一部《红楼梦》，不知道赚取了多少人的眼泪，不知道费了多少人的心思，却到最终谁也没有将真相揭开。这种感觉很奇妙，就像上个世纪在中国的朦胧诗派的顾城写的诗一样：你一会儿看我，一会儿看云，你看云时我觉得很近，你看我时我觉得很远。
读完这首诗，似乎谁也明白诗人是在讲爱情，但又说不明白诗人想要怎么样，诗写的是谁，那个人为什么看云时很近，看我时很远，一切就像一个谜。而《红楼梦》恰巧也有这样的特质——朦胧性，从故事情节上看书中全部的情节都很清楚，叙述的也是日常的琐事，谈不上朦胧，但是从《红楼梦》的整体结构上看，从读者的阅读体验上看，《红楼梦》是朦胧艺术的典范。
同先前的一般世情小说结构不同，《红楼梦》很大胆的先将结局告诉了读者，才开始慢慢叙述。《红楼梦》有第五回，贾宝玉梦游太虚幻境，在梦境里看到了一位警幻仙姑，在仙姑的带领下窥探到了一些册子。册子里记录的金陵十二钗便是读者借着贾宝玉的梦境，想要告诉我们的《红楼梦》的结局。甚至可以说，这个章节里假若除去贾宝玉初试云雨情的话，金陵十二钗便是专门给读者看的，因为当时的贾宝玉十多岁的孩子，完全看不懂十二钗究竟是何物？这便是曹雪芹智慧的设计。
判词揭示了每一个人的命运，但又含糊其辞。从人物的整个命运历程看，判词很合，但细细品味却发觉，这些判词安放另一种结局也讲的通。我读《红楼梦》常常有一种体验，每每读到《红楼梦》里某一个女子的命运有了较大的变化时，便要返回第五回看一看这个人的判词和曲子。尤其是读过不同版本的《红楼梦》后，感触最深的就是朦朦胧胧的判词。
因为这些隐约、朦胧的判词，原本只有一本的《红楼梦》，成了无数本，喜欢《红楼梦》的人成了无数人。我们假设，曹雪芹在写作《红楼梦》的时候没有用诗词做判词，而是清清楚楚的告诉贾宝玉梦到了金陵十二钗都有何命运，或者直接就没有判词，《红楼梦》还会有这么珍贵的研究的价值吗？
《红楼梦》经久不衰，十二支判词功不可没。
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作者：公子曰红妆
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