剧本/导演 洪尚秀
——“不是任何人女儿的海媛”插曲
北京的冬天，寒冷，是清晨从嘴里呼出的白色哈气；
北京的冬天，慵懒，是休息日怎么也不愿意钻出来的带着体温的被窝；
北京的冬天，也惬意，是午后混着一杯奶茶的香气而读下去的一部电影；
如果你在这个寒冷冬日的某一个午后也选择在家轻享一部电影，那么我会推荐你看洪尚秀的电影，任意一部。如果当天你的精神状态还不错的话大可以仔细品味一下洪式电影中的意蕴，如果当天你并没有补充足够的睡眠，我也可以负责任的告诉你，洪导的电影非常“好睡”，不过，这并不代表电影不好看，它只是比较容易让人“上头”。
“玉熙的电影”
1.烧酒
烧酒，有一种说法是起源于唐代，也有说法是起源于明代，由国外传入中国，但是如今一提到烧酒，恐怕最先想到的是韩国餐馆中和便利店里随处可见的绿色瓶子的烧酒，在韩国，无论男女老少，不管是公司聚餐，还是朋友间的聚会，甚至独自在家追剧看综艺，烧酒都是饮食中的标配。
在洪尚秀的电影里，烧酒也是非常重要的一部分，几乎到了“无烧酒，不洪尚秀”的地步。电影中主角们携着三五好友钻进一家酒馆，在酒桌上觥筹交错，推杯换盏之间，便可以推心置腹，“大胆”的言辞一番了，总是些道不尽的生活之事，说不尽的男女之情，一个一个的故事随着一杯一杯的烧酒下肚而慢慢发酵，烧酒，便也成为了洪尚秀推进剧情的必要砝码。
《玉熙的电影》里年轻导演振久对玉熙死缠烂打似的表白与追求，宋教授与玉熙在景区餐馆内偷偷约会，玉熙与好友在家中畅聊心事，都离不开喝酒，在这场恋中恋的故事里，烧酒更像一个见证者，见证了男女主人公的情情爱爱。或许洪导想表达的即是，爱情如烧酒的普遍存在一般，可以任意出现在任何人身上，任何地点，不受任何限制。它带着温度，浇灌滋养着每一种爱情。
而在电影《夏夏夏》里，洪尚秀更是将喝酒变成了一个从头至尾都在进行的事情，影片中的青年导演曹文京和影评人方俊植相约一家小餐馆，二人把酒言欢，各自讲述着发生在自己身上的形色故事，一个故事讲罢，二人互相谈论一番之后便要推杯换盏了，台词中的“마셔”（喝吧）出现次数多之又多，如果恰巧你也是个喜爱喝酒的人，看了这部电影恐怕酒虫也要被勾出三五条。
“不是任何人女儿的海媛”
2.男与女
如果用一部电影的名字来给洪尚秀的电影做个总结，那么，除了“男与女”（孔侑与全度妍主演电影）这部电影名字外，恐怕没有再合适的了。洪尚秀的电影，离不开喝酒，离不开爱情，更加离不开男女。咖啡厅，小酒馆，南汉山城，咖啡，烧酒，冬日里的寒风与飘雪，日常的一切事物在洪尚秀的电影里，似乎都在为这些文艺青年谈情说爱做陪衬，男女感情之事恐怕也将要成为洪尚秀终其一生都会进行拍摄的主题。
洪尚秀在接受某次采访时曾这样表明：“我刻画的是坠入爱河的角色，但我绝不将我的观点塞进角色的口中。我只是呈现他们的行为，通过我的场景调度，我组织日常生活各种元素的方式，我可能会去揭示，或不揭示。我们去爱，或许因为爱情就是我们生活唯一的目的，但是伴随爱情的幻影将会毁掉我们的完整性，令我们陷入到不必要的难堪。关于爱情，我们有许多的梦想和幻影。因此我的问题是：抛开那过多的幻影，去除了那些伤人的影像，我还能否爱一个人？”
有人说洪尚秀一直在重复拍一部电影，我表示同意也不同意。确切地说，他是在拍同一类主题的电影，男女之间，同样的是爱情，不同的也是爱情，这其中不同人物间的爱恨纠葛，又怎么可能是重复的。
“北村方向”
3.雪
“天仙碧玉琼瑶，点点扬花，片片鹅毛。”——薛昂夫《蟾宫曲》
洪尚秀的电影里，除了有随处可见的烧酒，还有随时都会飘起的雪花，不过即便是大雪纷飞，小雪飘零，又或者是刚刚下过雪的山路，依然挡不住主人公们谈情说爱，或许在漫天飞雪的傍晚，雪后清新的山路上，更加能燃起人们倾诉的欲望，也或者皑皑白雪会让人们变得更加柔情吧。
不过相比《这时对那时错》中的飘零小雪，我更爱《北村方向》中一场接一场的鹅毛大雪。《北村方向》全片均采用黑白画面的处理方式，黑白画面中的雪景更是别有一番风致。街上是纷飞的雪花，主人公们则在酒馆内畅饮闲聊，聊至尽兴，酒局散，便各奔东西。所有故事化作杯中酒，流入愁肠；那些你侬我侬也似满天飞雪，雪中人任谁也不曾逃掉。
“自由之丘”
4.如梦之梦
洪尚秀是一位擅于玩结构的导演，初看他的作品时也经常被这些新奇独特的结构方式搞得晕头转向，稍不留意就会掉进他的“结构陷阱”里。比如《剧场前》是戏中有戏，《夏夏夏》是两条故事线穿插叙事，《自由之丘》又干脆是将时间线统统打乱。然而在这已经非常纷繁的结构里，洪尚秀又独爱在剧情里添加各种梦境，这些因现实中意难平而做的梦，是梦幻，如泡影，又使得他的电影多了几分朦胧感。
《不是任何人女儿的海媛》中，海媛一共做了三个梦，第一个梦发生在她和即将远行的母亲分别时，梦到和喜欢的女演员简相遇，并且被简大加赞赏了一番；第二个梦中，海媛把和老师发生婚外情的事情告诉了同学，梦中的海媛也在为此事忧心；第三个梦里，海媛干脆梦到了一位从美国来的素不相识的教授向她示爱。三段梦境的设计，便是对女主人公海媛真实内心的揭示，她对母亲的不舍又无可奈何，对和老师发生不伦恋的求而不得又内心不安，生活中的情意难平，真真切切的反应在她每一次的梦境之中。
《自由之丘》中从日本到韩国本是来寻找恋人权的莫利，却与咖啡店女老板英善发生了一段恋情，有着文艺且忧郁外表的莫利，在稳步向前的时间中以他自由的方式前行着，他可以一边寻找着旧爱，一边和英善谈着恋爱。在一封封寄给旧爱权的书信里，莫利找寻着过去，却又享受着现在。结尾时，莫利和旧爱权相遇了，忠贞不渝的爱情故事似乎是影片的happy ending，但是结尾部分的镜头中，莫利在民宿的桌子上熟睡着。由此，洪尚秀又是把选择权交给了观众，或许，莫利的自由寻爱之旅亦是以梦而结束吧。
“你自己和你所有”
5.“被窝里的电影”
生活琐事，饮食男女，情情爱爱，吃饭喝酒，旅行聊天，洪尚秀像一个日常生活的发现者、观察者，我时常想，大可以把洪尚秀的所有影片统统打碎之后再重新进行组装，那么，影片中的男女又会发生什么样的“化学反应”？或许，那几个从事文艺工作的中年男人，依然会在旅行中遇到新欢，又或者是恋人移情别恋，他们潇洒转头又会爱上不同的人等等等等。总之，旅行，约会，吃饭，喝酒，谈人生，聊哲学如此罢了。反正洪尚秀是将男人在感情里生活中这些卑劣又自私的一面展现个通透彻底。所以也不免一些人看了洪氏电影便会心生羞愤之感，不过也不必急着大骂电影和导演，那只是因为你的遮羞布被揭开了而已。
诚如导演的坦诚创作，他的作品灵感或许大多数也是由他的感情经历而来，所以我见他的电影更像是一部部记录片，记录着那些冬日里的飘雪或暖阳，夏天里的慵懒随意，记录着男人女人间的撩拨与暧昧，希望与失望，空谈和畅想，记录着凡尘间的林林总总，循环往复，永无止休。
俗世间尘缘浅梦，任它去上演去变幻，只不过愿你不是“影中人”，选择在被窝里看是因为舒服，而不是其他。
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