一个著名的诗人对我说：文章千古事，得失寸心知。写诗首先要端正态度，沐浴焚香，因为诗是神圣的啊。我最鄙视哪些上了厕所手都不洗的人就去写诗，一点仪式感都没有……，现在写诗的太多太多，这不正常，不是谁都可以写诗，不是谁都能够写诗，不是谁都能写好诗，不是谁都可以拿诗说事！写诗的太多，懂诗的太少；注水的太的多，干货太少；俗诗太多，雅诗太少；只写诗自己不看强迫别人看的太多，愿借鉴学习点赞的太少；雷同的太多，创新的太少，不创新毋宁死！所以诗坛不景气，文人相轻那点毛病你不是不知道，说起来又上不了台面，不说吧又都这么干……，本来是阳春白雪最后搞得下里巴人都不屑，一说起诗人人家以为是神经病，一说起诗人地球人就发笑……，我要在这里要郑重地大声疾呼、激情地呐喊，我们必须要为诗的荣誉而战，必须要维系诗的尊严，这一点必须要在诗界达成全面的共识!皮之不存毛之焉附，诗都没有了还要诗人干嘛，别见天挂着诗人的名头享受着诗人的头衔又不干诗的事……咳！……我连忙，点头称是！
第二个不太著名的诗人对我说：首先必须要明确的重要的一点是，不是我写的不好，是没人追捧；不是我的思想性不深，是没有好的平台；不是我的境界不够，是没有发现的眼睛！明摆着一顶一的好诗都视而不见故意选择性的忽视我有什么办法？！再说现在的文艺批评也极不正常，不经意间说了一句话得罪了人他就能把你批个体无完肤，永不翻身；芝麻大的事可能有求于你，也可能把你吹成艺术盖世，杜甫转胎，你说这有意思吗？必须扭转有钱就是爷，大师漫天飞，巨匠遍地走的不良文艺风气；诗人要淡泊名利，还要有“板凳要做十年冷”的精神；什么诗词边缘化，文学边缘化，都是掩盖主要问题主要矛盾和矛盾的主要方面转移读者注意力的借口！生活才是诗作的源泉，深入实际，联系人民说了多少年，最后变成联系利益，联系名头。时代永远需要文学，人民永远需要文艺，只要有人类活着就永远需要诗！诗是人们生活的喘息，诗是人们精神栖居的天堂，诗是人类文明最凝炼的表达方式，……我的天呐……你们搞懂了诗是什么了吗……
第三位诗人是一位写了很好多年也没有名气，而且生活过得相对窘迫。他喃喃地对我我说：现在才知道，悔不当初为什么要写什么鸟诗？！如果我当初不写诗，哪怕是开个油条包子铺，大不了多开几家分铺，20年了，就凭我的智商，现在至少也做成了和麦当劳肯德基比肩的中餐国际连锁巨头了；假如当初哪怕选择收垃圾，20年了，现在最不济也是个资源再生环保概念股董事局主席了！咳，历史不能假设，往事不堪回首啊！生命的过程其实就是一种不断在选择和被选择并为你的所有选择承受所有结果还要没脾气地坦然地或者装作坦然地接受这种结果的过程。这是哪位诗人说的?多么痛的领悟！我觉得他才真正是俳徊在牛A和牛C之间的大诗人！张若虚孤篇压倒全唐诗，此孤句压倒当代诗坛也！诗是什么？多少钱一斤？能当饭还是能当粥？成天神经兮兮的，老婆天天骂，孩子都不敢出去説他爸是干嘛的！写诗的人都是自私的，正如杨绛老人说的一样：世界是你自己的，其实与别人无关！你天天只关心自己，自己发泄自己高兴自己忧伤自己哭泣，你关注过别人的冷暖悲喜了吗？关心了做了吗？做了有结果吗？再说你怎么去关心？就凭写鬼都不懂的诗？！你就一天写一百首诗还不如给孩子买一串糖葫芦用处大！呕心沥血出了本诗集，免费送给茶叶铺，3斤茶叶赠一本还没人愿拿；这就是个小人行世，君子受屈的的时代，到哪儿讲理去？八零年代找对象只要注上“喜欢诗歌和音乐”成功率就能提高50%的文学黄金时代已经一去不复返了……，从今天始，我郑重宣布封笔，是真封不是余大师说的那种说而不封，真说假封，假说没封；自我炒作，自导自演，自我卖弄，自耍矫情，自当活宝……；以后谁跟我提诗我跟谁急，我就算去赌博卖血抽大烟都不去写诗了…………
我也不知说什么才好，完全被他们的气慨而震慑。懵懂半晌，回忆笔录，供众看官评议，见仁见智吧。
三个诗人对我说
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