诗比别类文学较谨严，较纯粹，较精致。
1.一切纯文学都要有诗的特质。一部好小说或是一部好戏剧都要当作一首诗看。
2.要超过原始的童稚的好奇心，要超过对于《福尔摩斯侦探案》的爱好，去求艺术家对于人生的深刻的观照以及他们传达这种观照的技巧。读小说只见到故事而没有见到它的诗，就像看到花架而忘记架上的花。
3.《长恨歌》、《西厢记》都远非它们所根据的或脱胎的陈鸿的《长恨歌传》、元稹的《会真记》所可比拟。但只就故事说，难分轩轾。
4.“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处”。“君家何处住？妾住在横塘。停舟暂借问，或恐是同乡”。里面也都有故事，但是这两段故事多么简单平凡！两首诗之所以为诗，并不在这两个故事，而在故事后面的情趣，以及抓住这种简朴而隽永的情趣，用一种恰如其分的简朴而隽永的语言表现出来的艺术本领。这两段故事你和我都会说，这两首诗却非你和我所做得出，虽然从表面看起来，它们是那么容易。读诗就要从此种看来虽似容易而实在不容易做出的地方下工夫，就要学会了解此种地方的佳妙。对于这种佳妙的了解和爱好就是所谓“趣味”。
诗是培养趣味的最好的媒介，能欣赏诗的人们不但对于其他种种文学可有真确的了解，而且也决不会觉得人生是一件干枯的东西。
5.真正的文学教育在培养出纯正的趣味。培养趣味好比开疆辟土，须逐渐把本非我所有的变为我所有的。
6.最初我由爱好唐诗而看轻宋诗，后来我又由爱好魏晋诗而看轻唐诗。现在觉得各朝诗都各有特点，我们不能以衡量魏晋诗的标准去衡量唐诗和宋诗。它们代表几种不同的趣味，我们不必强其同。
7.趣味是对于生命的彻悟和留恋，生命时时刻刻都在进展和创化，趣味也就要时时刻刻在进展和创化。水停蓄不流便腐化，趣味也是如此。
8.艺术和欣赏艺术的趣味都必须有创造性，都必时时刻刻在开发新境界，如果让你的趣味囿在一个狭小圈套里，它无机会可创造开发，自然会僵死，会腐化。
9.艺术和欣赏艺术的趣味都与滥调是死对头。诗要说的话都必定是新鲜的。诗的疆土是开发不尽的，因为宇宙生命时时刻刻在变动进展中，过程中每一时每一境都是个别的，新鲜的，有趣的。
10.所谓“诗”并无深文奥义，它只是在人生世相中见出某一点特别新鲜有趣而把它描绘出来。这句话中“见”字最吃紧。特别新鲜有趣的东西本来在那里，我们不容易“见”着。
11.谁没有看见过在田里收获的农夫农妇？但是谁——除非陶渊明在这中间见着新鲜有趣的诗？我们本来不觉得乡村生活中有诗，从读过陶渊明、华兹华斯诸人的作品之后，便觉得它有诗。
读诗的用处也就在随着诗人所指点的方向，见出我们所不能见。
12.诗人和艺术家的眼睛是点铁成金的眼睛。生命生生不息，他们的发见也生生不息。
13.“哀莫大于心死”，所谓“心死”就是对于人生世相失去解悟和留恋，就是对于诗无兴趣。
14.读诗的功用不仅在消愁遣闷，不仅是替有闲阶级添一件奢侈；它在使人到处都可以觉到人生世相新鲜有趣，到处可以吸收维持生命和推展生命的活力。
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