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06 唐诗的结构④
类似李白《越中览古》的诗，还有很多。比如王昌龄的《从军行》：
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
前三句所描述的场景，总给人一种“艰难、荒寒、苍凉”的感觉。但到了最后一句，突然振起，“不破楼兰终不还”。一下就把盛唐的高昂之音，在这最后的一句中给爆发了出来。纯粹从诗作的角度来分析，这最后一句也使得这首诗的意境，“别开生面”。
除了上面这两首诗作中体现出来的这种变化之外，还有另外的一种变化。这种变化，不仅是诗歌的结构有变，更主要的是，“诗歌的意境”也随之发生了变化。
比如唐代诗人李涉所写的《题贺林寺僧舍》一诗。
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。
诗的大意是说，平常在闲居时，昏昏如在醉梦之间。听说春天快要过完了，于是强打精神去登山。在这过程中遇到一寺院，于是就和这里的高僧谈了一席话，这个过程使人非常的愉快。（看起来这高僧给诗人的帮助还不小）所以最终，“又得浮生半日闲”——真来着了。
诗写得很得体，把诗人由烦闷到悠闲的情感变化，很清晰的给展示了出来。
据说到了宋代，有一个叫莫子山的人，也学李涉去登山，碰巧登山过程中也遇到一寺院，更巧的是他也恰好遇到一僧人。但他遇到的僧人和李涉所遇到的高僧却完全不同。他见到莫子山，非得让老莫布施。不仅如此，还得让老莫题诗留念。整套操作充满了世俗之气。老莫心里非常不快，于是就在题诗时，将李涉的那首诗略作改动。诗云：
又得浮生半日闲，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，终日昏昏醉梦间。
将首句和尾句调换了一下，诗意大变。那种无可奈何的苦恼、郁闷之情，跃然纸上。
由此可见，诗歌的“内结构”是可以变化的。而这样的一种变化，能改变诗意。一般诗歌创作在注意“内结构”时，千万要注意，不能一气直下，一定要有曲折感。而这种跌宕起伏的曲折感，往往能让诗歌妙趣横生。
最后我们来看一首“无名氏”创作的《醉公子》。
门儿猧儿吠，知是萧郎至。刬袜下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。
这首诗，描写的是一个女子在“盼情郎”及情郎到来后的一系列心理变化。诗的大意是说，听到门外的小狗在叫，知道是萧郎到了。然后，这女子就急急忙忙的“刬袜下香阶”，穿着袜子就跑出去迎接了。从这个动作，我们就可以看出，“萧郎有一段时间没来了”。如果每天都来，不至于让这个女子如此激动。在这里，可以很明显地看出，诗间有了几层转折。
而见到萧郎后，心却为之一沉。原因是，“冤家今夜醉”。本来还想今夜好好说说话，可不曾想，萧郎竟然已酩酊大醉。于是心情由刚刚的兴奋开心而转为郁闷。
接着说，“既然已经醉了，那总比不来强。那我就把你扶进房去，可萧郎临睡时却不肯脱衣服”。这里又是一转。这一转折后，女主人公又自我解嘲。“虽然不肯脱衣服，但毕竟他还是来了，解除了我一个人孤独的苦恼。”所以就有“醉则从他醉，还胜独睡时”的说法。
总体来看，这首诗从刚开始萧郎的“到来”，一直到最后女主人公的自我宽慰，整个过程一转再转。与此同时，女主人公的情绪也由喜到悲，由悲至“宽解”，形成了诸多变化。
有人曾评价这首诗，说此诗“仅折转多耳。且如喜其至，是一转也；苦其今夜醉，又是一转；入罗帏是一转矣；不肯脱罗衣亦是一转；后二句自家开释，再是一转，此诗赋尽醉公子也。”
……
从上面的这样一些诗作，我们可以看出，唐人在创作诗歌时对待“内结构”是非常注意的。如果把“内结构”和“外结构”作成一个比喻的话，外结构就相当于是一个自封闭的系统，而内结构则要求在这种封闭中，尽量的开放。前者是有限的，而后者则是无穷的。二者之间这是一种相辅相成的关系。
如何能在已经给定的结构中，自出新意进行变化，这对诗歌创作者来说，是一个不小的考量。而唐代诗人大多都能做到这一点，这恐怕也是唐诗独特的魅力吧。
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