十部：五歌独用（e、o、ou韵）
第十一部：六麻独用（a、ou韵）
第十二部：八庚、九青、十蒸合用（eng、ing韵）
第十三部：十一尤独用（iu、ou韵）
第十四部：十二侵独用（in韵）
第十五部：十三覃、十四盐、十五咸合用（an、ian韵）
以上各韵部后面所注的普通话韵母只是一般说明。因为平水韵中很多字是宋读音，因此韵部中不是每一个字都符合现代韵母，不能算科学的排列。用韵时请照“平声字表”中的字，不必看韵母对不对。比如写诗时第一个韵用了“阳”，就可以在七阳、三江两部中找字押韵。（这种改革的用韵，一般用同一部韵）
二、格律
唐人对格律的理解是和现代有所不同。比如白居易的《白氏长庆集》第五十至七十卷是他自编的，他分为“格诗和律诗”两种，“格诗”是古体诗，是不讲平仄规律只讲风格的诗。“律诗”是近体诗，要讲究平仄规律。
近体诗的格律规定了每句、每字的平仄，但也不是完全绝对的。五言诗的句子一般是“一、三不论，二、四分明”；七言诗的句子一般是“一、三、五不论；二、四、六分明”。这是说写诗时并不是每个字都要完全按平仄规律写，有些字可以不论平仄。不过有些句子是一、三、五也要论平仄的，不然会出现三连平的问题。
（一）五言近体律诗的平仄格律
近体五言诗有四种句型，即（1）仄仄平平仄（2）平平仄仄平（3）平平平仄仄（4）仄仄仄平平由这四种句型错综复杂变化，构成五言律诗的四种平仄格式，其中有两种基本格式，即平起式和仄起式。
1．平起式首句入韵刘禹锡《答白刑部闻新蝉》
平平仄仄平蝉声未发前，
仄仄仄平平已自感流年。
仄仄平平仄一入凄凉耳，
平平仄仄平如闻断续弦。
平平平仄仄晴清依露叶，
仄仄仄平平晚急畏霞天。
仄仄平平仄何事秋卿咏，
平平仄仄平逢时亦悄然。
2．平起首句不入韵李白《送友人》
平平平仄仄青山横北郭，
仄仄仄平平白水绕孤城。
仄仄平平仄此地一为别，
平平仄仄平孤蓬万里征。
平平平仄仄浮云游子意，
仄仄仄平平落日故人情。
仄仄平平仄挥手自兹去，
平平仄仄平萧萧班马鸣。
3．仄起首句入韵王维《终南山》
仄仄仄平平太乙近天都，
平平仄仄平连山到海隅。
平平平仄仄白云回望合，
仄仄仄平平青霭入看无。
仄仄平平仄分野中峰变，
平平仄仄平阴晴众壑殊。
平平平仄仄欲投人处宿，
仄仄仄平平隔水问樵夫。
4．仄起式首句不入韵杜甫《春望》
仄仄平平仄国破山河在，
平平仄仄平城春草木深。
平平平仄仄感时花溅泪，
仄仄仄平平恨别鸟惊心。
仄仄平平仄烽火连三月，
平平仄仄平家书抵万金。
平平平仄仄白头搔更短，
仄仄仄平平浑欲不胜簪。
近体五言绝句是五言律诗的一半，也有四种格式。
（二）七言近体律诗格律
1．平起，第一句押韵毛泽东《长征》
平平仄仄仄平平红军不怕远征难，
仄仄平平仄仄平万水千山只等闲。
仄仄平平平仄仄五岭逶迤腾细浪，
平平仄仄仄平平乌蒙磅礴走泥丸。
平平仄仄平平仄金沙水拍云崖暖，
仄仄平平仄仄平大渡桥横铁索寒。
仄仄平平平仄仄更喜岷山千里雪，
平平仄仄仄平平三军过后尽开颜。
2．平起，第一句不押韵
平平仄仄平平仄刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
其余七句与上式相同
3．仄起，第一句押韵朱德《太行春感》
仄仄平平仄仄平远望春光镇日阴，
平平仄仄仄平平太行高耸气森森。
平平仄仄平平仄忠胆不洒中原泪，
仄仄平平仄仄平壮志坚持北伐心。
仄仄平平平仄仄百战新师惊贼胆，
平平仄仄仄平平三年苦斗献吾身。
平平仄仄平平仄从来燕赵多豪杰，
仄仄平平仄仄平驱逐倭儿共一樽。
4．仄起，第一句不押韵白居易《寄殷协律》
仄仄平平平仄仄
下面七句与上式相同
今体七言绝句是七律诗的一半，故也有四种格式。
三、格律还有一些特殊规定要懂得
1．“粘合”与“失粘”
律诗是八句，两句为一联，共四联。一、二两句叫首联，三、四两句叫颔联，五、六两句叫颈链，七、八两句叫尾联。每联的上句称出句，下句称对句。所谓粘合，就是下联的出句与上联联的对句的二、四字或二、四、六字的平仄要相同（主要是第二个字）。
五言律诗如杜甫的《旅夜书怀》
（出）细草微风岸，仄仄平平仄
首联（对）危樯独夜舟。平平仄仄平
（出）星垂平野阔，仄仄平平仄
颔联（对）月涌大江流。仄仄仄平平
（出）名岂文章著，仄仄平平仄
颈链（对）官应老病休。平平仄仄平
（出）飘飘何所以，平平平仄仄
尾联（对）天地一沙鸥。仄仄仄平平
上联的对句与下联的出句二、四字平仄相同叫粘合（主要标准是第二字平仄要粘合）
以上说明第二和三两句、第四和第五两句、第六和第七两句，这三组句子的二、四字或二、四、六字平仄要相同，才叫“粘合”。如果不相同就叫“失粘”。“失粘”是写近体诗的大忌。
2．颔联和颈链的对仗
律诗四联，首联和尾联不必定要讲对仗，但颔联和颈链要求是两幅对子，一定要对仗。这是写律诗的难题。
对仗的规定是：
平声对仄声，仄声对平声，如云对雨，雪对风。
同一词类的词相对。如“秋雨”对“春雨”（名对名），“入”对“开”（动对动），“疾”对“轻”（形对形），“三”对“九”（数对数）。
这两个规定要兼顾，又讲平仄，又讲词性。比如王维的《使至寒下》。
大漠孤烟直仄仄平平仄
长河落日圆平平仄仄平
其中“大漠”是名词，故以“长河”相对
“孤烟”是名词，故以名词“落日”相对
“直”是形容词，故以形容词“圆”相对
这种严格要求，现代人确难适应，我们现代人搞对仗，只要平仄相对，词类偶有不能相对的，也可放宽要求。
古体诗一般不用对仗，有时为表达的需要，可用对仗。
3．“孤平”和“三连平”
孤平和三连平是格律的大忌。所谓一、三、五不论，是指一般人这么说，其实有些句子，一、三、五还是要论的。
（1）犯“孤平”，是指下面两种句子：
A：七言诗的“仄仄平平仄仄平”第三字一定要是平声，如果写了仄声，“仄仄仄平仄仄平”虽然二、四、六都不错，但几个仄声夹着一个平声就叫“孤平”，因为除了韵脚，只有一个平声字。比如“不尽长江滚滚来”如改写成“不尽大江滚滚来”，第三声改成仄声，全句只有“江”是平声，是犯“孤平”。五言诗的“平平仄仄平”也不能写成“仄平仄仄平”，第一个字一定要是平声，否则犯“孤平”。
（2）犯三连平，是指下面两种句子
A：七言诗中的“平平仄仄仄平平”，第五字一定要是仄声，如果用平声就成为了“平平仄仄平平平”，这就叫“三连平”。如“江枫渔火对愁眠”若写成“怀愁眠”就犯“三连平”。
B：五言诗的“仄仄仄平平”第三字一定要用仄声，不能用平声，如写成“仄仄平平平”也犯了“三连平”。比如“孤塞接云中”，若写成“孤塞连云中”，则“连云中”三字就犯了三连平。
4．孤平与拗救：有人认为一个诗句中只有一个平声字就是“孤平”。殊不知犯孤平是指平脚的对句，仄脚的出句，即使只有一个平声字，也只算拗句而不犯孤平。王力曾举出李白的“我宿五松下”只算拗句而不算孤平。
王力先生的《诗词格律》讲得最清楚，最严谨，最不含糊：在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一个字必须用平声。如果用了仄声字就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的拓展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句式中，第三个字如果用了仄声，也叫犯孤平。
如果五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”第三字用了仄声，就必须拗救。也就是五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须用平声，七言“仄仄平平仄仄平”第三字用了仄声，则第五字必须用平声。这就叫“孤平拗救”。例如李白的“寂寥无所欢”就是第一字用“寂”字，则第三字用“无”字来拗救。又如许浑的“山雨欲来风满楼”，苏轼的“溪柳自摇沙水清”就都是第三字“欲”，“自”该平而用仄，第五字就用“风”，“沙”这平声字来拗救，完全可避免这种犯孤平了。拗而得能救，已合乎格律规则。
5．变格关于诗的两种变格
变格之一：仄仄平平仄平仄（五言为平平仄平仄），这种句式是近体诗格律中一种固有句式。王力在《汉语词律学》中，把它列为“平仄的特殊形式”。在唐宋格律中大量存在，沿用至今从未见人提过它不合格律的问题。
变格之二：仄仄平平仄仄仄（五言为平平仄仄仄）即最后三字均为仄声字，一般说的三仄脚，其中有合格律的，也有不合格律的，必须分别对待。三仄脚有两种句式，在唐宗近体诗中常见：
第一式：仄仄平平仄仄仄（五言为平平仄仄仄），如李白《独坐敬亭山》中“相看两不厌”，王安石《梅花》中“遥知不是雪”，张籍《秋思》中“复恐匆匆说不尽”，白居易《闻虫》中“犹恐愁人暂得睡”。应该说这种句是符合唐宗近体诗格律的，只是前人总结出来的诗的格律把它疏忽了（因句中已有两个平声，下面虽连用三仄声，读起来也未必和谐，就不救了）。
第二式：平平仄仄仄仄仄（五言为仄仄仄仄仄），对这种句式的三仄脚，就不能随便认可，因为它属于拗救句式。拗而能救，已合乎格律规则，自然要认可；若拗而不救，则不符合格律要求，当然不能认可，所以对拗句的三仄脚认可不认可就要看它是救还是不救。
这种句式是把律句“平平仄仄平平仄”连用小拗大拗造成的。有两种救法：一是大救，二是孤平救。分述如下：五言句如：孤烟不饮啄，爱鸣声念群。——杜甫《孤烟》
向晚意不适，驱车登古原。——李商隐《登乐原游》。出句倒数第三字应平而用仄声“不”“意”为小拗，倒数二字应平而仄声“饮”“不”为大拗。对句倒数第三字应仄而用平声“声”“登”为大救。
人事有代谢，往来成古今。——孟浩然《与诸子登岘山》。渐与骨肉远，转于僮仆亲。——崔涂《除夜有怀》。出句“有”“骨”为小拗，“代”“肉”为大拗。对句“往”“成”与“转”“僮”为孤平救。
七言句如
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春色》
水真绿净不可唾，鱼若空行无所依。——楼钥《顷游龙井》
一身报国有万死，双鬓向人无再青。——陆游《夜泊水村》
宦游何啻路九折，归卧恨无山万重。——陆游《泛舟东归》
前两例为小拗大拗大救，后两例为小拗大拗孤平救。
凡出句倒数第三字应平用仄为小拗，第二字应平用仄为大拗。
2011年畅春斋主杨秀和教授编写《海淀诗词》一部，2013编写《晓阳书画》一部，中国邮政《美丽中国》，《传递正能量，更筑中国梦》,《庆祝中华人民共和国成立65周年中集邮》三部。2014年畅春斋主杨秀和在瀚海当代拍卖会一副价格以13000元成交，2015年瀚海当代拍卖一副价格以23000元成交。
2015年3月15日，在珠海市参与义卖，三尺大公鸡价格4000元，四尺对开四字吉祥语价格10000元。杨秀和书法作品继承传统文化精髓，深受国内外专家、学者、企业家喜爱，上百幅作品在瀚海0起价拍卖中，进入全国20各省市爱好者收藏家收藏。杨秀和一部分作品，被日本、德国、波兰、意大利等国际友人和老舍茶馆及企业家所收藏。
畅春斋主杨秀和是当代隶书名家，他的隶书被誉为当代枯枝体隶书名家，可以说杨秀和把隶书写到了精致程度，并且在书法风格上也自成一体，是在继承中以所发展的。他出版了很多部书法学习的专著和书籍，为普及书法教育、学习书法做出了很大贡献。但对于杨秀和的书法作品来说，很多搞书法的人也有不同看法，但无可否认杨秀和先生是一位了不起的当代书法大家。
畅春斋主杨秀和是当代著名书法名家、画家，杨秀和的书法作品，如果按照现在的市场行情来说，价格一般都在3万元左右。2018年春，杨秀和经写了八个字“博观约取，厚积薄发”，在保利拍卖行上拍卖，规格是四尺整张，估价是15000元，最终成拍价格是8万元。一般情况下，杨秀和每平尺书法润格在3000元，但个别精品每平尺润格可能达到1万元以上。
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