忘了从什么时候，我在心中悄悄种下“作家梦”的种子。
但是，我却能清晰地记得梦想破灭的时刻——自从八年前，我把自己写了近半年的手稿付之一炬之后，就再也没有动过想要写故事的念头……直到，看到这样一本书的书名及介绍：
“没有复杂的理论，只讲实用的基础，新手也可以理解并立刻运用！搭配历代经典与当代畅销小说解析，加上每章节最后提供的练习题，让你一步步学会写作技巧，创作出让读者、观众爱不释手的精彩故事！”
这本书叫《这样写出好故事》。
它的作者是曾出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为“悬疑大师”；美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授——詹姆斯·斯科特·贝尔。
作者在序言就用一个他亲身经历的故事，深深地吸引了我：
受到“写作没办法学”的创作谎言的影响，他深信如果没有写作的才华，永远都学不来。在巨大的差距面前，他被迫接受自己“显而易见”毫无写作才华的现实，同时放弃了对写作的执着，转而就读法律系，走进律师事务所。
但是，一次偶然的机会，让贝尔的作家梦再度点亮——同样是一名律师，因为一次车祸让死里逃生的他正视自己此生最大心愿就是成为作家，于是开始不顾世俗的看法，全然地投入到写作中。
“就算没有人出版他的作品，他也会一直写一直写，因为那是他的梦想。”
那位律师接受采访时的话，让贝尔内心对写作的悸动再度唤起，决心开始实现自己的写做梦，并开始研究写作的技巧。
当然，后面的故事大家想必已经知道了，他用自己的一部部作品，成功地推翻了“创作大谎言”！
还能有什么比作者亲身经历的示范更具有说服力！
午夜昏暗的台灯前，我手捧这本迟来了八年的写作宝典，激动的心情绝对堪比江湖中人偶遇武功秘籍！
贝尔用一条“如何写出会咬人的故事”作为本书的主线，从好情节与好结构两个重要元素的讲解开启写作之旅，以如何写出强劲紧凑的开头、中段、结尾作为推进，再加上创造令人难忘的场景，塑造富有深度的人物角色来丰富故事的内涵，提升故事的层次与深度。
同时，在贝尔对诸多经典作品的分析中，让人更加清晰地感受到所谓经典的魅力，以及畅销小说是如何打动人心，并保持热销的原因。
何为好故事？
既然想创作出好故事，首先要思考“好故事”的定义。对此，虽然每个人内心都有一个标准，但是，对于读书产生的好的体验却殊途同归，贝尔对此描述为：
如果读者翻开一本小说，却仍然留在原本的世界，那就失去翻开这本书的意义了。读者希望从小说中寻获不同的经历，不同于每日所见的事物。
想达到这个目标，就要靠故事。好故事能通过经历，将读者传送到全新的世界，而传送的力量不是靠理论或事实，而是人生正在纸面上发生的假象。
恰如作者为读者创造了一个虚构的“真实梦境”——其中，充斥着险象环生、跌宕起伏的情节。
如何展开情节？
作为故事的重要组成部分，贝尔将其放在本书第一章介绍，足见情节在作者心中的分量。
经过对几百种情节的分析后，贝尔总结出一套简单的重要原则——“LOCK系统”：即主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）、和冲击结尾（Knockout）。
主角（Lead）
——什么样的主角能够吸引读者关注？
能够和他们产生共鸣，无论是同样的生活经历，还是引发类似的情感体验，或者在思想认知上的契合等等，都可以为主角增色不少。
比如近几年热映的《致青春》、《我的少女时代》、《匆匆那年》等青春电影，就是通过时代对青涩年华的描画，勾起八零后一代人的情感共鸣。
——什么样的主角能够持续被关注？
这就需要作者构建出主角内心发展的弧线——从故事开始，主角具有一定的特质，随着身边事件的发生，逐渐将他推向转变的“弧线”，直到故事结束。（详见本书第九章）
目标（Objective）
——如何推动主角行动？
为主角设置目标，才能避免主角在原地踏步。而且，这个目标需要和主角的命运牢牢绑在一起，同时，还具有强有力的说服力，让人相信除非达成目标，否则主角将有重大损失，甚至是生命。
冲突（Confrontation）
——有什么办法保持对主角的兴趣？
为主角追求目标的道路上设置障碍，让读者为他感到担心，并深切的感受自己的命运似乎也和主角绑在了一起。
冲击结尾（Knockout）
——怎样才能让读者感到满意？
即使再精彩的演出，如果结尾拖沓，也会让观众感到失望。同样，如果小说有一个好的结局，读者甚至会忽略中间段落的差强人意；但是，如果结尾让人感到失望，甚至会让人产生对整部小说的不满。
感觉贝尔在此一语双关，既用了各个元素的首字母简单概括，又暗示如此就能牢牢锁住（lock）读者。
当然，拥有对情节的诸元素的了解还不足以创作出小说，还需要通过结构来稳固！
如何构建结构？
如果说好的情节是故事的填充的元素，那么，好的结构就是将每样元素安插在特定的位置。
尽管“三幕结构”历史悠久，但是，贝尔依然认为其依然能发挥着重要作用。
因为，三幕结构不仅如同人类的出生、成长、死亡的人生轨迹，也和我们平常生活的步调很类似。
三幕结构：强劲的开头、紧凑的中段、冲击的结尾，这三者如同三角结构一般，牢固地将故事情节建立起来。（详见本书第四、五、六章）
同时，贝尔还给出了另一建议：为主角发展打开两扇门。
第一扇门，让主角进入冲突之中，并无法离开；而第二扇门，则借由重要线索或信息，或者重大挫折和危机，将主角导向最后的对峙，将故事发展推向高潮。
贝尔在故事的场景设置、复杂情节的展开，以及情节编排手法的一一介绍下，将故事创作的思路缓缓打开，让人不由产生试一试的冲动！
如此，对于创作故事，已经有了一条清晰地路线。
接下来，就是靠内心对写作的热情，对梦想的执着，以及对创作的渴望，开始创作吧！
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